Arthur Honegger |

Arthur Honegger

Honegger je veliki majstor, jedan od rijetkih modernih skladatelja koji imaju osjećaj za veličanstveno. E. Jourdan-Morange

Izvanredni francuski skladatelj A. Honegger jedan je od najprogresivnijih umjetnika našeg vremena. Cijeli život ovog svestranog glazbenika i mislioca bio je služenje voljenoj umjetnosti. Svoje svestrane sposobnosti i snagu davao mu je gotovo 40 godina. Početak skladateljeve karijere seže u godine Prvog svjetskog rata, posljednja djela napisana su 1952.-53. Peru Honeggeru pripada preko 150 skladbi, kao i mnoštvo kritičkih članaka o raznim gorućim temama suvremene glazbene umjetnosti.

Rodom iz Le Havrea, Honegger je veći dio svoje mladosti proveo u Švicarskoj, domovini svojih roditelja. Glazbu je učio od djetinjstva, ali ne sustavno, ni u Zürichu ni u Le Havreu. Ozbiljno počinje učiti kompoziciju s 18 godina na Pariškom konzervatoriju kod A. Gedalzha (učitelja M. Ravela). Ovdje je budući skladatelj upoznao D. Milhauda, ​​koji je, prema Honeggeru, imao veliki utjecaj na njega, pridonio formiranju njegovih ukusa i interesa za modernu glazbu.

Kreativni put skladatelja bio je težak. Početkom 20-ih. ušao je u kreativnu skupinu glazbenika koju su kritičari (prema broju članova) prozvali “Francuskom šestorkom”. Honeggerov boravak u ovoj zajednici dao je značajan poticaj ispoljavanju ideoloških i umjetničkih proturječja u njegovu stvaralaštvu. Odao je značajnu počast konstruktivizmu u svom orkestralnom djelu Pacific 231 (1923.). Njegova prva izvedba popraćena je senzacionalnim uspjehom, a djelo je steklo bučnu slavu među ljubiteljima svih vrsta novih proizvoda. “Izvorno sam djelo nazvao Simfonijski stavak”, piše Honegger. “Ali… kad sam završio partituru, nazvao sam je Pacific 231. Takva je marka parnih lokomotiva koje moraju voditi teške vlakove” … Honeggerova strast za urbanizmom i konstruktivizmom odražava se iu drugim djelima ovog vremena: u simfonijskoj slici “ Ragbi” i u “Simfonijskom stavku br. 3”.

Međutim, unatoč kreativnim vezama sa "Šest", skladatelja je uvijek odlikovala neovisnost umjetničkog razmišljanja, što je na kraju odredilo glavnu liniju razvoja njegova djela. Već sredinom 20-ih. Honegger je počeo stvarati svoja najbolja djela, duboko humana i demokratska. Značajna kompozicija bio je oratorij "Kralj David". Ona je otvorila dugi niz njegovih monumentalnih vokalnih i orkestralnih fresaka “Zovi svijeta”, “Judita”, “Antigona”, “Ivana Orleanka na lomači”, “Ples mrtvaca”. U tim djelima Honegger samostalno i individualno prelama različite trendove u umjetnosti svoga vremena, nastoji utjeloviti visoke etičke ideale koji su od vječne univerzalne vrijednosti. Otuda privlačnost antičkim, biblijskim i srednjovjekovnim temama.

Honeggerova najbolja djela zaobišla su najveće svjetske pozornice, osvajajući slušatelje emocionalnom vedrinom i svježinom glazbenog jezika. Sam skladatelj aktivno je nastupao kao dirigent svojih djela u nizu zemalja Europe i Amerike. Godine 1928. posjetio je Lenjingrad. Ovdje su uspostavljeni prijateljski i stvaralački odnosi između Honeggera i sovjetskih glazbenika, a posebno s D. Šostakovičem.

