Žanr glazbe |

francuski žanr, od lat. genus – rod, vrsta

Dvosmislen koncept koji karakterizira povijesno uspostavljene rodove i vrste muza. djela u vezi s njihovim nastankom i životnom svrhom, načinom i uvjetima (mjestom) izvođenja i percepcije te s osobitostima sadržaja i forme. Pojam žanra postoji u svim vrstama umjetnosti, ali u glazbi, zbog specifičnosti njezine umjetnosti. slike, ima posebno značenje; stoji, takoreći, na granici između kategorija sadržaja i forme i omogućuje prosuđivanje objektivnog sadržaja proizvoda, na temelju kompleksa korištenih izraza. fondovi.

Složenost i dvosmislenost koncepta Zh. m. povezani su i s činjenicom da svi čimbenici koji ga određuju ne djeluju istodobno i jednakom snagom. Sami ti čimbenici različitog su reda (primjerice, oblik i mjesto izvedbe) i mogu djelovati u različitim kombinacijama s različitim stupnjevima međusobne uvjetovanosti. Stoga se u glazbi znanost razvila drugačije. sustavi klasifikacije Zh. m. Oni ovise o tome koji od čimbenika uzrokuju Zh. m. smatra se glavnim. Primjerice, BA Zuckerman ističe faktor sadržaja (žanr – tipizirani sadržaj), AH Coxop – društvo. postojanje, tj životnu svrhu glazbe i okruženje za njezino izvođenje i percepciju. Najiscrpnija kompleksna definicija filozofske glazbe sadržana je u udžbenicima “Struktura glazbenih djela” L. A. Mazela i “Analiza glazbenih djela” L. A. Mazel i BA Zuckerman. Složenost klasifikacije Zh. m. također je povezana s njihovom evolucijom. Promjenjivi uvjeti postojanja muza. djela, interakcija Nar. stvaralaštvo i prof. art-va, kao i razvoj muz. jezika dovode do modifikacije starih žanrova i nastanka novih. Zh. m. odražava i nac. specifičnosti glazbenog proizvoda, pripadnost jednoj ili drugoj ideološkoj umjetnosti. smjer (npr. francuska romantična velika opera). Često se isto djelo može okarakterizirati s različitih stajališta ili se isti žanr može nalaziti u nekoliko žanrovskih skupina. Stoga se opera može najopćenitije definirati kao glazbeni žanr. kreativnost. Tada ga možete pripisati skupini wok.-instr. (način izvedbe) te kazališno-dramski. (mjesto izvođenja i veza sa susjednim zahtjevom) radova. Nadalje, moguće je odrediti njegov povijesni izgled, povezan s epohom, tradicijama (često nacionalnim) odabira parcele, izgradnje, čak i izvedbe u određenom kazalištu itd. (npr talijanski operni žanrovi seria i buffa, francuska komična ili lirska opera). Individualnije. karakteristike glazbe i dram. sadržaj i forma opere dovest će do daljnje konkretizacije književne vrste (Mozartova buffa opera Figarova svadba je lirsko-komična opera, Sadko Rimskog-Korsakova je epska opera i dr.). Ove se definicije mogu razlikovati u većoj ili manjoj preciznosti, a ponekad iu određenoj proizvoljnosti; ponekad ih daje sam skladatelj (“Snježna djevojka” – proljetna bajka, “Evgenije Onjegin” – lirski prizori i dr.). Moguće je izdvojiti “žanrove unutar žanrova”. Dakle, arije, ansambli, recitativi, zborovi, simfonije. fragmenti uključeni u operu također se mogu definirati kao dec. wok žanrovi. i instr. glazba, muzika. Nadalje, njihova žanrovska obilježja mogu se razjasniti na temelju različitih svakodnevnih žanrova (primjerice, Julijin valcer iz Gounodova Romea i Julije ili Sadkova kola iz Rimskog-Korsakova Sadko), oba oslanjajući se na upute skladatelja ali dajući vlastite. definicije (Cherubinova arija “Srce uzbuđuje” je romanca, Susannina arija je serenada).

Dakle, pri razvrstavanju žanrova potrebno je svaki put imati na umu koji je čimbenik ili kombinacija više čimbenika presudna. Žanrovi se prema namjeni žanrova mogu podijeliti na žanrove koji su neposredno vezani uz potrebe ljudskog života, zvuče u svakodnevnom životu – kućni i narodno-svakodnevni žanrovi te žanrove koji nemaju određene životne i svakodnevne funkcije. Mnogi žanrovi 1. skupine nastali su u doba kada se glazba još nije potpuno odvojila od srodnih vrsta umjetnosti (poezija, koreografija) i koristila se u svim vrstama radnih procesa, ritualnih radnji (kolo, trijumfalne ili vojne procesije, rituali, čarolije itd.).

