Anna Netrebko |

Anna Netrebko

Anna Netrebko je zvijezda nove generacije

Kako Pepeljuge postaju operne princeze

Anna Netrebko: Mogu reći da imam karakter. Uglavnom, dobro je. Ja sam draga i nisam zavidna osoba, nikada neću biti prva koja će nekoga uvrijediti, naprotiv, trudim se biti prijatelj sa svima. Kazališne intrige nikad me nisu dotakle, jer se trudim ne primijetiti loše, izvući dobro iz svake situacije. Vrlo često imam divno raspoloženje, mogu biti zadovoljan s malim. Moji preci su Cigani. Ponekad je toliko energije da ne znam što bih s njom. Iz intervjua

Na Zapadu, u svakoj opernoj kući, od velikog njujorškog Metropolitena i londonskog Covent Gardena do nekog malog teatra u njemačkoj provinciji, pjevaju mnogi naši sunarodnjaci. Njihove sudbine su različite. Ne uspijevaju svi probiti se u elitu. Nije mnogima suđeno da dugo ostanu na vrhu. Nedavno je jedna od najpopularnijih i najprepoznatljivijih (ne manje od, na primjer, ruskih gimnastičara ili tenisača) postala ruska pjevačica, solistica Marijinskog kazališta Anna Netrebko. Nakon njezinih trijumfa u svim većim kazalištima Europe i Amerike te sretnog vatrenog krštenja Mozarta na Salzburškom festivalu, koji ima reputaciju kralja među jednakima, zapadni su mediji požurili proglasiti rođenje nove generacije opernih diva. – zvijezda u trapericama. Erotska privlačnost novootkrivenog opernog seks simbola samo je dolila ulje na vatru. Tisak je odmah uhvatio jedan zanimljiv trenutak u njezinoj biografiji, kada je u godinama studija radila kao čistačica u Marijinskom kazalištu - priča o Pepeljugi, koja je postala princeza, i dalje dotiče "divlji zapad" u bilo kojoj verziji. Različitim glasovima puno pišu o tome da pjevačica "dramatično mijenja zakone opere, prisiljavajući debele dame u vikinškim oklopima da zaborave", te joj predviđaju sudbinu velike Callas, koja, po našem mišljenju , u najmanju je ruku riskantno, a na svjetlu nema drugačijih žena od Marije Callas i Anne Netrebko.

Svijet opere cijeli je svemir koji je oduvijek živio po svojim posebnim zakonima i uvijek će se razlikovati od svakodnevnog života. Izvana, nekome se opera može činiti vječnim praznikom i utjelovljenjem lijepog života, a nekome - prašnjavom i neshvatljivom konvencijom ("zašto pjevati kad je lakše govoriti?"). Vrijeme prolazi, ali spor nije riješen: ljubitelji opere i dalje služe svojoj ćudljivoj muzi, protivnici se ne umaraju razotkrivajući njezinu laž. Ali u ovom sporu postoji i treća strana – realisti. Ovi tvrde da se opera smanjila, pretvorila u biznis, da je modernom pjevaču glas na šestom mjestu i da o svemu odlučuju izgled, novac, veze, a bilo bi dobro da za to ima bar malo pameti.

Bilo kako bilo, naša junakinja nije samo "ljepotica, sportašica, komsomolka", kako to kaže junak Vladimira Etuša u komediji "Zatočenica Kavkaza", već uz sve svoje izvrsne vanjske podatke i cvjetanje mladosti, još uvijek je divna, topla i otvorena osoba, sama prirodnost i neposrednost. Iza nje ne stoje samo njena ljepota i svemoć Valerija Gergijeva, već i vlastiti talent i rad. Anna Netrebko – a to je i dalje ono glavno – osoba sa zvanjem, divna pjevačica, čiji je srebrni lirsko-koloraturni sopran 2002. dobio ekskluzivni ugovor od poznate kuće Deutsche Gramophone. Debitantski album je već izašao, a Anna Netrebko doslovno je postala “djevojka iz izloga”. Snimanje zvuka već neko vrijeme ima odlučujuću ulogu u karijeri opernih umjetnika – ono ne samo da ovjekovječuje pjevačev glas u obliku CD-a u različitim životnim razdobljima, već kronološki sažima sva njegova postignuća na kazališnoj sceni, čini dostupni su cijelom čovječanstvu u najudaljenijim mjestima gdje nema opernih kazališta. Ugovori sa diskografskim divovima automatski promiču solista u međunarodnu megazvijezdu, čine ga “zaštitnim licem” i likom talk showa. Budimo iskreni, bez diskografskog biznisa ne bi bilo ni onih Jessea Normana, Angele Georgiou i Roberta Alagne, Dmitrija Hvorostovskog, Cecilije Bartoli, Andree Bocellija i mnogih drugih pjevača čija imena danas dobro poznajemo ponajviše zahvaljujući promociji i ogromnim kapitalima koji su u njih uložile diskografske kuće. Naravno, Anna Netrebko, djevojka iz Krasnodara, imala je strašnu sreću. Sudbina ju je velikodušno obdarila darovima vila. Ali da bi postala princeza, Pepeljuga se morala jako potruditi...