Honegger je u svom radu tražio ne samo nove zaplete i žanrove, već i novog slušatelja. “Glazba mora promijeniti publiku i privući mase”, tvrdio je skladatelj. “Ali za ovo, ona mora promijeniti svoj karakter, postati jednostavna, nekomplicirana i u velikim žanrovima. Ljudi su ravnodušni prema skladateljskoj tehnici i traženjima. Ovo je vrsta glazbe koju sam pokušao dati u “Jeanne at the stake”. Nastojao sam biti pristupačan prosječnom slušatelju i zanimljiv glazbeniku.”

Skladateljeve demokratske težnje našle su izraz u njegovu stvaralaštvu u glazbenim i primijenjenim žanrovima. Mnogo piše za kino, radio, dramsko kazalište. Postavši 1935. godine članom Francuske narodne glazbene federacije, Honegger je zajedno s drugim progresivnim glazbenicima pristupio redovima antifašističke Narodne fronte. Tijekom tih godina pisao je masovne pjesme, obrađivao narodne pjesme, sudjelovao u glazbenom uređenju predstava u stilu masovnih svečanosti Velike Francuske revolucije. Dostojan nastavak Honeggerova djela bio je njegov rad u tragičnim godinama fašističke okupacije Francuske. Kao pripadnik pokreta otpora, stvorio je potom niz djela duboko domoljubnog sadržaja. Riječ je o Drugoj simfoniji, Pjesmama oslobođenja i glazbi za radijsku emisiju Otkucaji svijeta. Uz vokalno i oratorijsko stvaralaštvo, njegovih 5 simfonija također spada u najveća skladateljska dostignuća. Posljednji od njih napisani su pod izravnim dojmom tragičnih ratnih zbivanja. Govoreći o gorućim problemima našeg vremena, postali su značajan doprinos razvoju simfonijskog žanra XNUMX.

Honegger je otkrio svoj kreativni kredo ne samo u glazbenom stvaralaštvu, već iu književnim djelima: napisao je 3 glazbene i publicističke knjige. Uz široku tematsku raznolikost skladateljeve kritičarske baštine, središnje mjesto zauzimaju problemi suvremene glazbe i njezina društvenog značaja. U posljednjim godinama svog života skladatelj je stekao svjetsko priznanje, bio je počasni doktor Sveučilišta u Zürichu i vodio niz autoritativnih međunarodnih glazbenih organizacija.

I. Vetlitsyna

Kompozicije:

