Adelina Patti (Adelina Patti) |

Adelina Patti

Patti je jedan od najvećih predstavnika virtuoznog pravca. Istodobno je bila i talentirana glumica, iako je njezin kreativni raspon bio ograničen uglavnom na komične i lirske uloge. Jedan istaknuti kritičar rekao je za Patti: "Ona ima velik, vrlo svjež glas, izvanredan po šarmu i snazi ​​impulsa, glas bez suza, ali pun osmijeha."

"U opernim djelima temeljenim na dramatičnim zapletima, Patti je više privlačila troma tuga, nježnost, prodoran lirizam nego snažne i vatrene strasti", primjećuje VV Timokhin. – U ulogama Amine, Lucije, Linde, umjetnica je oduševljavala svoje suvremenike prvenstveno nepatvorenom jednostavnošću, iskrenošću, umjetničkim taktom – svojstvima svojstvenim njezinim komičnim ulogama…

Suvremenici su pjevačev glas, iako ne osobito moćan, smatrali jedinstvenim u svojoj mekoći, svježini, gipkosti i sjaju, a ljepota zvuka doslovce je hipnotizirala slušatelje. Patty je imala pristup rasponu od "si" male oktave do "fa" terce. U svojim najboljim godinama nije morala "pjevati" na nastupu ili koncertu kako bi postupno došla u formu - od prvih fraza pojavila se potpuno naoružana svojim umijećem. Punoća zvuka i besprijekorna čistoća intonacije oduvijek su bili svojstveni pjevanju umjetnice, a posljednja kvaliteta izgubljena je tek kada je pribjegla prisilnom zvuku svog glasa u dramatičnim epizodama. Pattiina fenomenalna tehnika, iznimna lakoća s kojom je pjevačica izvodila zamršene fioritete (osobito trilove i uzlazne kromatske ljestvice), izazvali su opće divljenje.

Doista, sudbina Adeline Patti određena je pri rođenju. Činjenica je da je rođena (19. veljače 1843.) upravo u zgradi madridske Opere. Adelineina majka ovdje je otpjevala naslovnu ulogu u “Normi” samo nekoliko sati prije poroda! Adelinin otac, Salvatore Patti, također je bio pjevač.

Nakon rođenja djevojčice - već četvrtog djeteta, pjevačičin glas izgubio je najbolje kvalitete, a ubrzo je napustila pozornicu. A 1848. obitelj Patty otišla je u inozemstvo potražiti sreću i nastanila se u New Yorku.

Adeline je od djetinjstva bila zainteresirana za operu. Često je zajedno s roditeljima posjećivala njujorško kazalište u kojem su nastupali mnogi poznati pjevači tog vremena.

Govoreći o Pattinom djetinjstvu, njezin biograf Theodore de Grave navodi zanimljivu epizodu: “Vraćajući se kući jednog dana nakon izvedbe Norme, tijekom koje su izvođači bili obasuti pljeskom i cvijećem, Adeline je iskoristila trenutak kada je obitelj bila zauzeta večerom. , i tiho se uvukla u majčinu sobu. Ušavši, djevojčica — imala je tada jedva šest godina — omotala se pokrivačem, stavila vijenac na glavu — sjećanje na neki trijumf svoje majke — i, važno pozirajući pred ogledalom, s debitantica, duboko uvjerena u učinak koji je proizvela, otpjevala je uvodnu ariju Norme. Kad se posljednji ton dječjeg glasa zaledio u zraku, ona se, prešavši u ulogu slušatelja, nagradila pojačanim pljeskom, skinula vijenac s glave i bacila ga ispred sebe, da bi ga, podigavši, imati priliku napraviti najgracioznije lukove, koje je pozvana umjetnica ikada ili zahvalila svojoj publici.

Adelinina bezuvjetna nadarenost omogućila joj je da, nakon kratkog učenja kod brata Ettorea 1850. godine, u dobi od sedam (!) godina nastupi na pozornici. Njujorški ljubitelji glazbe počeli su pričati o mladoj pjevačici koja pjeva klasične arije neshvatljivom vještinom za svoje godine.

Roditelji su shvatili koliko su takve rane izvedbe opasne za glas njihove kćeri, ali potreba nije ostavljala drugog izlaza. Novi Adelinini koncerti u Washingtonu, Philadelphiji, Bostonu, New Orleansu i drugim američkim gradovima ostvaruju veliki uspjeh. Putovala je i na Kubu i Antile. Tijekom četiri godine mladi je umjetnik nastupio preko tri stotine puta!