Sada se šepuri na naslovnicama modernih i nevezanih izravno za glazbene časopise kao što su Vogue, Elle, Vanity Fair, W Magazine, Harpers & Queen, Inquire, sada je njemački Opernwelt proglašava pjevačicom godine, a 1971. u U najobičnijoj krasnodarskoj obitelji (majka Larisa bila je inženjerka, otac Yura bio je geolog) rođena je samo djevojčica Anya. Školske godine, prema vlastitom priznanju, bile su užasno sive i dosadne. Okusila je prve uspjehe, baveći se gimnastikom i pjevanjem u dječjem ansamblu, međutim, na jugu svi imaju glasove i svi pjevaju. A ako da bi postala top model (usput, Annina sestra, koja živi udata u Danskoj), nije imala dovoljno visine, onda je očito mogla računati na karijeru uspješne gimnastičarke - titulu kandidatkinje za majstore sporta u akrobatici i Redovi u atletici govore sami za sebe. U Krasnodaru, Anya je uspjela pobijediti na regionalnom natjecanju ljepote i postati Miss Kuban. A u svojim je maštarijama sanjala da bude kirurginja ili... umjetnica. No ljubav prema pjevanju, odnosno opereti, pobijedila ju je i odmah nakon škole sa 16 godina otišla je na sjever, u daleki Sankt Peterburg, upisala glazbenu školu i sanjala o perju i karambolinu. No slučajni posjet Marijinskom (tada Kirovskom) kazalištu pobrkao je sve karte – zaljubila se u operu. Slijedi slavni peterburški Konzervatorij Rimski-Korsakov, poznat po svojoj školi pjevanja (imena nekoliko maturanata dovoljna su da sve bude jasno: Obrazcova, Bogačeva, Atlantov, Nesterenko, Borodin), ali od četvrte godine... nema ostalo vrijeme za nastavu. “Nisam završila konzervatorij i nisam dobila diplomu jer sam bila previše zauzeta na profesionalnoj pozornici”, priznaje Anna u jednom od svojih intervjua za zapad. Međutim, nepostojanje diplome brinulo je samo njezinu majku, tih godina Anya nije imala ni slobodne minute za razmišljanje: beskrajna natjecanja, koncerti, nastupi, probe, učenje nove glazbe, rad kao statist i čistačica u Marijinskom kazalištu . I hvala Bogu da život ne traži uvijek diplomu.