Decl. istraživači identificiraju različite temeljne principe žanrova. Dakle, BA Zuckerman smatra pjesmu i ples "primarnim žanrovima", CC Skrebkov govori o tri vrste žanra - deklamaciji (u vezi s riječju), motorici (u vezi s pokretom) i pjevanju (povezanom sa samostalnom lirskom izražajnošću). AH Coxop ovim trima vrstama dodaje još dvije – instr. signalizaciju i zvučnu sliku.

Žanrovske značajke mogu se ispreplitati, oživljavajući npr. miješane. pjesma i ples, žanrovi. U narodno-svakodnevnim žanrovima, kao iu žanrovima koji životni sadržaj odražavaju u složenijem, posredovanijem obliku, postoji, uz opću klasifikaciju, i diferencirana. Konkretizira i praktičnu svrhu i sadržaj, prirodu proizvoda. (primjerice, uspavanka, serenada, barkarola kao vrsta lirskih pjesama, žalobne i pobjedničke koračnice itd.).

Stalno su se pojavljivali novi svakodnevni žanrovi, utjecali su na žanrove drugačijeg tipa i stupali s njima u interakciju. U renesansu spadaju npr. početak oblikovanja instr. suite, koja se sastojala od svakodnevnih plesova toga doba. Suita je poslužila kao jedan od ishodišta simfonije. Fiksacija menueta kao jednog od dijelova simfonije pridonijela je kristalizaciji ovog najvišeg oblika instr. glazba, muzika. S tvrdnjom 19.st. povezuju se poetizacija pjesama i plesova. žanrova, obogaćujući njihovu lirsku i psihološku. sadržaj, simfonizacija itd.

Kućanstvo Zh. m., koncentrirajući u sebi tipične. intonacije i ritmovi epohe, društvene sredine, ljudi koji su ih iznjedrili, od iznimne su važnosti za razvoj prof. glazba, muzika. Domaća pjesma i ples. žanrovi (njemački, austrijski, slavenski, mađarski) bili su jedan od temelja na kojima je nastala bečka klasika. škola (ovdje je posebno indikativno folk-žanrovski simfonizam J. Haydna). Novi žanrovi glazbene revolucije. Francuska se ogledaju u herojskim. simfonizam L. Beethovena. Pojava nacionalnih škola uvijek je povezana sa skladateljevom generalizacijom žanrova svakodnevnog života i nar. glazba, muzika. Široko oslanjanje na svakodnevne i narodno-svakodnevne žanrove, koji služe i kao sredstvo konkretizacije i generalizacije (»generalizacija kroz žanr« – termin koji je uveo AA Alschwang u vezi s Bizetovom operom »Carmen«), karakterizira realista. opera (P. I. Čajkovski, M. P. Musorgski, J. Bizet, G. Verdi), pl. pojave instr. glazbe 19. i 20. stoljeća. (F. Schubert, F. Chopin, I. Brahms, DD Šostakovič i dr.). Za glazbu 19.-20.st. karakterističan je širok sustav žanrovskih veza, izražen u sintezi (često unutar iste teme) obilježja razm. žanrova (ne samo svakodnevne glazbe) i govoreći o posebnom bogatstvu vitalnog sadržaja proizvoda. (npr. F. Chopin). Žanrovsko određenje ima važnu ulogu u dramaturgiji složenih “poetskih” oblika romantizma. glazba 19. stoljeća, na primjer. u vezi s načelom monotematizma.

Ovisno o društveno-povijesnim. okolišni čimbenici mjesta, uvjeti izvedbe i postojanje muz. proizvod aktivno utjecati na formiranje i evoluciju žanra. od plemićkih palača do javnoga kazališta promijenio je u njemu mnogo toga i pridonio njegovoj kristalizaciji kao žanru. Izvedba u kazalištu okuplja takve dec. po sastavnicama i načinu izvedbe glazbene drame. žanrovi poput opere, baleta, vodvilja, operete, glazba za predstave u dramama. t-pe itd. B 17 c. nastali su novi žanrovi filmske glazbe, radijske glazbe i pop glazbe.

Dugo prakticira izvođenje ansamblskih i solističkih djela. (kvarteti, trija, sonate, romanse i pjesme, skladbe za pojedina glazbala i dr.) u domaćoj, “komornoj” sredini iznjedrili su specifičnosti komornih žanrova s ​​njihovom većom dubinom, katkad intimnošću izraza, lirskom i filozofskom usmjerenošću odn. , obrnuto, blizina svakodnevnih žanrova (zbog sličnih uvjeta izvedbe). Na specifičnosti komornih žanrova uvelike utječe ograničeni broj sudionika u izvedbi.