Godine 1855. Adeline, nakon što je potpuno prestala s koncertnim nastupima, počela je proučavati talijanski repertoar sa Strakoshom, mužem svoje starije sestre. Bio joj je jedini, uz brata, profesor pjevanja. Zajedno sa Strakoshom pripremila je devetnaest igara. Adeline je u isto vrijeme učila klavir sa svojom sestrom Carlottom.

"24. studenoga 1859. bio je značajan datum u povijesti izvedbenih umjetnosti", piše VV Timokhin. – Na današnji je dan publika Glazbene akademije u New Yorku bila nazočna rođenju nove vrhunske operne pjevačice: Adeline Patti ovdje je debitirala u Donizettijevoj Lucii di Lammermoor. Rijetka ljepota glasa i iznimna tehnika umjetnice izazvali su bučan pljesak publike. U prvoj sezoni s velikim uspjehom pjeva u još četrnaest opera i ponovno obilazi američke gradove, ovoga puta s istaknutim norveškim violinistom Oleom Bullom. Ali Patty nije mislila da je slava koju je stekla u Novom svijetu dovoljna; mlada je Djevojka požurila u Europu da se tamo bori za pravo da je zovu prvom pjevačicom svog vremena.

Dana 14. svibnja 1861. pojavljuje se pred Londončanima, koji su preplavili kazalište Covent Garden, u ulozi Amine (Bellinijeva La sonnambula) i biva počašćena trijumfom koji je prije pripao možda samo Pasti. i Malibran. Pjevačica je ubuduće predstavljala domaće ljubitelje glazbe svojom interpretacijom dijelova Rosine (Seviljski brijač), Lucije (Lucia di Lammermoor), Violette (La Traviata), Zerline (Don Giovanni), Marte (Martha Flotov), koji ju je odmah nominirao u red svjetski poznatih umjetnika.

Iako je nakon toga Patti više puta putovala u mnoge zemlje Europe i Amerike, Engleska je bila ta kojoj je posvetila najveći dio svog života (tamo se konačno nastanila krajem 90-ih). Dovoljno je reći da su se dvadeset i tri godine (1861.-1884.) s njezinim sudjelovanjem redovito održavale predstave u Covent Gardenu. Nijedno drugo kazalište nije vidjelo Patti na pozornici tako dugo.”

Godine 1862. Patti je nastupala u Madridu i Parizu. Adeline je odmah postala miljenica francuskih slušatelja. Kritičar Paolo Scyudo, osvrćući se na njezinu izvedbu uloge Rosine u Seviljskom brijaču, primijetio je: „Fascinantna sirena zaslijepila je Maria, oglušila ga škljocanjem njezinih kastanjeta. Naravno, u takvim uvjetima ne dolazi u obzir niti Mario niti bilo tko drugi; sve su one ostale zatamnjene – nehotice se spominje samo Adeline Patty, o njezinoj gracioznosti, mladosti, divnom glasu, nevjerojatnom instinktu, nesebičnom umijeću i naposljetku…o njezinom rudniku razmaženog djeteta, za koje bi bilo daleko od beskorisnosti slušati glasu nepristranih sudaca, bez kojih ona vjerojatno neće dosegnuti vrhunac svoje umjetnosti. Iznad svega, mora se čuvati oduševljenih hvalospjeva kojima su je spremni bombardirati njezini jeftini kritičari – ti prirodni, iako najdobrodušniji neprijatelji javnog ukusa. Pohvala takvih kritičara gora je od njihove kude, ali Patti je toliko osjetljiva umjetnica da joj, bez sumnje, neće biti teško pronaći glas suzdržanog i nepristranog među razdraganom gomilom, glas čovjeka koji se žrtvuje. sve do istine i spreman je to iskazati uvijek s punom vjerom u nemogućnost zastrašivanja. neosporan talent.”

Sljedeći grad u kojem je Patty čekala uspjeh bio je Sankt Peterburg. 2. siječnja 1869. pjevačica je pjevala u La Sonnambuli, a potom su uslijedile izvedbe u Lucii di Lammermoor, Seviljskom brijaču, Lindi di Chamouni, L'elisir d'amore i Donizettijevom Don Pasqualeu. Sa svakim nastupom, Adelinina slava je rasla. Do kraja sezone javnost ju je prepoznala kao jedinstvenu, neponovljivu umjetnicu.

PI Čajkovski je u jednom od svojih kritičkih članaka napisao: “... Gospođa Patti, pošteno govoreći, već je godinama zaredom prva među svim glasovitim slavnim osobama. Čudesnog zvuka, velike rastegnutosti i snage glasa, besprijekorne čistoće i lakoće kolorature, izvanredne savjesnosti i umjetničke iskrenosti kojom izvodi svaku svoju dionicu, gracioznost, toplina, elegancija – sve je to spojeno u ovoj čudesnoj umjetnici u pravom omjeru i u harmoničnom omjeru. Ovo je jedan od onih rijetkih odabranih koji se mogu svrstati u prvi razred prvorazrednih umjetničkih ličnosti.

