Akordi u glazbi i njihove vrste

Tema današnje publikacije su akordi u glazbi. Razgovarat ćemo o tome što je akord i koje vrste akorda postoje.

Akord je suzvučje više zvukova (od tri ili više) koji su u međusobnom odnosu na određenoj udaljenosti, odnosno u određenim intervalima. Što je suzvučje? Konsonancija su zvukovi koji koegzistiraju zajedno. Najjednostavnije suzvučje je interval, složenije vrste suzvučja su razni akordi.

Pojam "konsonancija" može se usporediti s riječju "konstelacija". U zviježđima se nekoliko zvijezda nalazi na različitim udaljenostima jedna od druge. Ako ih povežete, možete dobiti obrise likova životinja ili mitoloških junaka. Slično u glazbi, kombinacija zvukova daje suzvučja određenih akorda.

Koji su akordi?

Da biste dobili akord, morate kombinirati najmanje tri zvuka ili više. Vrsta akorda ovisi o tome koliko je zvukova povezano i kako su povezani (u kojim intervalima).

U klasičnoj glazbi zvukovi u akordima raspoređeni su u terce. Akord u kojem su tri glasa raspoređena u terce naziva se trozvuk. Ako snimite trijadu notama, tada će grafički prikaz ovog akorda vrlo nalikovati malom snjegoviću.

Ako je suzvučje četiri zvuka, također odvojena jedan od drugoga tercom, onda ispada septakord. Naziv "sedmi akord" to znači između ekstremnih zvukova akorda formira se interval "septim". Na snimci, sedmi akord je također "snjegović", samo ne od tri snježne kugle, već od četiri.

Ako u akordu postoji pet tercama povezanih glasovaonda se zove neakord (prema intervalu “nona” između njegovih krajnjih točaka). Pa, notni zapis takvog akorda dat će nam "snjegovića", koji je, čini se, pojeo previše mrkve, jer je narastao na pet snježnih gruda!

Trozvuk, septakord i neakord glavne su vrste akorda koji se koriste u glazbi. Međutim, ovaj niz se može nastaviti s drugim harmonijama, koje se formiraju prema istom principu, ali se koriste znatno rjeđe. To može uključivati undecimakord (6 glasova po tercama), tercdecimakord (7 glasova po tercama), kvintdecimakord (8 glasova po tercama). Zanimljivo je da ako izgradite treći decimalni akord ili peti decimalni akord iz note "do", tada će uključivati ​​apsolutno svih sedam koraka glazbene ljestvice (do, re, mi, fa, sol, la, si) .

Dakle, glavne vrste akorda u glazbi su sljedeće:

• Trijada – akord od tri glasa raspoređena u terce označava se kombinacijom brojeva 5 i 3 (53);
• Sedmi akord – akord od četiri glasa u tercama, između krajnjih glasova septme, označen je brojem 7;
• Nonakladno – akord od pet glasova u tercama, između krajnjih glasova non, označen je brojem 9.

Akordi netercne strukture

U modernoj glazbi često se mogu naći akordi u kojima se zvukovi ne nalaze u tercama, već u drugim intervalima - obično u četvrtima ili petinama. Na primjer, iz spoja dviju kvarta nastaje takozvani kvart-sedmakord (označeno kombinacijom brojeva 7 i 4) sa septomom između krajnjih zvukova.

Iz kvačila dvije kvinte možete dobiti kvintakorde (označeno brojevima 9 i 5), bit će nesloženi interval između donjeg i gornjeg zvuka.

Klasični tertsovye akordi zvuče meko, skladno. Akordi netercističke strukture imaju prazan zvuk, ali su vrlo šareni. To je vjerojatno razlog zašto su ovi akordi tako prikladni tamo gdje je potrebno stvaranje fantastično tajanstvenih glazbenih slika.

Kao primjer, nazovimo Preludij “Potopljena katedrala” francuskog skladatelja Claudea Debussyja. Prazni akordi kvinte i četvrtine ovdje pomažu stvoriti sliku kretanja vode i izgleda legendarne katedrale nevidljive danju, koja se diže s vodene površine jezera samo noću. Čini se da isti akordi prenose zvonjavu zvona i ponoćni otkucaj sata.

