Mjuzikl glasina |

Glazbeni sluh je sposobnost čovjeka da cjelovito percipira glazbu, neophodan preduvjet za skladateljske i izvedbene aktivnosti. Glazbeni sluh je osnova glazbe. mišljenje i glazbu. procjeniteljska djelatnost. Tipologija C. m još nije u potpunosti razvijena. Može se razlikovati nekoliko različitih. razine C. m Uz glazbeno-fiziološke. strana S. m je aparat za opažanje glazbe. zvukovi; to je zbog prirodnih podataka - osobitosti strukture i funkcioniranja ljudskog slušnog organa kao vanjskog analizatora muza. zvuči. C. m karakteriziran širokim rasponom, visokom osjetljivošću percepcije otd. kvalitete glazbe. zvukovi – visina, glasnoća, boja i trajanje (percepcija trajanja nije specifična. sposobnost leda). Najniži zvukovi koji se percipiraju sluhom imaju frekvenciju od cca. 16 herca (od subkontroktava), najviši – cca. 20 herca (otprilike es 000. oktave); oscilirajući pokreti izvan tog raspona (infrazvuk i ultrazvuk) uopće se ne percipiraju kao zvukovi. Za promjene visine, glasnoće i boje C. m najosjetljivije u srednjem registru – od oko 500 do 3000-4000 herca, ovdje glazbenici razlikuju između 5-6 centi (cca. 1/40 cijelog tona), promjena glasnoće od 1 decibela (decibel – usvojeno u glazbi. akustički logaritam. jedinica za mjerenje razine glasnoće zvuka; izražava omjer jačine dva zvuka); specijalista. nema jedinica za kvantitativnu karakteristiku boje boje. Ispod 500 i iznad 3000-4000 herca, osjetljivost sluha, posebno za razlikovanje malih promjena visine, značajno je smanjena; iznad 4500-5000 herca gubi se osjećaj visine tona kao kvalitete koraka. Obično svaka osoba ima takve prirodne podatke. Istodobno, razlike između širine percipiranog raspona i stupnja osjetljivosti S. m na ovoj razini glazbenici i neglazbenici mogu biti prilično veliki, kao i individualne razlike među glazbenicima. Ove kvalitete, međutim, ne određuju stupanj muzikalnosti; visoka osjetljivost percepcije su prirodni podaci, to-rye su potrebne za muze. aktivnosti, ali ne jamče njen uspjeh. Specifične manifestacije S. m na ovoj razini su s jedne strane gosp. apsolutni sluh, s druge strane, sluh štimera (B. M. Toplinska). Apsolutna visina je posebna vrsta dugotrajne memorije za visinu i boju zvuka: sposobnost prepoznavanja i određivanja pomoću naziva nota (c, d, e, itd.). d.), visina zvukova melodije, akorda, čak i neglazbenih zvukova, reproducirati zvukove zadane visine glasom ili na instrumentu s nefiksiranom visinom (violina i sl.), bez usporedbe s drugima, čija visina je poznata. Apsolutna visina tona ponekad se smatra preduvjetom uspješnog djelovanja na glazbenom polju, međutim, prema dostupnim podacima, neki veliki skladatelji (R. Wagner, A. N. Skrjabin i drugi) nisu posjedovali. Ispravljačev sluh – razvijen na specifičan način. aktivnost sposobnost razlikovanja minimalnih (do 2 centa) promjena visine otd. zvukova ili intervala. Od glazbeno-psiholoških. strana S. m – svojevrsni mehanizam za primarnu obradu glazbe. informacija i izražavanje stava prema njoj – analiza i sinteza njezine vanjske akustičke. manifestacije, njezino emocionalno vrednovanje. Sposobnost opažanja, definiranja, razumijevanja, predstavljanja