Giovanni Battista Rubini |

Giovanni Battista Rubini

Jedan od poznavatelja vokalne umjetnosti XNUMX. stoljeća, Panovka, piše o Rubiniju: “Imao je snažan i hrabar glas, ali to ne duguje toliko snazi ​​zvuka koliko zvučnosti vibracija, metalnom timbar. Istodobno, glas mu je bio izrazito elastičan i pokretljiv, poput lirskog soprana. Roubini je s lakoćom preuzimao gornje sopranske note i istovremeno samouvjereno i jasno intonirao.

Ali mišljenje o pjevaču VV Timokhin. “Pjevač je, prije svega, oduševio publiku izuzetno lijepim glasom širokog raspona (prsni registar od “mi” male oktave do “si” prve oktave), svjetlinom, čistoćom i briljantnošću svoje izvedbe. S velikom vještinom, tenor je koristio vrhunski razvijen gornji registar (Rubini je mogao uzeti "fa", pa čak i "sol" druge oktave). Pribjegao je falsetu ne da bi sakrio nedostatke u "prsnim notama", već s jedinom svrhom da "raznovrsi ljudsko pjevanje kontrastima, izražavajući najvažnije nijanse osjećaja i strasti", kako je navedeno u jednoj od recenzija. “Bilo je to bogato, neiscrpno proljeće novih, svemoćnih učinaka.” Pjevačev glas osvojio je fleksibilnošću, sočnom, baršunastom nijansom, zvukom, glatkim prijelazima iz registra u registar. Umjetnik je imao izvanrednu sposobnost naglašavanja kontrasta između forte i klavira.

Giovanni Battista Rubini rođen je 7. travnja 1795. u Romanu u obitelji lokalnog učitelja glazbe. Kao dijete nije pokazivao veliki uspjeh u nastavi i njegov glas nije izazivao oduševljenje kod slušatelja. Samo Giovannijevo glazbeno učenje bilo je nesustavno: orguljaš jednog od najbližih malih sela davao mu je lekcije iz harmonije i kompozicije.

Roubini je počeo kao pjevač u crkvama i kao violinist u kazališnim orkestrima. U dobi od dvanaest godina dječak postaje zborist u kazalištu u Bergamu. Zatim je Rubini ušao u trupu putujuće operne družine, gdje je imao priliku proći kroz tešku školu života. Kako bi zaradio za život, Giovanni kreće na koncertnu turneju s jednim violinistom, ali od te ideje nije bilo ništa. Godine 1814. debitirao je u Paviji u operi Suze udovice Pietra Generalija. Zatim je uslijedio poziv u Bresciu, na karneval 1815. godine, pa u Veneciju, u prilično poznato kazalište San Moise. Ubrzo je pjevačica sklopila dogovor s moćnim impresariom Domenicom Barbaijom. Pomogao je Rubiniju da sudjeluje u predstavama napuljskog kazališta "Fiorentini". Giovanni je radosno pristao - na kraju krajeva, takav je ugovor omogućio, između ostalog, studiranje s najvećim pjevačima u Italiji.

U početku se mlada pjevačica gotovo izgubila u plejadi talenata trupe Barbaia. Giovanni je čak morao pristati na smanjenje plaće. Ali upornost i učenje kod slavnog tenora Andree Nozarija odigrali su svoju ulogu i ubrzo je Rubini postao jedan od glavnih ukrasa napuljske opere.

Sljedećih osam godina pjevačica je s velikim uspjehom nastupala na pozornicama Rima, Napulja, Palerma. Sada Barbaia, kako bi zadržao Rubinija, ide povećati pjevačev honorar.

6. listopada 1825. Roubini je debitirao u Parizu. U Talijanskoj operi najprije je pjevao u Pepeljugi, a zatim u Gospođi od jezera i Othellu.

Uloga Otella Rossinija posebno je prerađena za Rubinija - uostalom, on ju je izvorno stvorio na temelju tihog Nozarijevog glasa. U ovoj ulozi, pjevač je pokazao svoju sposobnost da istakne ponekad suptilne detalje, kako bi cijeloj slici dao nevjerojatnu cjelovitost i istinitost.

