Složeni kontrapunkt |
Složeni kontrapunkt – polifona kombinacija melodijski razvijenih glasova (različitih ili sličnih u oponašanju), koja je namijenjena kontrapunktskom modificiranom ponavljanju, reprodukciji uz promjenu omjera tih glasova (za razliku od jednostavnog kontrapunkta – njem. einfacher Kontrapunkt – polifone kombinacije glasova koje se koriste samo u jednoj datoj njihovoj kombinaciji).
U inozemstvu se termin “S. do." ne primjenjuje; u njemu. muzikološka literatura rabi srodni pojam mehrfacher Kontrapunkt, označavajući samo trostruki i četverostruki okomito pomični kontrapunkt. U S. to. izdvaja se izvorna (dana, izvorna) veza melod. glasova i jedne ili više izvedenih složenica – polifone. izvorne opcije. Ovisno o prirodi promjena, postoje, prema učenju SI Taneyeva, tri glavne vrste kontrapunkta: pokretni kontrapunkt (podijeljen na vertikalno pokretljiv, vodoravno pokretljiv i dvostruko pokretljiv), reverzibilni kontrapunkt (podijeljen na potpuni i nepotpuni povratni ) i kontrapunkt, koji omogućuje udvajanje (jedna od varijanti mobilnog kontrapunkta). Sve te vrste S. do. često se kombiniraju; na primjer, u fugi Credo (br. 12) iz mise JS Bacha u h-molu, dva uvoda odgovora (u mjerama 4 i 6) tvore početnu vezu – strettu s ulaznom udaljenošću od 2 takta (reproduciran u taktovima 12-17), u taktovima 17-21 zvuči izvedena veza u dvostruko pokretnom kontrapunktu (odmak uvoda je 11/2 takta uz vertikalni pomak donjeg glasa izvorne veze prema gore za duodecim, gornji glas spušten za tercu), u mjerama 24-29 izvedena je veza iz veze u mjerama 17-21 u okomito pomičnom kontrapunktu (Iv = – 7 – dvostruki kontrapunkt oktave; reproducirano na različitoj visini u 29. taktu). -33), od 33. takta slijedi stretta u 4 glasa s povećanjem teme u basu: top. glasovni par predstavlja složenicu izvedenu iz izvorne strette u dvostruko pokretnom kontrapunktu (razmak uvoda 1/4 takta; svira se na različitoj visini u 38.-41. taktu) s udvajanjem vrha. glasovi šestinom odozdo (u primjeru su izostavljeni polifoni glasovi koji nisu uključeni u gornje kombinacije, kao i prateći 8. glas). Primjer napomene vidi kol. 94.
U fp. kvintet g-mol op. 30 SI Taneeva, funkciju inicijala obavlja povezivanje teme glavne partije s njezinom obrnutom verzijom na početku reprize 1. dijela (2. takt nakon broja 72);
Kontrapunktske kombinacije u Credu (br. 12) iz Mise u h-molu JS Bacha.
izvedenica u obliku kanona (broj 78) nastala je horizontalnim pomakom uz istovremeno držanje gornjeg glasa u povišenju; na početku koda (3. takt iza broja 100) izvedenica u dvostruko pomičnom kontrapunktu (razmak ulaska je 1 takt, donji glas pomaknut za decimalu, gornji za kvintdecima dolje); kontrapunktska varijacija završava u završnoj kodi, gdje se moduliraju kanonski zvukovi. niz (broj 219), predstavlja izvedenu vezu u dvostruko pokretnom kontrapunktu (uvodni razmak 2 takta, oba glasa u izravnom stavku); dalje (4. takt iza broja 220) izvedena veza je kanon s okomitim i vodoravnim kretanjem i istodobno s četverostrukim pojačanjem basa (u primjeru su izostavljeni prateći i udvostručeni glasovi):
Kontrapunktske kombinacije u klavirskom kvintetu g-mol op. 30 SI Taneeva.
Zaključiti. kanon u obrnutom smjeru iz b-moll fuge iz 2. sveska Dobro temperiranog klavira JS Bacha primjer je nepotpunog reverzibilnog kontrapunkta s udvostručenjima. Peti broj iz Bachove “Glazbene ponude” beskrajni je kanon u optjecaju koji prati ovaj glas, gdje početna veza čini gornji dio. glas i prost (P), izvedenica u nepotpunom povratnom vodoravno pomičnom kontrapunktu – u istom glasu i rispostu (R Složeni kontrapunkt):
S. do. – područje najočitije povezano s racionalnom stranom kreativnosti. postupak skladatelja, koji uvelike određuje odgovarajuće slike muz. govor. S. do. – osnova oblikovanja u višeglasju, jedno od najvažnijih sredstava polifonije. razvoj i varijacija. Njegove su mogućnosti spoznali i razvili majstori strogog stila; u kasnijim razdobljima razvoja glazbe. tužba i u suvremenoj. Glazba S. široko se koristi u polifon. i homofoni oblici.
Glazbeni primjer iz inačice uvoda u Tanejevljev pokretni kontrapunkt strogog pisma.
harmonijska sloboda moderne glazbe omogućuje skladateljima primjenu najsloženijih u tehničkim. glede S.-ove sorte do. i njihovu kombinaciju. Tako, na primjer, u br. 23 iz Ščedrinove Polifone bilježnice početna kombinacija obiju tema dvostruke fuge (taktovi 1-5) daje sklop (vidi taktove 9, 14, 19 i 22, 30, 35., 40. , 45) neponovljivih izvedenih složenica u okomitom, vodoravnom i dvostruko pokretnom kontrapunktu (s udvajanjima).