Još jedan primjer – klavirska skladba drugog francuskog skladatelja Mauricea Ravela “Gallows” iz ciklusa “Ghosts of the Night”. Ovdje su teški kvintakordi pravi način da se oslika sumorna slika.

Grozdovi ili drugi grozdovi

Do sada smo spominjali samo one konsonancije koje se sastoje od konsonancija raznih vrsta – terca, kvarti i kvinti. Ali suzvučja se također mogu graditi iz intervala-disonanci, uključujući i sekunde.

Od sekundi nastaju takozvani klasteri. Ponekad se nazivaju i drugi grozdovi. (njihova grafička slika vrlo podsjeća na hrpu nekih bobica - na primjer, planinski pepeo ili grožđe).

Često se klasteri u glazbi ne označavaju u obliku "raspršenih nota", već kao ispunjeni ili prazni pravokutnici koji se nalaze na žici. Treba ih shvatiti na sljedeći način: sve note se sviraju (bijele ili crne klavirske tipke, ovisno o boji klastera, ponekad i obje) unutar granica ovog pravokutnika.

Primjer takvih klastera može se vidjeti u klavirska skladba “Festive” ruske skladateljice Leyle Ismagilove.

Skupovi se općenito ne klasificiraju kao akordi. Razlog tome je sljedeći. Ispada da bi se u svakom akordu pojedinačni zvukovi njegovih komponenti trebali dobro čuti. Svaki takav zvuk možemo raspoznati tako da u bilo kojem trenutku čujemo zvuk i, na primjer, otpjevamo ostatak zvukova koji čine akord, a da nas nitko ne ometa. U klasterima je drugačije, jer se svi njihovi zvukovi stapaju u jednu šarenu mrlju i nije moguće čuti nijedan zasebno.

Varijante trozvuka, septakorda i neakorda

Klasični akordi imaju mnogo varijanti. Postoje samo četiri vrste trozvuka, septakorda – 16, ali samo 7 je fiksirano u praksi, neakordskih varijanti može biti čak i više (64), ali one koje se stalno koriste opet se mogu nabrojati na prste (4-5).

Detaljnom ispitivanju vrsta trozvuka i septakorda ubuduće ćemo posvetiti zasebne brojeve, ali sada ćemo im dati samo najkraći opis.

Ali prvo morate razumjeti zašto uopće postoje različite vrste akorda? Kao što smo ranije primijetili, glazbeni intervali djeluju kao "građevinski materijal" za akorde. To su svojevrsne cigle, od kojih se zatim dobiva "zgrada akorda".

Ali također zapamtite da intervali također imaju mnogo varijanti, oni mogu biti široki ili uski, ali i čisti, veliki, mali, smanjeni itd. Oblik intervalne opeke ovisi o njegovoj kvalitativnoj i kvantitativnoj vrijednosti. A od kojih intervala gradimo (a akorde možete graditi od istih i različitih intervala), ovisi o tome kakav ćemo akord na kraju dobiti.

Dakle, trijada ima 4 vrste. Može biti velika (ili velika), sporedna (ili sporedna), smanjena ili uvećana.

1. Veliki (dur) trozvuk označava se velikim slovom B uz dodatak brojeva 5 i 3 (B53). Sastoji se od velike i male terce, upravo ovim redoslijedom: prva je ispod velika terca, a na nju se nadovezuje mala.
2. Mali (molski) trozvuk označava se velikim slovom M uz dodatak istih brojeva (M53). Mala trijada, naprotiv, počinje malom tercom, kojoj se na vrhu dodaje velika.
3. Povećani trozvuk dobivena kombinacijom dvije velike terce, skraćeno – Uv.53.
4. Smanjeni trozvuk nastaje spajanjem dvije male terce, oznaka mu je Um.53.

U sljedećem primjeru možete vidjeti sve navedene vrste trozvuka izgrađene od nota “mi” i “fa”:

Postoji sedam glavnih tipova septakorda. (7 od 16). Nazivi im se sastoje od dva elementa: prvi je tip septme između krajnjih glasova (može biti velika, mala, smanjena ili povećana); drugi je tip trozvuka, koji se nalazi na bazi septamakorda (to jest, neka vrsta trijade, koja se formira od tri niža zvuka).

