Zlatni rez |

Zlatni rez u glazbi – nalazi se u množini. glazbena produkcija povezanost bitnih obilježja konstrukcije cjeline ili njezinih dijelova s ​​tzv. Zlatni omjer. Koncept Z. sa. pripada području geometrije; Z s. naziva se podjela segmenta na dva dijela, kod Krom se cjelina odnosi prema većem dijelu kao što se veći dio odnosi prema manjem (harmonijska podjela, podjela u krajnjem i srednjem omjeru). Ako cjelinu označimo slovom a, veći dio slovom b, a manji dio slovom c, taj se omjer izražava omjerom a:b=b:c. U numeričkom smislu, omjer b:a je kontinuirani razlomak, približno jednak 0,618034 …

Tijekom renesanse utvrđeno je da je Z. s. nalazi primjenu u prikazivanju. art-wah, posebno u arhitekturi. Uočeno je da takav omjer dijelova daje dojam sklada, proporcije, ljupkosti. Skladatelji nizozemske škole (J. Obrecht) svjesno su koristili Z. uz. u svojim produkcijama.

Prvi pokušaj otkrivanja manifestacije Z. sa. u glazbi nastaloj u ser. st. njemački znanstvenik A. Zeising, koji je neopravdano najavio Z. s. univerzalna, univerzalna proporcija, koja se očituje kako u umjetnosti tako iu prirodnom svijetu. Zeising je utvrdio da je blizu Z. s. omjer otkriva veliki trozvuk (interval kvinte kao cjeline, velika terca kao veliki dio, mala terca kao sporedni dio).

Određenije očitovanje odnosa Z. sa. u glazbi je otkriveno na početku. Ruski istraživač 20. stoljeća EK Rosenov na području glazbe. oblicima. Prema Rozenovu, to već utječe na razdoblje u kojem je melodičan. vrhunac se obično nalazi u točki blizu točke Z. sa. Vrlo često u blizini točke Z. sa. Prekretnice se također nalaze u većim dijelovima glazbe. forme (Z. s. očituje se u vremenskom odnosu dijelova koji se kod promjene tempa ne poklapa s odnosom broja taktova) pa i u cijelim jednodijelnim djelima. Iako su Rosenovljeve analize katkada pretjerano detaljne i ne bez natezanja, općenito su njegova zapažanja o manifestacijama Z. s. u glazbi bile su plodne i obogatile ideju privremenih muza. uzorci.

Kasnije Z. sa. VE Ferman, LA Mazel i drugi proučavali su glazbu u glazbi. je znak održivosti, vanj. završetak melodije. Pokazao je da je u točki Z. sa. glazbeno razdoblje može biti melodično. vrh ne samo čitavog razdoblja, nego i druge rečenice, da ta točka može biti trenutak iz kojeg se druga rečenica razvija drugačije od prve (ove manifestacije zs mogu se kombinirati). Na ljestvici sonatnog alegra iu trodijelnom obliku, prema Mazelu, točka Z. sa. u klasičnoj glazbi obično pada na početak reprize (kraj razvoja), u glazbi romantičarskih skladatelja nalazi se u reprizi, bliže kodi. Mazel je uveo koncept Z. sa. tijekom analize glazbe. djela; Postupno je čvrsto ušao u svakodnevni život sova. muzikologija.

Reference: Rozenov EK, O primjeni zakona "zlatne diobe" na glazbu, "Izvestiya SPb. društva za glazbene sastanke, 1904., br. lipanj – srpanj – kolovoz, str. 1-19; Timerding GE, Zlatni rez, prev. s njemačkog, P., 1924.; Mazel L., Iskustvo proučavanja zlatnog reza u glazbenim konstrukcijama u svjetlu opće analize oblika, Muzički odgoj, 1930., br. 2.