Sve se odjednom preokrenula pobjedom na Glinkinom natjecanju, održanom 1993. u Smolensku, skladateljevoj domovini, kada je Irina Arhipova, generalisimus ruskog vokala, primila u svoju vojsku laureatkinju Anu Netrebko. Istovremeno, Moskva je Anju prvi put čula na koncertu u Boljšoj teatru – debitantica je bila toliko zabrinuta da je jedva savladala koloraturu Kraljice noći, ali čast i hvala Arhipovoj koja je uspjela razaznati izuzetan glasovni potencijal. iza izgleda modela. Nekoliko mjeseci kasnije, Netrebko počinje opravdavati pomake i, prije svega, debitira s Gergijevom u Marijinskom teatru – njezina Suzana u Mozartovoj Figarovoj noći postaje otvaranje sezone. Cijeli je Petersburg trčao gledati plavu nimfu, koja je upravo prešla Kazališni trg od staklenika do kazališta, bila je tako dobra. Čak iu skandaloznoj knjizi pamfleta Cyrila Veselaga “Fantom opere N-ska” bila je počašćena pojavom među glavnim likovima kao glavna ljepotica kazališta. Iako su strogi skeptici i revnitelji gunđali: “Da, dobra je, ali kakve veze ima njezin izgled s tim, ne bi škodilo naučiti pjevati.” Ušavši u kazalište na samom vrhuncu marijanske euforije, kad je Gergijev tek započinjao svjetsku ekspanziju “najbolje ruske operne kuće”, Netrebko (svaka joj je čast) ovjenčana tako ranim lovorikama i entuzijazmom ne prestaje ni na minutu , ali nastavlja gristi teški granit vokalne znanosti. “Treba nastaviti učiti”, kaže ona, “i pripremati se na poseban način za svaki dio, savladati način pjevanja francuske, talijanske, njemačke škole. Sve je to skupo, ali ja sam svoj mozak davno obnovio – ništa se ne daje besplatno. Prošavši školu hrabrosti u najtežim partijama u rodnoj Kirovskoj operi (kako još pišu na Zapadu), njezino umijeće raslo je i jačalo zajedno s njom.

Anna Netrebko: Uspjeh je došao iz činjenice da pjevam u Marijinskom. Ali najlakše je pjevati u Americi, njima se sviđa gotovo sve. A u Italiji je nevjerojatno teško. Naprotiv, ne sviđa im se. Kad je Bergonzi pjevao, vikali su da žele Carusa, sada viču svim tenorima: “Trebamo Bergonzija!” U Italiji baš i ne želim pjevati. Iz intervjua

Put do visina svjetske opere bio je za našu heroinu, iako brz, ali ipak dosljedan i išao je u fazama. Isprva je bila prepoznata zahvaljujući turneji Marijinskog kazališta na Zapadu i snimkama iz takozvane "plave" (prema boji zgrade Marijinskog teatra) serije tvrtke Philips, koja je snimala sve ruske produkcije kazališta. Upravo je ruski repertoar, počevši od Ljudmile u Glinkinoj operi i Marfe u Carevoj nevjesti Rimskog-Korsakova, bio uključen u Netrebkove prve samostalne ugovore s Operom u San Franciscu (iako pod Gergijevljevim vodstvom). To je kazalište koje je od 1995. godine postalo drugi dom pjevačice dugi niz godina. U svakodnevnom smislu, u Americi je u početku bilo teško – nije dobro znala jezik, bojala se svega stranog, nije voljela hranu, ali se onda nije naviknula, već se obnovila. . Pojavili su se prijatelji i sada Anna prilično voli čak i američku hranu, čak i McDonald's, gdje gladna noćna društva idu ujutro naručiti hamburgere. Profesionalno gledano, Amerika je Netrebko dala sve o čemu je mogla samo sanjati – dobila je priliku nesmetano prijeći s ruskih dijelova, koje ni sama previše ne voli, na Mozartove opere i talijanski repertoar. U San Franciscu je prvi put pjevala Adinu u Donizettijevu “Ljubavnom napitku”, u Washingtonu – Gildu u Verdijevu “Rigolettu” s Placidom Domingom (umjetnički je ravnatelj kazališta). Tek nakon toga počeli su je pozivati ​​na talijanske zabave u Europi. Najvišom letvicom svake operne karijere smatra se nastup u Metropolitan operi – tamo je 2002. debitirala Natashom Rostovom u Prokofjevljevom “Ratu i miru” (Dmitrij Hvorostovski bio je njezin Andrej), no i nakon toga je morala pjevati na audicijama kako bi kazalištima dokazala svoje pravo na francusku, talijansku, njemačku glazbu. “Morala sam proći kroz mnogo toga prije nego što su me izjednačili s europskim pjevačima”, potvrđuje Anna, “dugo i uporno nudio se samo ruski repertoar. Da sam iz Europe, ovo se sigurno ne bi dogodilo. Ovo nije samo oprez, to je ljubomora, strah da nas ne puste na vokalno tržište.” Ipak, Anna Netrebko je u novo tisućljeće ušla kao slobodno konvertibilna zvijezda i postala sastavni dio međunarodnog opernog tržišta. Danas imamo zreliju pjevačicu nego jučer. Ozbiljnija je prema struci i opreznija – prema glasu, koji kao odgovor otvara sve više i više novih mogućnosti. Karakter čini sudbinu.