Na primjer, naziv "mali dur septakord" treba shvatiti na sljedeći način: ovaj sedmi akord ima malu septimu između basa i gornjeg zvuka, a unutar nje se nalazi glavni trozvuk.

Dakle, 7 glavnih vrsta septakorda može se lako zapamtiti ovako - tri će biti velika, tri - mala, a jedan - smanjeni:

1. Veliki dur septakord – durska septima + durski trozvuk u osnovi (B.mazh.7);
2. Durski mol septamakord – durska septima na rubovima + molski trozvuk na dnu (B.min.7);
3. Veliki prošireni septakord – velika septima između krajnjih zvukova + povećani trozvuk čine tri niža zvuka iz basa (B.uv.7);
4. Mali dur septakord – mala septima uz rubove + veliki trozvuk u bazi (M.mazh.7);
5. Mali molski septakord – mala septima nastaje krajnjim glasovima + od tri niža tona dobiva se molski trozvuk (M. min. 7);
6. Mali smanjeni septakord – mala septima + trozvuk iznutra smanjen (M.um.7);
7. Reducirani septamakord – reducira se septima između basa i gornjeg zvuka + reducira se i trozvuk unutra (Um.7).

Glazbeni primjer demonstrira navedene vrste septakorada, izgrađenih od zvukova "re" i "sol":

Što se tiče ne-akorda, njih se mora naučiti razlikovati, uglavnom po njihovom none-u. U pravilu se neakordi koriste samo uz malu ili veliku notu. Unutar neakorda, naravno, potrebno je znati razlikovati vrstu septime i vrstu trozvuka.

Među uobičajeni neakordi uključuju sljedeće (ukupno pet):

• Veliki dur bez akorda – s velikom nonom, velikom septinom i durskim trozvukom (B.mazh.9);
• Dur mol nonakord – s velikom nonom, velikom septomom i molskim trozvukom (B.min.9);
• Veliki prošireni neakord – s velikim nonom, velikim septimom i povećanim trozvukom (B.uv.9);
• Mali durski neakord – s malom non, malom septomom i velikim trozvukom (M.mazh.9);
• Mali molski nonakord – s malom nonom, malom septinom i molskim trozvukom (M. min. 9).

U sljedećem glazbenom primjeru, ovi ne-akordi izgrađeni su od zvukova "do" i "re":

Konverzija – način dobivanja novih akorda

Od glavnih akorda koji se koriste u glazbi, odnosno prema našoj klasifikaciji – od trozvuka, septakorda i neakorda – inverzijom se mogu dobiti ostali akordi. Već smo govorili o inverziji intervala, kada se, kao rezultat preuređenja njihovih zvukova, dobivaju novi intervali. Isti princip vrijedi i za akorde. Izvode se akordske inverzijeuglavnom pomicanjem nižeg zvuka (basa) za oktavu više.

Dakle, trijada se može obrnuti dva puta, u tijeku apela, dobit ćemo nove suzvučje – sekstant i kvarcni sekstant. Sekstakordi su označeni brojem 6, četvrtinski akordi – s dva broja (6 i 4).

Na primjer, uzmimo trozvuk iz zvukova "d-fa-la" i napravimo njegovu inverziju. Zvuk "re" prenosimo oktavu više i dobivamo suzvučje "fa-la-re" - ovo je šesti akord ovog trozvuka. Dalje, pomaknimo sada zvuk “fa” prema gore, dobit ćemo “la-re-fa” – kvadrant-sekstakkord trozvuka. Ako zatim pomaknemo glas "la" za oktavu više, onda ćemo se opet vratiti na ono što smo ostavili - na izvorni trozvuk "d-fa-la". Dakle, uvjerili smo se da trozvuk zaista ima samo dva obrata.

Sedmi akord ima tri apela – kvintsekstakord, treći četvrtinski akord i sekundakord, princip njihove provedbe je isti. Za označavanje akorda kvintaksa koristi se kombinacija brojeva 6 i 5, za akorde treće četvrtine - 4 i 3, akordi sekunde označeni su brojem 2.