Razvoj konc. života, prenoseći izvođenje glazbe. djela na velikoj sceni, povećanje broja slušatelja dovelo je i do specifičnosti svrš. žanrovi svojom virtuoznošću, većom reljefnošću tematike, često povišenim “govorničkim” tonom muz. govori i sl. Porijeklo takvih žanrova seže u djela za orgulje. J. Frescobaldi, D. Buxtehude, GF Handel i posebno JS Baxa; njihova su obilježja najodređenije utisnuta u »poseban« žanr koncerta (prvenstveno za jedan solistički instrument s orkestrom), u konc. skladbe za soliste i orkestar (klavirske skladbe F. Mendelssohna, F. Liszta i dr.). Preneseno u konc. scenski komorni, domaći pa i poučno-pedagoški. žanrovi (etide) mogu dobiti nova obilježja, odn. specifičnosti kraja. Posebna je sorta takozvanih plein-air žanrova (glazba na otvorenom), zastupljenih već u djelima GF Handela (“Glazba na vodi”, “Glazba za vatromet”) i koji su postali rašireni u doba Velike Francuske. revolucija. Na ovom primjeru vidi se kako je mjesto izvedbe svojom posteritetnošću, lapidarnošću i dometom utjecalo na samu tematiku.

Faktor izvedbenih uvjeta povezan je sa stupnjem aktivnosti slušatelja u percepciji glazbe. djela – do izravnog sudjelovanja u izvedbi. Dakle, na granici sa svakodnevnim žanrovima nalaze se masovni žanrovi (masovna pjesma), rođeni u revoluciji. ere i postigao veliki razvoj u glazbi sov. B Glazbeno-drama 20. stoljeća postala je raširena. žanrova, osmišljen za simultano sudjelovanje prof. izvođača i gledatelja (dječje opere P. Hindemitha i B. Brittena).

Sastav izvođača i način izvedbe određuju najčešću klasifikaciju žanrova. Ovdje se prvenstveno radi o podjeli na wok. i instr. žanrovi.

Okvirni žanrovi uz nekoliko iznimaka (vokalizacija) povezani su s poetikom. (rjeđe prozaičnih) tekstova. Nastali su u većini slučajeva kao glazbeni i poetski. žanrovi (u glazbi starih civilizacija, srednjeg vijeka, u narodnoj glazbi različitih zemalja), gdje su riječ i glazba nastajale istovremeno, imale zajednički ritam. organizacija. Kutijarska djela dijele se na solo (pjesma, romansa, arija), ansambl i zbor. Mogu biti čisto vokalne (solo ili xop bez pratnje, a cappella; a cappella skladba osobito je karakteristična za polifonu glazbu renesanse, kao i rusku zborsku glazbu 17-18. st.) i vokalno-instr. (češće, osobito od 17. st.) – uz jednu (obično tipkovnicu) ili više njih. instrumente ili orkestar. Kutija prod. uz pratnju jednog ili više. instrumenti pripadaju komornim wokovima. žanrova, uz pratnju orkestra – do velikih wok.-instr. žanrovi (oratorij, misa, rekvijem, pasije). Svi ti žanrovi imaju složenu povijest zbog koje ih je teško klasificirati. Dakle, kantata može biti i komorno solističko djelo i velika skladba za mješovitu glazbu. sastav (xop, solisti, orkestar). Za 20. stoljeće tipično sudjelovanje u wok.-instr. proizvod čitač, glumci, uključivanje pantomime, ples, teatralizacija (dramski oratoriji A. Oneggera, “scenske kantate” K. Orffa, približavanje vokalno-instrumentalnih žanrova žanrovima dramskog kazališta).

Opera koja koristi iste izvođače (soliste, klavir, orkestar) i često iste komponente kao wok-instr. žanrovima, ističe se svojom etapom. i dram. prirode i u biti je sintetička. žanr, u kojem spajaju razl. vrste potraživanja.

Alatni žanrovi proizlaze iz plesa, šire iz veze glazbe s pokretom. Istovremeno, žanrovi woka uvijek su utjecali na njihov razvoj. glazba, muzika. Glavni žanrovi instr. glazba – solo, ansambl, orkestralna – oblikovala se u doba bečke klasike (druga polovica 2. st.). To su simfonija, sonata, kvartet i drugi komorni ansambli, koncert, uvertira, rondo i dr. Odlučujuću je ulogu imala generalizacija najvažnijih aspekata ljudskog života (radnja i borba, razmišljanje i osjećanje, odmor i igra itd.). u kristalizaciji ovih žanrova. ) u tipičnom sonatno-simfonijskom obliku. ciklus.