Anna Netrebko: Mozartova glazba je kao moja desna noga na kojoj ću čvrsto stajati tijekom cijele karijere. Iz intervjua

U Salzburgu nije običaj da Rusi pjevaju Mozarta – vjeruje se da ne znaju kako. Prije Netrebka samo su Lyubov Kazarnovskaya i manje poznata Victoria Lukyanets tu uspjele zatreperiti u Mozartovim operama. Ali Netrebko je bljesnuo tako da je cijeli svijet primijetio - Salzburg je postao njezin najljepši sat i svojevrsna propusnica za raj. Na festivalu 2002. zablistala je kao mozartovska primadona izvodeći svoju imenjakinju Donnu Annu u Don Giovanniju u domovini solarnog genija glazbe pod dirigentskom palicom današnjeg šefa autentičnog dirigenta Nikolausa Harnoncourta. Veliko iznenađenje, jer se od pjevačice njezine uloge, Zerline, primjerice, moglo očekivati ​​svašta, ali ne i tugaljive i veličanstvene Donne Anne, koju inače pjevaju dojmljivi dramski soprani – no, u ultramodernoj produkciji, ne bez elementima ekstremizma, junakinja je odlučena sasvim drugačije, izgledajući vrlo mlada i krhka, a usput demonstrirajući elitno donje rublje tvrtke koja sponzorira nastup. “Prije premijere pokušavao sam ne razmišljati gdje sam”, prisjeća se Netrebko, “inače bi bilo jako strašno.” U Salzburgu je nakon duge stanke dirigirao Harnoncourt, koji je svoj bijes promijenio u milosrđe. Anya je ispričao kako je pet godina bezuspješno tražio Donnu Annu koja bi odgovarala njegovom novom planu: “Došla sam mu na audiciju bolesna i otpjevala dvije fraze. To je bilo dovoljno. Svi su mi se smijali, a nitko osim Arnoncourta nije vjerovao da mogu pjevati Donnu Annu.

Do danas se pjevačica (možda jedina Ruskinja) može pohvaliti solidnom kolekcijom Mozartovih heroina na glavnim svjetskim pozornicama: uz Donnu Annu, Kraljicu noći i Paminu u Čarobnoj fruli, Susannu, Serviliju u Milosrđu Tita, Ilije u “Idomeneju” i Zerlina u “Don Giovanniju”. Na talijanskom području osvojila je vrhunce Belkanta kao što su tužna Bellinijeva Julija i luda Lucia u Donizettijevoj operi, te Rosina u Seviljskom brijaču i Amina u Bellinievoj La sonnambula. Razigrana Nanette u Verdijevu Falstaffu i ekscentrična Musette u Puccinijevim La Boheme izgledaju kao svojevrsni autoportret pjevača. Od francuskih opera na repertoaru zasad ima Mikaelu u Carmen, Antoniju u Hoffmannovim pričama i Terezu u Berliozovu Benvenutu Celliniju, no možete zamisliti kako divno može postati Manon u Massenetu ili Louise u istoimenoj Charpentierovoj operi . Omiljeni skladatelji za slušanje su Wagner, Britten i Prokofjev, ali ne bi odbila zapjevati Schoenberga ili Berga, primjerice, njegovu Lulu. Zasad jedina uloga Netrebko oko koje se raspravljalo i s kojom se nije slagalo jest Violetta u Verdijevoj La Traviati – neki smatraju da samo točno zvučanje nota nije dovoljno da životom ispuni prostor karizmatične slike Gospe s kamelijama. . Možda će to biti moguće nadoknaditi u filmu-operi, koji namjerava snimiti Deutsche Gramophone s njezinim sudjelovanjem. Sve ima svoje vrijeme.