S kakvom je tugom, s kakvom boli srca ranjenog ljubomorom, pjevač proveo napetu završnu scenu trećeg čina s Desdemonom! “Motiv ovog dueta završava prilično složenom i dugotrajnom roladom: ovdje smo u potpunosti mogli cijeniti svu umjetnost, sav duboki glazbeni osjećaj Rubinija. Čini se da bi svaka gracioznost u pjevanju, punom strasti, trebala ohladiti njegov postupak – pokazalo se obrnuto. Roubini je jednoj beznačajnoj roladi uspio dati toliko snage, toliko dramatičnog osjećaja da je ova rolada duboko šokirala… slušatelje,” zapisao je jedan od njegovih suvremenika nakon umjetnikove izvedbe u Othellu.

Francuska javnost jednoglasno je talijanskog umjetnika prepoznala kao “kralja tenora”. Nakon šest mjeseci trijumfa u Parizu, Rubini se vratio u domovinu. Nakon nastupa u Napulju i Milanu, pjevačica je otišla u Beč.

Prvi uspjesi pjevača povezani su s nastupima u Rossinijevim operama. Čini se da je stil skladatelja virtuozno briljantan, pun živosti, energije, temperamenta, najbolje od svega odgovara karakteru talenta umjetnika.

Ali Rubini je osvojio svoje visine u suradnji s još jednim talijanskim skladateljem, Vincenzom Bellinijem. Mladi mu je skladatelj otvorio novi fascinantan svijet. S druge strane, Bellinijevoj prepoznatljivosti uvelike je pridonio sam pjevač, koji je bio najsuptilniji glasnogovornik njegovih namjera i neusporediv interpret njegove glazbe.

Prvi put su se Bellini i Rubini susreli pripremajući se za praizvedbu opere Gusar. Evo što F. Pastura piše: “… Giovanni Rubini je odlučio shvatiti ozbiljno, i to ne toliko zato što je solist morao pjevati naslovni dio Gualtiera, skladatelj ga je želio naučiti kako utjeloviti upravo onu sliku koju slikao je u svojoj glazbi. I morao se potruditi, jer je Rubini samo htio otpjevati svoju ulogu, a Bellini je inzistirao da i on odigra svoju ulogu. Jedan je razmišljao samo o emitiranju zvuka, o produkciji glasa i drugim trikovima vokalne tehnike, drugi ga je nastojao učiniti tumačem. Rubini je bio samo tenor, ali je Bellini želio da pjevač postane, prije svega, konkretan lik, “obuzet strašću”.

Grof Barbeau svjedočio je jednom od brojnih sukoba autora i izvođača. Rubini je došao Belliniju uvježbati svoju vokalnu liniju u duetu Gualtiera i Imogen. Sudeći po onome što kaže Barbeau, čini se da je riječ o duetu iz prvog čina. A izmjenjivanje jednostavnih fraza, lišenih ikakvih vokalnih ukrasa, ali intenzivno uzburkanih, nije naišlo na odjek u duši pjevača, naviknutog na konvencionalne brojeve, ponekad teže, ali svakako učinkovite.

Prošli su kroz isti fragment nekoliko puta, ali tenor nije mogao shvatiti što skladatelj treba i nije poslušao njegov savjet. Na kraju je Bellini izgubio strpljenje.

– Ti si magarac! izjavio je bez ikakvog srama Rubiniju i objasnio: “Ti ne ulažeš nimalo osjećaja u svoje pjevanje!” Ovdje, u ovoj sceni, mogli biste prodrmati cijelo kazalište, a vi ste hladni i bez duše!

Rubini je zbunjeno šutio. Bellini, smirivši se, progovori tiše:

– Dragi Rubini, što ti misliš, tko si ti – Rubini ili Gualtiero?

“Sve razumijem”, odgovorila je pjevačica, “ali ne mogu se pretvarati da sam očajna ili da gubim živce od bijesa.

Takav odgovor može dati samo pjevač, a ne pravi glumac. Međutim, Bellini je shvatio da će, ako uspije uvjeriti Rubinija, pobijediti dvostruko - i on i izvođač. I učinio je posljednji pokušaj: sam je otpjevao tenorsku dionicu, izvodeći je kako je htio. Nije imao neki poseban glas, ali je znao u njega unijeti upravo onaj osjećaj koji je pomogao da se rodi patnička melodija Gualtiera, koji je Imogen predbacivao zbog nevjere: “Pietosa al padre, e rueco si cruda eri intanto.” („Sažalio si se na svog oca, ali si bio tako nemilosrdan prema meni.“) U ovoj tužnoj kantileni otkriva se strastveno srce gusara puno ljubavi.