Navedena tri tipa S. do. SI Taneyev je smatrao glavnim, ali ne i jedinim mogućim. Objavljeni fragment iz verzije uvoda u knjigu "Mobilni kontrapunkt strogog pisanja" ukazuje na to da je Taneyev uključen u područje uXNUMXbuXNUMXbS. k. također i onu vrstu, gdje je izvedena složenica nastala kao rezultat upotrebe oštrog pokreta.
U svojim spisima SI Taneev nije razmatrao niti reverzibilni (iako je to bio dio planova njegovih znanstvenih istraživanja) niti kontrapunktni kontrapunkt (jer, očito, u to vrijeme nije imao mnogo praktičnog značaja). Teorija polifonije, uzimajući u obzir značajke moderne. skladateljske prakse, proširuje pojam S. na. i smatra svojim neovisnim vrstama rakohodni kontrapunkt, a također dopušta povećanje ili smanjenje izvedenog spoja. iz melodijskih glasova izvornika. Na primjer, u finalu u obliku ronda Karajevljeve 3. simfonije, početni refren je napisan u obliku 3-gola. invencije gdje se dolazeći glasovi (ritmički slični temi) dodaju zajedno s protudodacima iz zvukova dodekafonske serije; 2. držanje refrena (broj 4) izvedena je složenica u kontrapunktu trzaja; u 2. epizodi, napisanoj u obliku fuge, repriza stretta (16 mjera do broja 10) sastoji se od provođenja teme u pokretima naprijed i bokom; na početku reprize 1. dijela simfonije (16. broj) zvuči 3. gol. beskrajni kanon, gdje je vrh. glas je tematski niz u izravnom, srednji glas je u praćkom pokretu, a niži je u obrnutom kosom pokretu.
Kontrapunkt, dopušta povećanje ili smanjenje jednog ili nekoliko. glasova, teorijski malo proučavan.
HA Rimsky-Korsakov. “Priča o nevidljivom gradu Kitežu…”, čin 3, scena 2.
Brojni primjeri iz klasične i moderne glazbe pokazuju da kombinacije s povećanjem ili smanjenjem često nastaju bez prethodne kalkulacije, nenamjerno (vidi gornji primjer iz Bachova Creda; “Razrješenja” – 2. dio “Male komorne glazbe br. 1” L. Grabowskog – sastoje se od dirigiranja dodekafonske teme, kojoj se dodaju njezine varijante u redukciji od 2-15 puta). No, u nekim je djelima dobivanje izvedenih kombinacija ove vrste, očito, bio dio izvorne skladateljeve namjere, što dokazuje njihovu temeljnu pripadnost području s. Bach; u 1. dijelu Glazunovljeve 1. simfonije izvedenica (broj 8) temelji se na izvornoj složenici (broj 30) u nepotpunom reverzibilnom kontrapunktu s povećanjem jednog od glasova; složene kombinacije s povećanjem teme tvore izvedene spojeve u FP. Tanejevljev g-moll kvintet (brojevi 31 i 78; vidi primjer u stupcu 220).
V. Tormis. “Zašto čekaju Jaana” (br. 4 iz zborskog ciklusa “Pjesme Janovog dana”).
Moderna teorija polifonije unosi prilagodbe u interpretaciju kontrapunkta, što omogućuje udvostručavanje, od harmonije. glazbeni standardi 20. stoljeća. ali ograničiti korištenje umnožavanja na.-l. def. intervalima ili akordima. Na primjer, u 2. sceni 3. čina opere “Legenda o nevidljivom gradu Kitežu i djevojci Fevroniji” Rimskog-Korsakova (broj 210), imitacija lajtmotiva Tatara predstavljena je paralelnim umovima. septakordi (vidi primjer a); u pjesmi “Why are waiting for Yaan” (br. 4 iz zborskog ciklusa “Songs of Yaan's Day” V. Tormisa), glasovi se kreću u paralelnim kvintama (“vertikalno pokretna harmonija”, kako je definirao SS Grigoriev; vidi primjer b), u br. 7 istog ciklusa udvostručenja imaju klastersku prirodu (vidi primjer c);
V. Tormis. “Pjesma Janjeva” (br. 7 iz zborskog ciklusa “Pjesme Janjeva”).
u “Noći” iz Prokofjevljeve “Skitske suite” glasovi u beskonačnoj konstrukciji tipa kanona duplicirani su akordima različitih struktura (vidi primjer d, kol. 99).
SS Prokofjev. “Skitska svita”, 3. dio (“Noć”).
Tablica svih teoretski mogućih kombinacija tipova s. do.
Reference: Taneev SI, Pokretni kontrapunkt strogog pisma, Leipzig, 1909, M., 1959; Taneev SI, Iz znanstvene i pedagoške baštine, M., 1967; Bogatyrev SS, Reverzibilni kontrapunkt, M., 1960; Korchinsky E., K pitanju teorije kanonske imitacije, L., 1960.; Grigoriev SS, O melodiji Rimskog-Korsakova, M., 1961.; Yuzhak K., Neke značajke strukture fuge JS Bacha, M., 1965.; Pustylnik I. Ya., Pokretni kontrapunkt i slobodno pisanje, L., 1967. Vidi također lit. pod člancima Pomični kontrapunkt, Reverzibilni kontrapunkt, Rakokhodny pokret.
VP Frajonov
