Maksim Mironov |

Maksim Mironov

Početak aktivnog razvoja međunarodne karijere jednog od najjedinstvenijih tenora našeg vremena, Maxima Mironova, položen je 2003. godine, kada je mladi izvođač, u to vrijeme solist moskovskog kazališta Helikon-Opera, preuzeo drugo mjesto na natjecanju “New Voices” (“Neue Stimmen”) u Njemačkoj.

Buduća pjevačica rođena je u Tuli i isprva nije razmišljala o vokalnoj karijeri. Slučajnost je pomogla promijeniti životne prioritete. Prijenos koncerta trojice pariških tenora koje je vidio 1998. presudio je mnogo toga: na prijelazu 2000. u 2001. Maxim Mironov uspješno je prošao audiciju u Moskvi za privatnu školu pjevanja Vladimira Devjatova i postao njezin student. Ovdje po prvi put pada u klasu Dmitrija Vdovina, čije je ime povezano s usponom izvođača do visina međunarodnog priznanja.

Godine intenzivnog učenja sa svojim učiteljem – prvo u školi Vladimira Devjatova, a zatim na Državnom medicinskom sveučilištu Gnessin, gdje je perspektivni student ušao kao premještaj iz vokalne škole – pružaju temeljnu osnovu za shvaćanje tajni vokalnog majstorstva, što pjevača dovodi do njegovog prvog postignuća – neobično važne pobjede na natjecanju u Njemačkoj. Zahvaljujući njoj odmah pada u vidno polje stranih impresarija i dobiva svoje prve ugovore izvan Rusije.

Pjevač je svoj zapadnoeuropski debi imao u studenom 2004. u Parizu na pozornici Théâtre des Champs Elysées: bila je to uloga Don Ramira u Rossinijevoj Pepeljugi. Međutim, tome je prethodilo ne samo studiranje u vokalnoj školi i koledžu. U to je vrijeme izvođačeva kreativna prtljaga već imala jednu kazališnu premijeru - "Petar Veliki" Gretryja na pozornici "Helikon-Opere", u čiju je trupu pjevač bio primljen, dok je još bio student u školi. Izvedba glavne uloge u ovoj operi izazvala je pravu senzaciju 2002. godine: nakon toga cijela je glazbena Moskva počela ozbiljno govoriti o mladom lirskom tenoru Maksimu Mironovu. Godina 2005. donijela mu je još jednu ulogu u Rossinijevoj operi, ovaj put u opera seria, i pružila mu rijetku priliku za jednog nadobudnog pjevača da se u produkciji susreće s izvanrednim talijanskim redateljem Pierom Luigijem Pizzijem: riječ je o ulozi Paola Erissa. Muhameda Drugog na pozornici poznatog venecijanskog kazališta “La Fenice”.

2005. godinu za Maxima Mironova obilježio je i upis u ljetnu školu mladih pjevača u Pesaru (Akademija Rossini) na Rossini Opera Festivalu, koji, kao i sam festival, vodi Alberto Zedda. Te je godine pjevaču iz Rusije dva puta povjerena uloga grofa Liebenskoffa u omladinskoj festivalskoj produkciji Rossinijeva Putovanja u Reims, a već iduće godine, u glavnom programu festivala, angažiran je za ulogu Lindor u Talijanskoj djevojci u Alžiru. postao je Maxim Mironov prvi ruski tenor u povijesti ovog prestižnog festivala koji je na njega dobio pozivnicu, a taj se podatak doživljava tim dojmljivijim jer je povijest festivala do tada – do 2005. – brojala točno četvrt stoljeća (odbrojavanje počinje 1980.). Neposredno prije Pesara prvi put je izveo ulogu Lindora na festivalu u Aix-en-Provenceu, a tu dionicu, koju je više puta pjevao u mnogim kazalištima diljem svijeta, danas se s pouzdanjem može nazvati jednom od njegovih prepoznatljivih dionica.

Upravo se u ulozi Lindora nakon šestogodišnjeg izbivanja u Rusiju vratio Maksim Mironov, koji je trijumfalno nastupio u tri premijerne izvedbe na pozornici Moskovskog glazbenog kazališta Stanislavski i Nemirovič-Dančenko (kraj svibnja – početak lipnja 2013.) .