opera – Judita (biblijska drama, 1925., 2. izd., 1936.), Antigona (lirska tragedija, lib. J. Cocteau prema Sofoklu, 1927., tr. “De la Monnaie”, Bruxelles), Orlić (L'aiglon , zajedno s G. Iber, prema drami E. Rostanda, 1935., radnja 1937., Monte Carlo), baleti – Istina je laž (Vèritè – mensonge, lutkarski balet, 1920., Pariz), Klizalište (Skating-Rink, švedski balet na koturaljkama, 1921., post. 1922., Kazalište Champs Elysees, Pariz), Fantazija (Phantasie, baletna skica) , 1922.), Pod vodom (Sous-marine, 1924., post. 1925., Opera Comic, Pariz), Metalna ruža (Rose de mètal, 1928., Pariz), Vjenčanje Kupida i Psihe (Les noces d 'Amour et Psychè, na teme “Francuskih suita” Bacha, 1930., Pariz), Semiramide (balet-melodrama, 1931., post. 1933., Grand Opera, Pariz), Ikar (1935., Pariz), Bijela ptica je doletjela ( Un oiseau blanc s' est envolè, ​​​​za zrakoplovni festival, 1937., Théâtre des Champs-Élysées, Pariz), Pjesma nad pjesmama (Le cantique des cantiques, 1938., Grand Opera, Pariz), Rođenje boja (La naissance des couleurs, 1940., ibid.), Zov planina (L'appel de la montagne, 1943., post. 1945., ibid.), Šota Rustaveli (zajedno s A. Čerepninom, T. Haršanjijem, 1945., Monte Carlo), Čovjek u leopardu. Koža (L'homme a la peau de lèopard, 1946.); opereta – Avanture kralja Pozola (Les aventures du roi Pausole, 1930, tr “Buff-Parisien”, Pariz), Ljepotica iz Moudona (La belle de Moudon, 1931, tr “Jora”, Mézières), Beba kardinal (Les petites Cardinal , s J. Hibertom, 1937., Bouffe-Parisien, Pariz); scenski oratoriji – Kralj David (Le roi David, prema drami R. Moraksa, 1. izdanje – Simfonijski psalam, 1921., tr “Zhora”, Mezieres; 2. izdanje – dramski oratorij, 1923.; 3. izdanje – opera-oratorij, 1924., Pariz ), Amfion (melodrama, 1929, post. 1931, Grand Opera, Pariz), oratorij Krikovi mira (Cris du monde, 1931), dramski oratorij Ivana Orleanska na lomači (Jeanne d' Arc au bucher, tekst P. Claudel, 1935., španjolski 1938., Basel), oratorij Ples mrtvaca (La danse des morts, tekst Claudel, 1938.), dramska legenda Nicolas de Flue (1939., post. 1941., Neuchâtel ), Božićna kantata (Une cantate de Noel , u liturgijskim i pučkim tekstovima, 1953); za orkestar – 5 simfonija (prva, 1930.; druga, 1941.; Liturgical, Liturgique, 1946.; Basel pleasures, Deliciae Basilienses, 1946., simfonija tri resa, Di tre re, 1950.), Preludij drame “Aglavena i Selisette” Maeterlincka (Prèlude pour ” Aglavaine et Sèlysette”, 1917.), Pjesma o Nigamonu (Le chant de Nigamon, 1917.), Legenda o igrama svijeta (Le dit des jeux du monde, 1918.), Suita Ljetna pastorala (Pastorale d'ètè , 1920.), Mimička simfonija Horacije- pobjednik (Horace victorieux, 1921.), Pjesma radosti (Chant de joie, 1923.), Preludij Shakespeareove Oluje (Prèlude pour “La tempete”, 1923.), Pacifik 231 (Pacifik 231, 1923.). ), Ragbi (Rugby, 1928.) , Simfonijski stavak br. 3 (Mouvement symphonique No3, 1933.), Svita iz glazbe za film “Jadnici” (“Les misèrables”, 1934.), Nokturno (1936.), Angélique Serenade (Sèrènade) pour Angèlique, 1945), Arhaička svita (Suite archaique , 1951), Monopartita (Monopartita, 1951); koncerti s orkestrom – concertino za klavir (1924), za Volch. (1929), komorni koncert za flautu, engl. rog i žice. orc. (1948.); komorni instrumentalni sastavi — 2 sonate za Skr. i fp. (1918., 1919.), sonata za violu i klavir. (1920), sonata za vlc. i fp. (1920), sonatina za 2 skr. (1920), sonatina za klarinet i klavir. (1922), sonatina za skr. i VC. (1932), 3 žice. kvartet (1917, 1935, 1937), Rapsodija za 2 flaute, klarinet i klavir. (1917), Himna za 10 žica (1920), 3 kontrapunkta za pikolo, obou, skr. i VC. (1922.), Preludij i bluz za kvartet harfi (1925.); za glasovir – Scherzo, Humoresque, Adagio expressivo (1910.), Toccata i varijacije (1916.), 3 skladbe (Preludij, Posveta Ravelu, Hommage a Ravel, Ples, 1919.), 7 skladbi (1920.), Sarabanda s albuma “Šest” ( 1920.), Švicarska bilježnica (Cahier Romand, 1923.), Posveta Rousselu (Hommage a A. Rousell, 1928.), Suita (za 2 fp., 1928.), Preludij, arioso i fughetta na BACHovu temu (1932.), Partita ( za 2 fp., 1940.), 2 skice (1943.), Sjećanja na Chopina (Souvenir de Chopm, 1947.); za solo violinu — sonata (1940); za orgulje – fuga i koral (1917.), za flautu – Ples jarca (Danse de la chevre, 1919.); romanse i pjesme, uključujući na sljedeći G. Apollinaire, P. Verlaine, F. Jammes, J. Cocteau, P. Claudel, J. Laforgue, R. Ronsard, A. Fontaine, A. Chobanian, P. Faure i drugi; glazba za dramske kazališne predstave – Legenda o igrama svijeta (P. Meralya, 1918), Ples smrti (C. Larronda, 1919), Mladenci na Eiffelovom tornju (Cocteau, 1921), Saul (A. Zhida, 1922), Antigona ( Sophocles – Cocteau, 1922.) , Lilyuli (R. Rolland, 1923.), Fedra (G. D'Annunzio, 1926.), 14. srpnja (R. Rolland; zajedno s drugim skladateljima, 1936.), Svilena cipelica (Claudel, 1943.), Karl Smjeli (R Morax, 1944), Prometej (Eshil – A. Bonnard, 1944), Hamlet (Shakespeare – Gide, 1946), Edip (Sofoklo – A. Both, 1947), Opsadno stanje (A. Camus, 1948 ), S ljubavlju se ne šale (A. Musset, 1951), Kralj Edip (Sofoklo – T. Molniera, 1952); glazba za radio – 12 udaraca u ponoć (Les 12 coups de minuit, C. Larronda, radiomisterij za zbor i ork., 1933.), Radio panorama (1935.), Kristofor Kolumbo (V. doba, radio oratorij, 1940.), Udarci svijeta ( Battements du monde, Age, 1944.), Zlatna glava (Tete d'or, Claudel, 1948.), Sveti Franjo Asiški (Age, 1949.), Okajanje Françoisa Villona (J. Bruire, 1951.); glazba za filmove (35), uključujući “Zločin i kazna” (prema FM Dostojevskom), “Les Misérables” (prema V. Hugou), “Pigmalion” (prema B. Shawu), “Otmica” (prema Sh. F. Ramyu), “Kapetan Fracas” (prema T. Gauthieru), “Napoleon”, “Let iznad Atlantika”.

