Scherzo |

ital. scherzo, lit. – šala

1) U 16.-17.st. uobičajena oznaka za troglasne kanconete, kao i jednoglasne wokove. poigrava se tekstovima razigrane, komične naravi. Uzorci – od C. Monteverdija (“Glazbeni scherzi” (“šale”) – “Sherzi musicali, 1607.), A. Brunellija (3 zbirke od 1-5 glava. scherza, arije, canzonette i madrigala – “Scherzi, Arie, Canzonette e Madrigale«, 1613.-14. i 1616.), B. Marini (»Scherzo i kanconete za 1 i 2 glasa« ​​– »Scherzi e canzonette a 1 e 2 voci«, 1622.). Od početka 17. st. S. postaje i oznaka instr. komad blizak capricciu. Autori takvih simfonija bili su A. Troilo (“Simfonija, scherzo…” – “Sinfonie, scherzi”, 1608.), I. Shenk (“Glazbeni scherzi (šale)” – “Scherzi musicali” za violu da gamba i bas, 1700. ) . S. uvršten je i u instr. svita; kao dio djela tipa suite nalazi se u JS Bachu (Partita br. 3 za klavir, 1728).

2) Od kon. 18. st. jedan od dijelova (obično 3.) sonatno-simfonije. ciklus – simfonije, sonate, rjeđe koncerti. Za S. tipična veličina 3/4 ili 3/8, brz tempo, slobodno mijenjanje glazbe. misli, unoseći element neočekivanog, iznenadnog i povezujući S. žanr s capricciom. Poput burleske, S. često predstavlja izraz humora u glazbi – od zabavne igre, šale do groteske, pa i do utjelovljenja divljeg, zlokobnog, demonskog. slike. S. je obično napisan u trodijelnom obliku, u kojem su vlastiti S. i njegovo ponavljanje prošarani triom mirnijih i lirskih. lik, ponekad – u obliku ronda s 3 razm. trio. U ranoj sonati-simfoniji. ciklusa treći dio bio je menuet, u djelima skladatelja bečke klasike. škole, mjesto menueta postupno dolazi S. Neposredno je izrastao iz menueta u kojem se javljaju i sve više počinju javljati obilježja scherzoizma. Takvi su menueti kasnih sonatnih simfonija. ciklusi J. Haydna, neki rani ciklusi L. Beethovena (2. klavirska sonata). Kao oznaka jednog od dijelova ciklusa, pojam “S.” J. Haydn prvi ju je upotrijebio u “Ruskim kvartetima” (op. 1, br. 33-2, 6.), no ovi s. u biti još nije razlikovao od menueta. U ranoj fazi formiranja žanra, oznaku S. ili Scherzando ponekad su nosili završni dijelovi ciklusa, održani u jednakim veličinama. Klasični tip S. razvio se u djelu L. Beethovena, to-ry je imao jasnu sklonost ovom žanru nad menuetom. Bilo je odlučno izraziti. S. mogućnosti, mnogo šire u usporedbi s menuetom, ograničene prevlašću. sfera “galantnih” slika. Najveći majstori S. u sklopu sonatno-simfonije. ciklusa na Zapadu kasnije su bili F. Schubert, koji se, međutim, uz S. služio menuetom, F. Mendelssohn-Bartholdy, koji je težio osebujnom, osobito laganom i prozračnom scherzoizmu generiranom bajkovitim motivima, i A. Bruckner. U 1781. st. S. često koristi teme posuđene iz folklora drugih zemalja (Škotska simfonija F. Mendelssohn-Bartholdyja, 19). S. dobio je bogat razvoj u rus. simfonije. Svojevrsni nacionalni Provedbu ovog žanra dali su AP Borodin (S. iz 1842. simfonije), PI Čajkovski, koji je S. uključio u gotovo sve simfonije i apartmane (2. dio 3. simfonije nije nazvan. S. , ali u biti je S., čije se značajke ovdje kombiniraju sa značajkama marša), AK Glazunov. S. sadrže mnoge. simfonije sova skladatelja – N. Ya. Mjaskovski, SS Prokofjev, DD Šostakovič i drugi.

3) U doba romantizma S. se osamostaljuje. sviranje glazbe, pog. arr. za fp. Prvi uzorci takvog S. bliski su capricciu; ovu vrstu S. stvorio je već F. Schubert. F. Chopin je ovaj žanr interpretirao na nov način. U svojih 4 fp. S. ispunjene visokom dramatikom i često mračnim bojama epizode se izmjenjuju s lakšim lirskim. Fp. S. je napisao i R. Schumann, I. Brahms, s rus. skladatelji – MA Balakirev, PI Čajkovski i drugi. Postoje S. i za druge solističke instrumente. U 19 st. nastaju S. i u obliku samostalnih. orc. predstave. Među autorima takvih S. su F. Mendelssohn-Bartholdy (S. iz glazbe za komediju San ljetne noći W. Shakespearea), P. Duke (S. Čarobnjakov učenik), MP Musorgski, AK Ljadov i dr.