Pjevačica je devet godina stalno dolazila u glavni grad Rusije. Pattyne izvedbe dobile su mješovite kritike kritičara. Peterburško glazbeno društvo podijelilo se u dva tabora: Adelineine obožavatelje - "pattiste" i pristaše drugog poznatog pjevača, Nilson - "nilsonovce".

Možda najobjektivniju ocjenu Pattyne izvedbene vještine dao je Laroche: „Ona osvaja kombinacijom izvanrednog glasa s izvanrednim majstorstvom vokalizacije. Glas je zaista izuzetan: ova zvučnost visokih nota, ovaj golemi volumen gornjeg registra i u isto vrijeme ova snaga, ova gotovo mezzosopranistička gustoća donjeg registra, ovaj lagani, otvoreni ton, u isto vrijeme lak a zaokruženo, sve te kvalitete zajedno čine nešto fenomenalno. Toliko je toga rečeno o vještini s kojom Patty izvodi ljestvice, trilove i tako dalje, da ne nalazim ništa za dodati ovdje; Napomenut ću samo da je možda najveću pohvalu vrijedan osjećaj za mjeru s kojim izvodi samo glasu dostupne poteškoće... Njezin je izričaj – u svemu što je lagan, razigran i graciozan – besprijekoran, iako i u ovim stvari koje nisam pronašao nego punoću života kakvu ponekad srećemo među pjevačima s manje glasovnim sredstvima... Nedvojbeno je da je njezina sfera ograničena na lagani i virtuozni žanr, a njezin kult kao prve pjevačice naših dana dokazuje samo da javnost cijeni ovaj žanr iznad svega i za njega je spreman dati sve ostalo.

Dana 1. veljače 1877. godine u Rigolettu je održan umjetnikov dobrotvorni nastup. Nitko tada nije mislio da će se u liku Gilde posljednji put pojaviti pred građanima Sankt Peterburga. Uoči La Traviate, umjetnica se prehladila, a osim toga, iznenada je morala zamijeniti glavnog izvođača Alfredove uloge zamjenom. Suprug pjevačice, markiz de Caux, zahtijevao je da otkaže nastup. Patti je nakon dugo oklijevanja odlučila zapjevati. U prvoj pauzi upitala je supruga: “Ipak, čini mi se da danas, unatoč svemu, dobro pjevam?” “Da,” odgovorio je markiz, “ali, kako da to kažem diplomatski, čuo sam vas u boljem stanju...”

Ovaj odgovor pjevačici se učinio nedovoljno diplomatskim. Ljuta je strgla periku i bacila je na supruga, istjeravši ga iz garderobe. Tada, lagano oporavljena, pjevačica je ipak privela nastup kraju i, kao i obično, polučila zapanjujuće uspjehe. Ali svom mužu nije mogla oprostiti njegovu iskrenost: uskoro mu je njezin odvjetnik u Parizu predao zahtjev za razvod. Ova scena sa suprugom dobila je širok publicitet, a pjevačica je dugo napustila Rusiju.

U međuvremenu, Patti je nastavila nastupati diljem svijeta još dvadeset godina. Nakon uspjeha u Scali, Verdi je u jednom od svojih pisama napisao: “Dakle, Patti je bila veliki uspjeh! Tako je moralo biti!.. Kad sam je prvi put čuo (tada je imala 18 godina) u Londonu, bio sam zapanjen ne samo divnom izvedbom, već i nekim značajkama u njezinoj igri, u kojoj je i tada pojavila se jedna velika glumica… taj trenutak… definirao sam je kao izuzetnu pjevačicu i glumicu. Kao iznimka u umjetnosti.”

Svoju kazališnu karijeru Patti završava 1897. u Monte Carlu nastupima u operama Lucia di Lammermoor i La Traviata. Od tog vremena umjetnica se posvetila isključivo koncertnoj djelatnosti. Godine 1904. ponovno je posjetila Petrograd i pjevala s velikim uspjehom.

Patti se zauvijek oprostila od javnosti 20. listopada 1914. u londonskom Albert Hallu. Tada je imala sedamdeset godina. I premda mu je glas izgubio snagu i svježinu, boja mu je ostala jednako ugodna.

Patti je posljednje godine života provela u svom slikovito smještenom dvorcu Craig-ay-Nose u Wellsu, gdje je umrla 27. rujna 1919. (pokopana na groblju Père Lachaise u Parizu).