dekomp. odnosi, funkcionalne veze među glasovima, na temelju već navedenih prirodnih podataka, viši stupanj organizacije S. m.; s tim u vezi govore o osjećaju za ritam, modalnom osjećaju, melodijskom, harmonijskom. i više vrsta sluha. Pri percipiranju glazbenik intuitivno ili svjesno uzima u obzir najrazličitije. odnosi među zvukovima. Dakle, modalni osjećaj, s jedne strane, temelji se na sposobnosti sluha da razlikuje visinu, glasnoću i trajanje zvukova, s druge strane, njegova bit leži u razumijevanju, razumijevanju i emocionalnom doživljaju funkcionalnih veza između zvukova koji čine muze. cjelini (stalnost, nestabilnost, gravitacija, stupnjevi intenziteta zvukova u motivu, frazi, intonacijska izvjesnost, figurativno-emotivna specifičnost tih motiva i fraza itd.). d.). Na sličan način, visinski se sluh temelji, s jedne strane, na osjetljivosti na minimalne promjene visine, s druge strane, na percepciji modalnog, metroritamskog, harmonijskog. i dr. veza, kao i njihova procjena u glazbeno-tehnološkom. i emocionalni planovi (intonacija – čista, lažna ili ekspresivna, smirena, napeta itd.). P.). Specifične manifestacije S. m su takve vrste sluha, to-rije temeljene na opažanju veza između muz. zvukovi: relativni sluh, unutarnji sluh, osjetilo za glazbu. oblika ili arhitektonski. sluh itd. Relativni, ili intervalni, sluh – sposobnost prepoznavanja, utvrđivanja odnosa tonskih intervala između zvukova, stupnjeva ljestvice, što se također očituje u sposobnosti reproduciranja intervala (sekunde, terce, kvarte itd.) itd.) kako u melodiji tako iu melodiji. u skladu. Unutarnji sluh – sposobnost mentalnog predstavljanja zapamtiti) kao zaseban. kvaliteta glazbe. zvukova (visina, timbar i dr.), te melodijski, harmon. sekvence, cijela muzika. igra u jedinstvu svojih komponenti. Osjećaj glazbenih oblika – sposobnost spoznaje, razumijevanja i vrednovanja proporcionalnosti vremenskih odnosa između dek. glazbene komponente. proizv., njihove funkcionalne vrijednosti općenito (kvadratnost, nekvadratnost, tripartitnost, izloženost, razvoj, završetak razvoja itd.). Ovo je jedan od složenijih oblika S. m.; već graniči s kreativnom glazbom. razmišljanja. Najvažnija komponenta S. m je opća muzikalnost, izražena emocionalnom reakcijom na glazbu. fenomena, u svjetlini i snazi ​​specifičnih muz. iskustva. Kao što praksa pokazuje, bez takve emocionalne predispozicije, osoba je neprikladna za skladanje i izvođenje aktivnosti, kao i za potpunu percepciju glazbe. C. m u svojim različitim manifestacijama razvija u procesu glazbe. aktivnost – povećana osjetljivost za razlikovanje malih promjena u visini tona, glasnoći, tonu zvuka itd. svojstva zvuka, razvijaju se uvjetni refleksi na odnos između zvukova (npr. poboljšava se relativni sluh, melodijski, harmonijski. sluh, osjećaj harmonije), pojačava se emocionalna osjetljivost na glazbu. fenomen. Izuzetak je apsolutni ton, koji se, očito, ne može posebno steći. vježbe; može se razviti samo Mr. lažni apsolutni ton (pojam B. M. Teplov), koji pomaže u određivanju visine tona neizravno, na primjer. na timbarsku komponentu zvuka. Za razvoj vrste S. m

