Područje |

Zona (od grč. zonn – pojas) – karakterizira odnos između elemenata glazbe. zvuk kao fizikalni fenomen (frekvencija, intenzitet, sastav zvuka, trajanje) i njegove muze. kvalitete (visina, glasnoća, boja, trajanje) kao odraza u ljudskom umu ovih fizičkih. zvučna svojstva. Koncept su uvele sove. glazbeni akustičar N. A. Garbuzov. Specijalista. istraživanjima je osobito utvrđeno da svaki od koraka muz. mjerilo (c, cis, d itd.) s fizikal. strana ne odgovara jednoj frekvenciji, kao u jednom ili drugom matematički izraženom sustavu (na primjer, jednaki temperament), već nizu blisko raspoređenih frekvencija; kada se frekvencije mijenjaju unutar ovih granica, kvaliteta zvuka kao određena razina se ne mijenja: na primjer, zvuk a1 može imati ne samo 440 Hz (OST 7710), već i 439, 438, 437, 436, 435, kao i kao 441, 442, 443, 444, 445 Hz, bez pretvaranja u gis1 ili b1. Takvi frekvencijski rasponi nazivaju se zvučno-visinskim zonama. U pokusima Garbuzova, pojedinci s vrlo dobrom apsolutnom visinom tona ugađali su žice ili posebne instrumente. uređaji za zadane zvukove sa sredstvima. fluktuacije frekvencije; širina zone u krajnjim registrima ponekad je prelazila 200 centi (tj cijeli ton!). Visoko kvalificirani glazbenici s dobrim stavovima. Sluh postavlja navedene intervale s fluktuacijama do 60-70 centi. Slični su rezultati primijećeni u proučavanju pasivnih manifestacija apsolutnog ili relativnog sluha (tj. pri ocjenjivanju različitih intonacijskih varijanti pojedinih stupnjeva ljestvice ili varijanti omjera frekvencija u intervalima). Zona se ne može identificirati s graničnim vrijednostima (npr. s pragom visinske diskriminacije jednakim 5-6 centi); unutar zone tona, glazbenici mogu razlikovati, prema Garbuzovu, do 10 intonacija. sjenila. Utvrđivanje zonske prirode tonskog sluha otvara nove mogućnosti za proučavanje umjetnosti. glazbene interpretacije. radi. U djelima Garbuzova, kao i njegovih učenika i sljedbenika (A. V. Rabinovič, E. A. Malceva, S. G. Korsunski, O. E. Sahaltujeva, Ju. N. Rags, E. V. Nazaykinsky), estetsko značenje pojma "zone". Umjetnička namjera skladatelja i plan interpretacije izvođača utječu na odabir jedne ili druge intonacije iz zone. Z., dakle, ukazuje na opseg visokotonskih izražajnih mogućnosti koje izvođaču stoje na raspolaganju. Koncept Z. Garbuzov također proširuje na percepciju tempa i ritma, dinamički (glasan) i tembralni sluh (vidi Glazbeno uho). Pojam zonske prirode glazbe. sluh je imao velik utjecaj na razvoj pedagoških. i teorijskim pogledima glazbenika-izvođača i ogleda se u mnogim. udžbenici, priručnici, dodaci, škole objavljene u SSSR-u i inozemstvu. Novi teorijski pogledi omogućili su provođenje niza studija procesa muza. izvršenje i dati količine. i kvalitete. procjene pl. fenomeni “mikrosvijeta” glazbe.

Reference: Rabinovich AV, Oscilografska metoda analize melodije, M., 1932; Korsunsky SG, Zone intervala kada ih svirate na instrumentima sa slobodnom intonacijom, Physiological Journal of the USSR, 1946, v. 32, No 6; Garbuzov HA, Zonska priroda tonskog sluha, M.-L., 1948; njegov vlastiti, Zonska priroda tempa i ritma, M., 1950; njegov, Intrazonalni intonacijski sluh i metode njegovog razvoja, M.-L., 1951; njegov, Zonska priroda dinamičkog sluha, M., 1955; njegov vlastiti, Zonska priroda zvukovnog sluha, M., 1956; Sakhaltueva OE, O nekim obrascima intonacije u vezi s oblikom, dinamikom i harmonijom, u: Zbornik Odsjeka za teoriju glazbe Moskovskog državnog konzervatorija. PI Čajkovski, sv. 1, Moskva, 1960.; Rags Yu. N., Intonacija melodije u vezi s nekim njezinim elementima, ibid.; Rags Yu. N. i Nazaikinsky EV, Glazbeno-teorijska istraživanja i razvoj teorije sluha, u zbirci: “Laboratorij glazbene akustike” (na 100. obljetnicu MoLGK-a nazvanog PI Čajkovskog), M., 1966.

Yu. N. Krpe