Napokon, Rubini je osjetio što skladatelj želi od njega i, zahvaćen iznenadnim impulsom, dodao je svoj nevjerojatan glas Bellinijevom pjevanju, koje je sada izražavalo takvu patnju kakvu nitko prije nije čuo.

Na praizvedbi Gualtierove kavatine “Usred oluje” u Rubinijevoj izvedbi izazvala je buran pljesak. “Senzacija je takva da je nemoguće prenijeti”, piše Bellini, dodajući da je ustao sa svog mjesta “čak deset puta kako bi zahvalio publici”. Roubini je, slijedeći savjet autora, izveo svoju dionicu "neobjašnjivo božanstveno, a pjevanje je bilo iznenađujuće izražajno sa svom jednostavnošću, sa svom širinom duše." Od te večeri Rubinijevo ime zauvijek je vezano za ovu poznatu melodiju, toliko da je pjevač uspio dočarati njenu iskrenost. Florimo će kasnije napisati: “Tko nije čuo Rubinija u ovoj operi, ne može razumjeti koliko Bellinijeve melodije mogu uzbuditi...”

A nakon dueta nesretnih junaka, upravo onaj koji je svojim slabašnim glasom Bellini naučio izvoditi Rubinija, izazvao je u dvorani “toliki pljesak da su izgledali kao pakleni urlik”.

Godine 1831., na premijeri u Milanu druge opere, Bellinijeve La sonnambula, Pasta, Amina je, zadivljena prirodnošću i emocionalnom snagom Rubinijeve izvedbe, počela plakati pred publikom.

Rubini je učinio mnogo za promociju djela još jednog skladatelja, Gaetana Donizettija. Prvi veći uspjeh Donizetti je postigao 1830. operom Anne Boleyn. Na premijeri je Rubini pjevao glavni dio. S arijom iz drugog čina pjevačica je napravila pravu senzaciju. “Tko nije čuo ovog velikog umjetnika u ovom ulomku, punom gracioznosti, sanjivosti i strasti, [ne] može steći predodžbu o snazi ​​pjevačke umjetnosti”, pisao je tih dana glazbeni tisak. Rubini uvelike duguje izvanrednoj popularnosti Donizettijevih opera Lucia di Lammermoor i Lucrezia Borgia.

Nakon što je Rubinijev ugovor s Barbaijom istekao 1831., dvanaest je godina krasio talijansku opernu družinu, nastupajući zimi u Parizu, a ljeti u Londonu.

Godine 1843. Roubini je zajedno s Franzom Lisztom putovao u Nizozemsku i Njemačku. U Berlinu je umjetnik pjevao u Talijanskoj operi. Njegov nastup napravio je pravu senzaciju.

Istog proljeća talijanski umjetnik stigao je u St. Najprije je nastupao u Sankt Peterburgu i Moskvi, a zatim ponovno pjevao u St. Ovdje se, u zgradi Boljšoj teatra, iskazao igrajući u svom sjaju u Othellu, Gusaru, La sonnambuli, Puritancima, Luciji di Lammermoor.

Evo što VV Timokhin: „Najveći uspjeh očekivao je umjetnik u Luciji: publika je bila uzbuđena do srži, i doslovno cijela publika nije mogla suzdržati plač, slušajući poznatu„ scenu prokletstva “iz drugog čina filma opera. “Gusar”, postavljen nekoliko godina prije Rubinijeva dolaska uz sudjelovanje njemačkih pjevača, nije privukao ozbiljniju pozornost petrogradskih glazbenika, a tek je talent talijanskog tenora vratio ugled Bellinijevu djelu: u njemu je umjetnik pokazao sam je bio i nenadmašni virtuoz i pjevač koji je duboko plijenio slušatelje, prema suvremenicima “zadivljujućim osjećajem i dražesnom gracioznošću...”.

Prije Rubinija nijedan operni umjetnik u Rusiji nije izazvao takvo oduševljenje. Iznimna pozornost ruske publike potaknula je Roubinija da u jesen te godine dođe u našu zemlju. Ovaj put s njim su došli P. Viardo-Garcia i A. Tamburini.

U sezoni 1844./45. velika pjevačica oprostila se od operne pozornice. Stoga Rubini nije vodio računa o svom glasu i pjevao je kao u najboljim godinama. Kazališna karijera umjetnika završila je u Sankt Peterburgu u "Mjesečaru".