Što se tiče debitantskog albuma odabranih arija na Deutsche Gramophoneu, on premašuje sva očekivanja, čak i među nedobronamjernicima. A bit će ih još, pa tako i među kolegama, što pjevačica karijera ide više, to bolje pjeva. Naravno, masovna promocija ulijeva određenu predrasudu u srce ljubitelja glazbe i on s određenom sumnjom (kažu da se dobro ne treba nametati) uzima reklamirani kompakt, već s prvim zvucima svježeg i toplog glas, sve sumnje nestaju. Naravno, daleko od Sutherlanda, koji je prije vladao ovim repertoarom, ali kad Netrebku nedostaje tehničkog perfekcionizma u najtežim koloraturnim dijelovima Bellinija ili Donizettija, u pomoć priskaču ženstvenost i šarm, kojih Sutherland nije imao. Svakom svoje.

Anna Netrebko: Što dalje živim, to se manje želim vezati nekakvim vezama. Ovo može proći. Do četrdesete godine. Tamo ćemo vidjeti. Dečka viđam jednom mjesečno – nađemo se negdje na turneji. I u redu je. Nitko nikome ne smeta. Voljela bih imati djecu, ali ne sada. Sada sam toliko zainteresirana da živim sama da će mi dijete jednostavno smetati. I prekinuti cijeli moj kaleidoskop. Iz intervjua

Privatni život umjetnika uvijek je predmet povećanog zanimanja gledatelja. Neke zvijezde skrivaju svoj osobni život, neke ga, naprotiv, detaljno reklamiraju kako bi podigle svoju popularnost. Anna Netrebko nikada nije skrivala svoj privatni život - samo je živjela, stoga, vjerojatno, oko njezina imena nikad nije bilo skandala ili tračeva. Nije udana, voli slobodu, ali ima srčanu prijateljicu – mlađu od nje, također opernu pjevačicu, Simonea Alberginija, Mozartovo-rossinijanskog basista dobro poznatog opernog estrada, tipičnog Talijana podrijetlom i izgledom. Anya ga je upoznala u Washingtonu, gdje su zajedno pjevali u Figarovoj nozi i Rigolettu. Vjeruje da je vrlo sretna s prijateljem - on apsolutno nije ljubomoran na uspjeh u profesiji, ljubomoran je samo na druge muškarce. Kad se pojave zajedno, svi odahnu: kako lijep par!

Anna Netrebko: Imam dvije vijuge u glavi. Onaj koji je veći je "trgovina". Mislite li da sam ja tako romantična, uzvišena priroda? Ništa slično ovome. Romantika je davno prošla. Do sedamnaeste sam puno čitao, bilo je to razdoblje gomilanja. A sada nema vremena. Upravo sam čitao neke časopise. Iz intervjua

Ona je velika epikurejka i hedonistica, naša heroina. Voli život i zna kako živjeti sretno. Obožava kupovati, a kad nema novca, samo sjedi kod kuće kako se ne bi uznemirila kad prolazi pored izloga. Njezina mala fora je odjeća i dodaci, sve vrste cool sandala i torbica. Općenito, elegantna sitnica. Čudno, ali u isto vrijeme mrzi nakit, stavlja ih samo na pozornicu i samo u obliku bižuterije. Također se bori s dugim letovima, golfom i poslovnim razgovorima. Voli i jesti, jedan od najnovijih gastronomskih hobija je sushi. Od alkohola preferira crno vino i šampanjac (Veuve Clicquot). Ako joj režim dopušta, zaviruje u diskoteke i noćne klubove: u jednoj takvoj američkoj instituciji u kojoj se skupljaju toaletni artikli slavnih, ostao joj je grudnjak, što je veselo rekla svima na svijetu, a nedavno je pobijedila na mini-turniru cancan u jednom od Zabavni klubovi St. Danas sam sanjao da idem s prijateljima na brazilski karneval u New Yorku, ali spriječilo me snimanje drugog diska s Claudiom Abbadom u Italiji. Za opuštanje uključuje MTV, među najdražima su joj Justin Timberlake, Robbie Williams i Christina Aguilera. Omiljeni glumci su Brad Pitt i Vivien Leigh, a omiljeni film Drakula Brama Stokera. Što mislite, operne zvijezde nisu ljudi?

Andrey Khripin, 2006. ([email protected])