Do danas pjevač stalno boravi u Italiji, a šestogodišnje čekanje na novi susret s njegovom nadahnutom i veselom umjetnošću pokazalo se beskrajno dugim za domaće ljubitelje glazbe, jer prije moskovske premijere Talijanke u Alžiru , moskovska je publika imala posljednju priliku čuti izvođača u cjelovečernjem opernom projektu. prilika tek 2006.: bila je to koncertna izvedba Pepeljuge na pozornici Velike dvorane Konzervatorija.

U godinama proteklim od njegova pariškog debija u Pepeljugi, pjevač i glumac Maxim Mironov postao je vrlo iskusan, stilski dotjeran i neobično karizmatičan interpret Rossinijeve glazbe. U rossinijevom dijelu repertoara izvođača prevladavaju skladateljeve komične opere: Pepeljuga, Seviljski brijač, Talijanka u Alžiru, Turčin u Italiji, Svilene stepenice, Putovanje u Reims, Grof Ory. Od ozbiljnih Rossinija, osim Muhameda II., mogu se navesti Otella (udio Rodriga) i Gospa od jezera (udio Uberta/Jakova V.). Uskoro se očekuje nadopuna ovog popisa operom “Ricciardo i Zoraida” (glavni dio).

Rossinijeva specijalizacija glavna je u pjevačevu radu: raspon njegova glasa i tehničke mogućnosti savršeno zadovoljavaju specifične zahtjeve za ovu vrstu izvedbe, pa se Maxim Mironov s pravom može nazvati pravim Rossinijev tenor. A Rossini je, prema pjevačevim riječima, onaj dio njegova repertoara čije je širenje za njega najvažniji zadatak. Osim toga, ozbiljno je strastven u potrazi za rijetkostima s malo repertoara. Primjerice, prošle je sezone na festivalu Rossini in Wildbad u Njemačkoj izveo ulogu Ermana u Mercadanteovim Razbojnicima, dio napisan ultravisokom tesiturom posebno za Rubinija. Pjevačev repertoar uključuje i tako virtuoznu komičnu ulogu kao što je uloga Tonija u Donizettijevoj Kćeri puka.

S vremena na vrijeme pjevač zalazi u sferu barokne opere (pjevao je, primjerice, francusku verziju Gluckova Orfeja i Euridike i ulogu Kastora u Rameauovu Kastoru i Poluksu). Također gravitira prema lirskoj francuskoj operi XNUMX. stoljeća, dijelovima pisanim za visoki laki tenor (primjerice, ne tako davno pjevao je dionicu Alphonsea u Aubertovoj Mute iz Portici). U repertoaru pjevača još uvijek ima nekoliko Mozartovih dijelova (Ferrando u “Così fan tutte” i Belmont u “Otmici iz Seraglia”), ali i taj sloj njegova stvaralaštva podrazumijeva proširenje u budućnosti.

Maxim Mironov pjevao je pod dirigentima kao što su Alberto Zedda, Donato Renzetti, Bruno Campanella, Evelino Pidó, Vladimir Yurovsky, Michele Mariotti, Claudio Shimone, Jesus Lopez-Cobos, Giuliano Carella, Gianandrea Noseda, James Conlon, Antonino Fogliani, Riccardo Frizza. Osim spomenutih kazališta i festivala, pjevačica je nastupala i na mnogim drugim prestižnim pozornicama, poput Teatra Real u Madridu i Bečke državne opere, Pariške nacionalne opere i Glyndebourne festivala, La Monnay Theatrea u Bruxellesu i Las Palmasa Opera, Flamanska opera (Belgija) i Kazalište Comunale u Bologni, Kazalište San Carlo u Napulju i Kazalište Massimo u Palermu, Kazalište Petruzzelli u Bariju i Semperoper u Dresdenu, Hamburška opera i Opera u Lausannei, Komična opera u Parizu i Theatre An der Wien. Uz to, Maxim Mironov je pjevao i na pozornicama kazališta u Americi (Los Angeles) i Japanu (Tokio).