Regina Mingoti (Regina Mingoti) |

Kraljica Mingotti

Regina (Regina) Mingotti rođena je 1722. Roditelji su joj bili Nijemci. Moj otac je služio kao časnik u austrijskoj vojsci. Kad je poslom išao u Napulj, s njim je išla i njegova trudna žena. Tijekom putovanja sigurno je odlučila biti kćer. Nakon rođenja, Regina je odvedena u grad Graz u Šleskoj. Djevojčica je imala samo godinu dana kada joj je otac umro. Njezin je ujak smjestio Reginu u uršulinke, gdje je odgojena i gdje je dobila prve glazbene poduke.

Već u ranom djetinjstvu, djevojka se divila glazbi koja se izvodila u kapeli samostana. Nakon litanije pjevane na jednoj gozbi, otišla je, sa suzama u očima, k opatici. Drhteći od straha od moguće ljutnje i odbijanja, počela je moliti da je nauči pjevati kao ona koja je pjevala u kapelici. Majka poglavarica ju je otpratila rekavši da je danas jako zaposlena, ali da će o tome razmisliti.

Sutradan je opatica poslala jednu od starijih časnih sestara da sazna od male Regine (tako se tada zvala) tko joj je naredio da podnese zahtjev. Opatica nije, naravno, mislila da je djevojku vodila samo ljubav prema glazbi; uostalom, poslala je po nju; rekla da joj može dati samo pola sata dnevno i da će paziti na njezine sposobnosti i marljivost. Na temelju toga će odlučiti hoće li nastaviti nastavu.

Regina je bila oduševljena; opatica ju je već sljedeći dan počela učiti pjevati – bez ikakve pratnje. Nekoliko godina kasnije djevojčica je naučila svirati čembalo i od tada je sama sebe odlično pratila. Tada je, učeći pjevati bez pomoći instrumenta, stekla jasnoću izvedbe, koja ju je uvijek odlikovala. Regina je u samostanu učila i osnove glazbe i solfeggio s načelima harmonije.

Djevojčica je ovdje ostala do četrnaeste godine, a nakon smrti strica otišla je kući svojoj majci. Još za stričeva života pripremali su je za tonzuru, pa se majci i sestrama po dolasku kući činila beskorisnim i bespomoćnim stvorenjem. U njoj su vidjeli svjetovnu damu, odgajanu u internatu, bez ikakvih ideja o kućanskim poslovima. Majka uma nije mogla pomoći što bi s njom i s njezinim lijepim glasom. Poput svojih kćeri, nije mogla predvidjeti da će ovaj čudesni glas u dogledno vrijeme donijeti toliko časti i koristi svom vlasniku.

Nekoliko godina kasnije Regini je ponuđeno da se uda za signora Mingottija, starog Venecijanca i impresarija opere u Dresdenu. Mrzila ga je, ali je pristala, nadajući se da će na taj način dobiti slobodu.

O njenom lijepom glasu i načinu pjevanja mnogo se pričalo okolo. U to je vrijeme slavni skladatelj Nikola Porpora bio u službi poljskog kralja u Dresdenu. Čuvši je kako pjeva, na dvoru je govorio o njoj kao o mladoj dami koja obećava. Kao rezultat toga, njezinom je mužu predloženo da Regina stupi u službu izbornog kneza.

Suprug joj je prije vjenčanja prijetio da joj nikada neće dopustiti da pjeva na pozornici. Ali jednoga dana, došavši kući, sam je upitao svoju ženu želi li stupiti u dvorsku službu. Prvo je Regina pomislila da joj se smije. No, nakon što je njezin suprug nekoliko puta uporno ponovio pitanje, uvjerila se da misli ozbiljno. Ideja joj se odmah svidjela. Mingotti je rado potpisao ugovor za malu plaću od tri stotine ili četiri stotine kruna godišnje.

C. Burney u svojoj knjizi piše:

“Kad se Reginin glas čuo na dvoru, sugeriralo se da bi on izazvao zavist Faustine, koja je tada još uvijek bila u mjesnoj službi, ali je već bila pred odlaskom, i, posljedično, Gassea, njezina muža, koji je također saznao da su Porpora, njegov stari i stalni suparnik, odredili stotinu kruna mjesečno za Regininu obuku. Rekao je da je to Porporin posljednji kolac, jedina grančica za koju se može uhvatiti, “un clou pour saccrocher”. Ipak, njezin je talent podigao toliko buke u Dresdenu da je glasina o njemu stigla do Napulja, gdje je pozvana da pjeva u Boljšoj teatru. Tada je vrlo malo znala talijanski, ali ga je odmah počela ozbiljno učiti.

Prva uloga u kojoj se pojavila bila je Aristeja u operi Olimpijada koju je uglazbio Galuppi. Monticelli je pjevao ulogu Megakla. Ovog puta njezin glumački talent dobio je podjednake pohvale kao i njezino pjevanje; bila je smjela i poduzetna, i, vidjevši svoju ulogu u drugačijem svjetlu od uobičajenog, ona je, suprotno savjetima starih glumaca koji se nisu usuđivali odstupiti od običaja, igrala sasvim drugačije od svih svojih prethodnika. Učinjeno je to na onaj neočekivani i odvažni način na koji je g. Garrick prvi pogodio i očarao engleske gledatelje, i, ne obazirući se na ograničena pravila postavljena neznanjem, predrasudama i prosječnošću, stvorio stil govora i igre koji se od tada nepogrešivo susreće s burno odobravanje cijele nacije, ne samo pljesak.

