Tiraž teme |
Preokret teme – protukretanje, inverzija (lat. inversio, tal. moto contrario, rovescio, riverso, rivoltato, franc. reversement, njem. die Umkehrung, die Gegenbewegung) – polifono. tehnika preoblikovanja teme koja se sastoji u sviranju njezinih intervala u suprotnom smjeru od određenog nepromjenjivog zvuka: kretanje teme prema gore u njezinom glavnom (naprijed) kretanju (lat. motus rectus) u obrnutom kretanju (lat. motus contrarius) odgovara pomaku niz isti interval (i obrnuto). Nepromjenjivi zvuk zajednički temi u glavnoj i obrnutoj varijanti naziva se os obrata; u principu, svaka faza može poslužiti kao to. U dur-mol tonskom sustavu, kako bi se očuvala funkcionalna sličnost obiju opcija, treći stupanj obično služi kao os cirkulacije; u strogom stilu (14-16. st.) sa svojom prirodnom dijatonijom. preokret priječaka često se izvodi oko terce smanjenog trozvuka, što osigurava isti položaj zvukova tritonusa:
JS Bach. Umjetnost fuge, kontrapunkt XIII.
Palestrina. Kanonska misa, Benedictus.
U temama s chroma. O. kretanje t. provodi se tako da se, po mogućnosti, očuva kvalitativna vrijednost intervala – time se osigurava veća sličnost u izražajnosti obrnutog i izravnog stavka:
JS Bach. Dobro temperirani klavir, svezak 1, fuga fis-moll.
tehn. jednostavnost i umjetnost. Učinkovitost aktualizacije teme kruženjem uvjetovala je čestu i raznovrsnu upotrebu ove tehnike, osobito u monotematskim djelima. Postoje varijante fuge s obrnutim odgovorom (njemački Gegen-Fuge – vidi JS Bach, Umjetnost fuge, br. 5, 6, 7) i kanon s obrnutim rispostom (WA Mozart, c-moll kvintet, menuet); apel se koristi u interludijima fuge (Bach, Dobro temperirani klavir, sv. 1, fuga u c-molu); tema u optjecaju može dati strettu s temom u izravnom kretanju (Mozart, fuga u g-molu, K.-V. 401); ponekad jednostavno pristaju jedno uz drugo (Mozart, fuga c-moll, K.-V., 426). Često se veliki dijelovi skladbi temelje na O. t. (Bach, Dobro temperirani klavir; 1. svezak, fuga G-dur, protuizlaganje; 2. dio gige) pa čak i cijeli oblici (Bach, Umijeće fuge, br. 12, 13; RK Ščedrin, Polifona bilježnica , br. 7, 9). Kombinacija O. t. s drugim metodama preoblikovanja osobito je raširen u glazbi 20. stoljeća. (P. Hindemith, “Ludus tonalis”, usp. preludij i postludij), posebno napisan serijskom tehnikom (JF Stravinski, “Agon”, Simple branle). Kao sredstvo varijacije i razvoja, apel se koristi u nepolifonom. glazba (S. S. Prokofjev, “Julija-djevojka” iz baleta “Romeo i Julija”), često u kombinaciji s temom u izravnom stavku (P. I. Čajkovski, 6. simfonija, 2. dio, sv. 17- 24; S. S. Prokofjev, 4. sonata , 2. dio, svesci 25-28).
Reference: Zolotarev VA, Fuga. Vodič za praktično učenje, M., 1932, 1965, odjeljak 13, Skrebkov SS, Polifona analiza, M. – L., 1940, odjeljak 1, § 4; vlastiti, Udžbenik polifonije, dijelovi 1-2, M. – L., 1951, M., 1965, § 11; Taneev SI, Pokretni kontrapunkt strogog pisma, M., 1959, str. 7-14; Bogatyrev SS, Reverzibilni kontrapunkt, M., 1960; Grigoriev SS, Muller TF, Udžbenik polifonije, M., 1961, 1969, § 44; Dmitriev AN, Polifonija kao faktor oblikovanja, L., 1962, pogl. 3; Yu. N. Tyulin, Umjetnost kontrapunkta, M., 1964., pogl. 3.
VP Frajonov