Jedna od manifestacija povezanosti S. s m. s ostalim sposobnostima je tzv. sluh u boji, osn. na nastalim pod utjecajem muza. zvukova ili njihovih nizova u prikazima boja subjektivne naravi (sinopsija).

Intenzivno proučavanje S. m. započelo je 2. kat. 19. stoljeća G. Helmholtz i K. Stumpf dali su detaljnu ideju o radu organa sluha kao vanjskog analizatora zvučnih vibracija. pokretima i o pojedinim značajkama percepcije glazbe. zvukovi (npr. o konsonanciji i disonanci); čime su postavili temelj za psihofiziološke. akustika. NA Rimsky-Korsakov i SM Maykapar među prvima su u Rusiji u kon. 19 – poč. 20. st. proučavao S. m. s pedagoškim. pozicije – kao osnova za muz. aktivnosti; opisali su S.-ove manifestacije m, započeli razvoj S.-ove tipologije m; Rimsky-Korsakov je posebno uveo koncept "unutarnjeg uha", koji je kasnije razvio BV Asafiev. S točke gledišta fizičke akustike, SN Rzhevkin je posvetio mnogo pažnje proučavanju S. m. U 30-50-im godinama. 20. stoljeća NA Garbuzov razvio je koncept zonske prirode S. m. dinamičke nijanse, ritmičke i tempo jedinice, tipične manifestacije boje kao elemenata glazbe. sustav otkriva se u procesu percepcije kao skup dek. količinama. vrijednosti (vidi Zonu). PP Baranovsky i EE Yutsevich razvili su istu vrstu pogleda u vezi sa sluhom visine. Puno istraživanja u području S. m. u 30-ima. proveo je laboratorij C. Seashorea na Sveučilištu Iowa (SAD); značajan je rad na vibratu. U kon. 40-ih Pojavio se važan generalizirajući rad BM Teplova "Psihologija glazbenih sposobnosti", gdje je po prvi put dat holistički pogled na S. m sa stajališta psihologije. U 50-60-im godinama. u glazbenom laboratoriju za akustiku u Moskvi. Konzervatorij je proveo niz studija S. m. – otkrivene su specifične manifestacije zvuka – visoke tonove, tempa i dinamike. zone u umjetnosti. proučavana je izvedba glazbe, zvučna intonacija i dinamički (glasnoća) sluh, osjećaj za tempo (u djelima OE Sakhaltueva, Yu. N. Rags, EV Nazaykinsky). Među djelima 70-ih. u polju S. m. – „O psihologiji glazbene percepcije” EV Nazaykinsky i studije o slušanju visine i tona u izvedbi AA Volodina. Studija S. m. s gledišta glazbe. akustike, fiziologije i psihologije sluha daje bogat materijal za glazbu. pedagogija. Predstavlja temelj mnogih radova iz područja metodike odgoja S. m. (na primjer, rad AL Ostrovsky, EV Davydova). Znanje o glazbenim instrumentima široko se koristi u dizajnu nove glazbe. instrumenti, posebice elektroglazbeni, u arhitektonskoj akustici, na primjer. pri proračunu akustičkih značajki konc. prostorijama. Koriste se u provedbi zvučnog snimanja (gramofonskog i magnetskog) na radiju, televiziji, pri muziciranju filmova i sl.

Reference: Maykapar SM, Glazbeno uho, njegovo značenje, priroda, značajke i način pravilnog razvoja, M., 1900, P.,. 1915; Rimsky-Korsakov HA, O glazbenom obrazovanju, u svojoj knjizi: Glazbeni članci i bilješke, St. Petersburg, 1911., isti, u svojoj Pun. kol. soč., sv. II, M., 1963; Rzhevkin SN, Sluh i govor u svjetlu modernih fizičkih istraživanja, M.-L., 1928, 1936; Teplov BM, Psihologija glazbenih sposobnosti, M.-L., 1947; isti, u svojoj knjizi: Problemi individualnih razlika, M., 1961.; Garbuzov NA, Zonska priroda tonskog sluha, M.-L., 1948; njegov vlastiti, Zonska priroda tempa i ritma, M., 1950; njegov, Intrazonalni intonacijski sluh i metode njegovog razvoja, M.-L., 1951; njegov, Zonska priroda dinamičkog sluha, M., 1955; njegov vlastiti, Zonska priroda zvukovnog sluha, M., 1956; Glazbena akustika, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EV, Analiza visine slobodnog melodijskog sustava, K., 1956.; Laboratorij glazbene akustike (do 100. obljetnice Moskovskog ordena Lenjina Državnog konzervatorija nazvanog PI Čajkovskog), M., 1966.; Volodin AA, Psihološki aspekti percepcije glazbenih zvukova, M., 1972 (diss); Pags Yu., Nazaikinsky E., O umjetničkim mogućnostima sinteze glazbe i boje (na temelju analize simfonijske pjesme “Prometej” AN Scriabina), u: Glazbena umjetnost i znanost, sv. 1, M., 1970; Nazaikinsky EV, O psihologiji glazbene percepcije, M., 1972; Heimholt H., Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage fur die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863., 1913.

Yu. H. Parc