Postupak oblikovanja klasične instr. žanrova odvijala se usporedno s diferencijacijom izvođača. kompozicije, s razvojem će izraziti. i tehn. mogućnosti alata. Način izvedbe ogledao se u specifičnostima solističkih, ansamblskih i orkestralnih žanrova. Dakle, žanr sonate karakterizira velika uloga individualnog početka, simfonija - veća generalizacija i ljestvica, otkrivajući početak mase, kolektiva, koncerta - kombinacija ovih trendova s ​​improvizacijom.

U doba romantizma u instr. glazbe, tzv. pjesničke vrste – balada, poema (fp. i simfonijska), kao i lirika. minijaturni. U tim je žanrovima prisutan utjecaj srodnih umjetnosti, težnja programiranosti, interakcija lirsko-psiholoških i slikovno-slikarskih načela. Veliku ulogu u formiranju romant. instr. žanrova odigralo se otkrivanjem bogatih izražajnih i timbrovskih mogućnosti FP. i orkestar.

Mnogi stari žanrovi (17.-1. pol. 18. st.) i dalje se koriste. Neki od njih su romantični. doba transformirane (primjerice, preludij i fantazija, u kojima improvizacija igra veliku ulogu, suita, oživljena u obliku romantičnog ciklusa minijatura), druge nisu doživjele značajnije promjene (concerto grosso, passacaglia, tzv. mali polifoni ciklus – preludij i fuga i dr.).

Za formiranje žanra najvažniji je sadržajni čimbenik. Glazbeno tipkanje. sadržaja u određenoj glazbi. oblik (u širem smislu riječi) je bit koncepta Zh. m. Klasifikacija Zh. m., koji izravno odražava vrste sadržaja, posuđen je iz teorije književnosti; u skladu s njim razlikuju se dramski, lirski i epski rod. Međutim, stalno ispreplitanje ovih tipova izražajnosti otežava definiranje ove vrste klasifikacije. Dakle, dramski razvoj može iznijeti liriku. minijatura izvan lirike. žanrovi (C-moll Chopinov nokturno), pripovjedno-ep. priroda žanra balade može biti komplicirana lirikom. priroda tematike i drame. razvoj (Chopinove balade); dramske simfonije mogu se povezivati ​​s pjesničko-lirskim načelima dramaturgije, tematikom (Schubertova h-moll simfonija, simfonije Čajkovskog i dr.).

Problemi Zh. m. zahvaćeni su svim područjima muzikologije. O ulozi Zh. m. u razotkrivanju sadržaja muz. proizvod Rečeno je u djelima posvećenim različitim problemima i fenomenima muza. kreativnost (npr. u knjizi A. Dolzhanskog “Instrumentalna glazba PI Čajkovskog”, u djelima LA Mazel o F. Chopinu, DD Šostakoviču i dr.). Pažnja pl. domaćih i stranih zemalja, istraživače privlači povijest odjela. žanrovi. B 60-70-ih. Problemi 20. stoljeća Zh. m. sve se više povezuju s muzama. estetike i sociologije. Ovaj smjer u proučavanju ženske glazbe zacrtan je u radovima BV Asafieva (“Ruska glazba s početka 1930. stoljeća”, XNUMX). Zasluga za poseban razvoj teorije glazbene glazbe pripada sovjetskoj znanosti o glazbi (djela AA Alschwanga, LA Mazela, BA Zuckermana, SS Skrebkova, AA Coxopa i dr.).

S gledišta sova. U muzikologiji je rasvjetljavanje žanrovskih veza nužna i najvažnija sastavnica analize muza. djela, pridonosi prepoznavanju društvenog sadržaja muz. umjetnosti i usko je povezan s problemom realizma u glazbi. Teorija žanrova jedno je od najvažnijih područja muzikologije.

Reference: Alschwang AA, Operni žanrovi “Karmen”, u svojoj knjizi: Odabrani članci, M., 1959; Zuckerman BA, Glazbeni žanrovi i temelji glazbenih oblika, M., 1964; Škrebkov CC, Umjetnička načela glazbenih stilova (uvod i istraživanje), u: Glazba i modernost, knj. 3, M., 1965; glazbenih žanrova. sub. članci, ur. TB Popova, M., 1968; Coxop AH, Estetska priroda žanra u glazbi, M., 1968; njegov, Teorija glazbenih žanrova: zadaće i perspektive, u zborniku: Teorijski problemi glazbenih oblika i žanrova, M., 1971, str. 292-309 (prikaz, ostalo).

EM Tsareva