Nakon ovog uspjeha u Napulju, Mingotti je počeo primati pisma iz svih europskih zemalja s ponudama ugovora u raznim kazalištima. Ali, nažalost, nije mogla prihvatiti nijednog od njih, vezana obvezama s dvorom u Dresdenu, jer je još bila u službi ovdje. Istina, plaća joj je znatno povećana. Na tom povećanju često izražava zahvalnost dvoru i kaže da njemu duguje svu svoju slavu i bogatstvo.

S najvećim trijumfom ponovno pjeva u “Olimpijadi”. Slušatelji su jednoglasno prepoznali da su njezine glasovne, izvedbene i glumačke mogućnosti velike, no mnogi su je smatrali potpuno nesposobnom za bilo što patetično i nježno.

“Gasse je tada bio zaokupljen skladanjem glazbe za Demofonta, a ona je vjerovala da ju je ljubazno pustio da otpjeva Adagio uz pratnju violine pizzicato, isključivo kako bi otkrio i pokazao svoje nedostatke”, piše Burney. “Međutim, sumnjajući u zamku, naporno je radila da je izbjegne; a u ariji “Se tutti i mail miei”, koju je potom uz glasan pljesak izvela u Engleskoj, njezin je uspjeh bio toliki da je čak i sama Faustina ušutkana. Sir CG je bio engleski veleposlanik ovdje u to vrijeme. Williamsa i, budući u neposrednoj blizini Gassea i njegove supruge, pridružio se njihovoj zabavi, javno izjavivši da je Mingotti potpuno nesposoban pjevati sporu i patetičnu ariju, ali kada ju je čuo, javno je povukao svoje riječi, zamolio ju za oprost za posumnjavši u njezin talent, a kasnije joj je uvijek bio vjeran prijatelj i podrška.

Odavde je otišla u Španjolsku, gdje je pjevala s Giziellom, u operi koju je režirao signor Farinelli. Čuveni “Muziko” bio je toliko strog u disciplini da joj nije dopuštao da pjeva nigdje osim u dvorskoj operi, pa čak ni da vježba u sobi s pogledom na ulicu. U prilog tome možemo navesti jedan događaj koji je ispričala sama Mingotti. Mnogi plemići i velikaši Španjolske tražili su je da pjeva na kućnim koncertima, ali nije mogla dobiti dopuštenje od redatelja. Svoju je zabranu proširio toliko da je jednoj trudnoj visokopozicioniranoj dami uskratio zadovoljstvo da ga čuje, budući da nije mogla ići u kazalište, ali je izjavila da čezne za arijom iz Mingottija. Španjolci su imali religiozno poštovanje prema tim nevoljnim i nasilnim strastima žena u sličnom položaju, koliko god ih se u drugim zemljama smatralo sumnjivima. Stoga se gospođin muž požalio kralju na okrutnost ravnatelja opere, koji bi mu, rekao je, ubio ženu i dijete ako njegovo veličanstvo ne intervenira. Kralj je milostivo uslišio pritužbu i naredio Mingottiju da primi gospođu u svoj dom, naredba njegova veličanstva bila je bezuvjetno izvršena, gospođina je želja bila zadovoljena.

Mingotti je u Španjolskoj ostao dvije godine. Odatle je otišla u Englesku. Njezini nastupi u "maglovitom Albionu" bili su veliki uspjeh, izazvala je oduševljenje i publike i tiska.

Nakon toga, Mingotti je otišao u osvajanje najvećih pozornica talijanskih gradova. Unatoč više nego blagonaklonom prijemu u raznim europskim zemljama, dok je izbornik Augustus, poljski kralj, bio živ, pjevačica je Dresden uvijek smatrala svojim rodnim gradom.

“Sada se nastanila u Münchenu radije, mora se misliti, zbog jeftinoće nego iz naklonosti”, zapisao je Bernie u svom dnevniku 1772. – Ona, prema mojim informacijama, ne prima mirovinu od lokalnog suda, ali zahvaljujući njena ušteđevina ona ima dovoljno sredstava sa štednjom. Čini se da živi prilično udobno, dobro je primljena na dvoru i poštuju je svi oni koji su sposobni cijeniti njezinu inteligenciju i uživati ​​u njezinom razgovoru.

S velikim sam užitkom slušao njezine govore o praktičnoj glazbi, u kojima nije pokazala ništa manje znanja od bilo kojeg maestra di cappella s kojim sam ikada razgovarao. Njezino majstorstvo pjevanja i moć izražajnosti u različitim stilovima i dalje je nevjerojatna i trebala bi oduševiti svakoga tko može uživati ​​u izvedbi koja nije povezana sa šarmom mladosti i ljepote. Govori tri jezika - njemački, francuski i talijanski - toliko dobro da je teško reći koji joj je materinji jezik. Ona također govori engleski i dovoljno španjolskog da nastavi razgovor s njima, a razumije i latinski; ali u prva tri navedena jezika doista je rječit.

… Uštimala je svoje čembalo, a ja sam je uvjeravao da pjeva uz ovu jedinu pratnju gotovo četiri sata. Tek sada sam shvatio njezino visoko umijeće pjevanja. Uopće ne nastupa, a kaže da mrzi domaću glazbu jer je rijetko kad dobro popraćena i slušana; glas joj se, međutim, znatno popravio otkako je posljednji put bila u Engleskoj.”

Mingotti je živio dug život. Umrla je u 86. godini života, 1808. godine.