Danil Iljič Pohitonov |

Daniil Pohitonov

Narodni umjetnik RSFSR (1957). Povijest Marijinskog kazališta (Opera i balet Kirov) neodvojiva je od imena Pohitonova. Više od pola stoljeća radio je u ovoj kolijevci ruskog glazbenog kazališta, kao punopravni partner najvećih pjevača. Pohitonov je ovamo došao nakon što je diplomirao na Petrogradskom konzervatoriju (1905.), gdje su mu učitelji bili A. Ljadov, N. Rimski-Korsakov, A. Glazunov. Početak je bio skroman – dobio je izvrsnu kazališnu školu, radeći najprije kao pijanist-korepetitor, a zatim kao zborovođa.

Uobičajeni slučaj doveo ga je do kontrolne ploče Marijinskog kazališta: F. Blumenfeld se razbolio, bilo je potrebno postaviti predstavu umjesto njega. To se dogodilo 1909. - Snježna djevojka Rimskog-Korsakova postala je njegov prvijenac. Sam Napravnik je blagoslovio Pohitonova kao dirigenta. Svake godine repertoar umjetnika uključivao je nova djela. Glavni udio imali su ruski operni klasici: Pikova dama, Dubrovski, Evgenije Onjegin, Priča o caru Saltanu.

Važnu ulogu u kreativnom razvoju glazbenika odigrala je turneja u Moskvi, gdje je 1912. dirigirao Khovanshchinom uz sudjelovanje Chaliapina. Sjajna pjevačica bila je vrlo zadovoljna radom dirigenta i kasnije je sa zadovoljstvom pjevala u produkcijama koje je režirao Pohitonov. Popis “Chaliapinovih” predstava Pohitonova vrlo je opsežan: “Boris Godunov”, “Pskovit”, “Sirena”, “Judita”, “Neprijateljska sila”, “Mozart i Salieri”, “Seviljski brijač”. Dodajmo i da je Pjuhitonov kao zborovođa sudjelovao na gostovanju ruske opere u Parizu i Londonu (1913.). Šaljapin je ovdje pjevao u “Borisu Godunovu”, “Hovanščini” i “Pskovitjanki”. Pohitonov je bio partner velikog pjevača kada je tvrtka Pisishchiy Amur snimila nekoliko snimaka Šaljapina.

Mnogi pjevači, među njima L. Sobinov, I. Eršov, I. Alčevski, uvijek su pažljivo slušali savjete iskusnog korepetitora i dirigenta. I to je razumljivo: Pohitonov je suptilno razumio osobitosti vokalne umjetnosti. Pomno je pratio svaku namjeru solista, dajući mu potrebnu slobodu kreativnog djelovanja. Kako bilježe suvremenici, “znao je umrijeti kao pjevač” za uspjeh izvedbe u cjelini. Možda je njegovim interpretacijskim konceptima nedostajalo originalnosti i opsega, ali sve su izvedbe bile na visokoj umjetničkoj razini i odlikovale su se zahtjevnim ukusom. “Poznavalac svog zanata, iskusni profesionalac,” piše V. Bogdanov-Berezovski, “Pohitonov je bio besprijekoran u pogledu točnosti reprodukcije partiture. Ali njegova privrženost tradiciji imala je karakter bezuvjetne podložnosti tuđem autoritetu.

Kazalište Kirov mnoge svoje uspjehe duguje Pohitonovu. Osim ruskih opera, režirao je, naravno, i izvedbe inozemnog repertoara. Već u sovjetsko doba Pohitonov je također plodno radio u Malom opernom kazalištu (1918.-1932.), nastupao sa simfonijskim koncertima i predavao na Lenjingradskom konzervatoriju.

Lit .: Pohitonov DI “Iz prošlosti ruske opere”. L., 1949.

L. Grigoriev, J. Platek