Književna djela: Incantation aux fossiles, Lausanne (1948.); Je suis compositeur, (P., 1951.) (ruski prijevod – Ja sam skladatelj, L., 1963.); Nachklang. Schriften, Fotografije. Documente, Z., (1957).

Reference: Shneerson GM, Francuska glazba XX. stoljeća, M., 1964, 1970; Yarustovsky B., Simfonija o ratu i miru, M., 1966.; Rappoport L., Arthur Honegger, L., 1967.; her, Some Features of A. Honegger's Harmony, u Sat: Problems of Mode, M., 1972; Drumeva K., Dramski oratorij A. Honeggera “Ivana Orleanska na lomači”, u zbirci: Iz povijesti strane muzike, M., 1971.; Sysoeva E., Neka pitanja simfonizma A. Honeggera, u zbirci: Iz povijesti strane glazbe, M., 1971; vlastita, Simfonije A. Oneggera, M., 1975.; Pavchinsky S, Simfonijska djela A. Oneggera, M., 1972.; George A., A. Honegger, P., 1926.; Gerard C, A. Honegger, (Brux., 1945.); Bruyr J., Honegger et son oeuvre, P., (1947.); Delannoy M., Honegger, P., (1953.); Tappolet W., A. Honegger, Z., (1954.), id. (Neucntel, 1957.); Jourdan-Morhange H., Mes amis musiciens, P., 1955. Guilbert J., A. Honegger, P., (1966.); Dumesnil R., Histoire de la musique, t. 1959- La première moitiè du XX-e sícle, P., 5 (ruski prijevod fragmenata – Dumesnil R., Moderni francuski skladatelji grupe šest, ur. i uvodni članak M. Druskina, L., 1960.) ; Peschotte J., A. Honegger. L'homme et son oeuvre, P., 1964.