Na primjer, s obzirom na sedmi akord "do-mi-sol-si". Izvedimo sve njegove moguće inverzije i dobijemo sljedeće: quintsextakkord “mi-sol-si-do”, tercakord “sol-si-do-mi”, drugi akord “si-do-mi-sol”.

Inverzije trozvuka i septakorada vrlo se često koriste u glazbi. Ali obrati neakorda ili akorda, u kojima ima još više zvukova, koriste se izuzetno rijetko (gotovo nikad), pa ih ovdje nećemo razmatrati, iako ih nije teško nabaviti i nazvati ih (svi po istom principu prijenosa basa).

Dva svojstva akorda – struktura i funkcija

Svaki se akord može promatrati na dva načina. Prvo, možete ga graditi od zvuka i razmatrati strukturno, odnosno prema intervalnom sastavu. Ovaj strukturni princip upravo se ogleda u jedinstvenom nazivu akorda – dur trozvuk, dur mol septakord, mol kvartakord itd.

Pod imenom razumijemo kako možemo izgraditi ovaj ili onaj akord iz danog zvuka i koji će biti "unutarnji sadržaj" tog akorda. I, imajte na umu, ništa nas ne sprječava da izgradimo bilo koji akord od bilo kojeg zvuka.

Drugo, akordi se mogu razmatrati na stupnjevima durske ili molske ljestvice. U ovom slučaju, na formiranje akorda uvelike utječe vrsta načina, znakovi tipki.

Tako se, primjerice, u durovskom modu (neka to bude C-dur) durski trozvuci dobivaju samo na tri stupnja – prvom, četvrtom i petom. Na ostalim stupnjevima moguće je graditi samo molske ili smanjene trozvuke.

Slično, u molu (na primjer, uzmimo c-mol) – molski trozvuci također će biti samo na prvom, četvrtom i petom stupnju, na ostatku će se moći dobiti ili dur ili smanjeni.

Činjenica da se na stupnjevima dura ili mola mogu dobiti samo određene vrste akorda, a ne bilo koji (bez ograničenja), prva je značajka "života" akorda u smislu praga.

Još jedna značajka je da akordi dobivaju funkciju (odnosno određenu ulogu, značenje) i još jednu dodatnu oznaku. Sve ovisi o tome na kojem je stupnju akord izgrađen. Na primjer, trozvuci i septakordi izgrađeni na prvom koraku nazivat će se trozvuci ili septakordi prvog koraka ili tonički trozvuci (tonički septakordi), jer će predstavljati “toničke sile”, odnosno odnosit će se na prvi korak.

Trozvuci i septakordi izgrađeni na kvintakordu koji se naziva dominantom nazivat ćemo dominantom (dominantni trozvuk, dominantni septakord). Na četvrtom stupnju grade se subdominantni trozvuci i septakordi.

Ovo drugo svojstvo akorda, odnosno sposobnost obavljanja neke funkcije, može se usporediti s ulogom igrača u nekom sportskom timu, na primjer, u nogometnom timu. Svi sportaši u timu su nogometaši, ali jedni su vratari, drugi braniči ili veznjaci, treći napadači, a svaki obavlja samo svoj, strogo definirani zadatak.

Funkcije akorda ne smiju se brkati sa strukturnim nazivima. Na primjer, dominantni septakord u harmoniji po svojoj strukturi je mali durski septakord, a septakord drugog koraka je mali molski septakord. Ali to uopće ne znači da se bilo koji mali durski septakord može izjednačiti s dominantnim septakordom. A to također ne znači da neki drugi akord po strukturi ne može djelovati kao dominantni septakord – na primjer, mali mol ili veliki pojačani.

Dakle, u današnjem smo broju razmotrili glavne vrste složenih glazbenih suzvučja - akorde i klastere, dotakli se pitanja njihove klasifikacije (akordi s tertnom i netertnom strukturom), opisali inverzije i identificirali dvije glavne strane akorda. – strukturalne i funkcionalne. U idućim brojevima nastavit ćemo proučavati akorde, pobliže se osvrnuti na vrste trozvuka i septakorda, kao i njihove najosnovnije manifestacije u harmoniji. Ostanite s nama!

Glazbena pauza! Za klavirom – Denis Matsuev.

Jean Sibelius – Etida u a-molu op. 76 br. 2.