Glazbena paleografija |

Glazbena paleografija (od grčkog palaios – stari, stari i grapo – pišem) – područje uXNUMXbuXNUMXbpovijesne muzikologije, posebno glazbeno-povijesno. disciplina. Proučava drevne sustave snimanja glazbe, obrasce evolucije muza. znakova, izmjena njihove grafike. forme, kao i spomenici muz. spis (pogl. arr. pjevanje rukopisa za kultne svrhe) u pogledu glazbenih sustava, vremena i mjesta nastanka, autorstva. Opseg P. m. uključuje proučavanje papirnatih vodenih znakova (filigrana), materijala i formata glazbe. rukopisi. U suvremenoj istraživačkoj praksi P. m. također izvodi izvor-vedč. funkcije: identifikacija, opis i sistematizacija rukopisnih muz. spomenika, određivanje njihove žanrovske pripadnosti, proučavanje evolucije samih žanrova itd. P. m. proučava razne sustave muz. zapisi: abecedni, digitalni, notolinearni, pomoću posebnih konvencionalnih znakova (ekfonetski, neumatski, znamenny, itd.).

Krajnji cilj glazbeno-paleograf. istraživanje – dešifriranje raznih sustava muz. snimanje i prevođenje glazbe. tekst rukopisnih spomenika u modernoj. linearni zapis. Stoga je najvažniji praktični zadatak P. m. je razvoj znanstveno utemeljenih tehnika i metoda za čitanje glazbe. tekstovi starih rukopisa, otkrivanje intonacijsko-figurativnih značajki muza. jezika različitih epoha. S tim u vezi, P. m. istražuje semantiku muz. pisma, uključujući (u povijesnom aspektu) probleme kodiranja glazbe. informacija. P. m. također se suočava s brojnim problemima opće povijesti. i glazbe. poredak – geneza sustava muz. zapisa, njihova klasifikacija i interakcija u procesu evolucije, priroda te evolucije, interakcija verbalnog i muz. tekstova, intonacijsko-figurativnih veza muz. kulture pisane tradicije i folklora, metodologija proučavanja rukopisnih muz. spomenici.

Kako specifično. dio P. m. ubraja se u povijesno-filološki. paleografija, koristi svoje metode proučavanja rukopisnog materijala. P. m. kao znanstveno. disciplina se formirala na spoju povijesnih. muzikologiju, paleografiju i glazbu. proučavanja izvora, dakle, u Pm-u su kombinirane paleografske metode, glazbene i analitičke. i glazbeno-povijesne. istraživanja, korištena teor. razvoj i metode statistike, teorije informacija i drugih znanosti i disciplina.

Istraživanje glazbe. rukopisni materijal prolazi sljedeće tehnološke. faze:

1) izvorište (identifikacija spomenika, njegov opis i klasifikacija);

2) opći paleografski (paleografsko proučavanje rukopisa: vanjska obilježja, datacija, autorstvo, očuvanost, način pisanja govornih i notnih tekstova, paginacija i dr.);

3) glazbeno-paleografski (osobine suodnosa govornih i glazbenih tekstova, klasifikacija sustava glazbenih zapisa, komparativna analiza i sistematizacija grafičkih sklopova i elemenata glazbenih zapisa i dr.). Glazbeno-paleografski. istraživačka faza uključuje korištenje komparativne povijesne, glazbene i teorijske, matematičke. i druge metode, čiji se krug širi kako se materijal nakuplja i razvojem P. m. sebe kao glazbeno-tehnološke. disciplinama.

Rezultati glazbeno-paleograf. studije se odražavaju u publikacijama, uključujući faksimilna izdanja muz. spomenici sa znanstvenim istraživanjima i komentarima, koji često sadrže razvoj metodologije dešifriranja i prevođenja glazbe. teksta u linearni zapis.

U P. m. razlikuje se rus. chanter paleography, bizantska (grčka) glazba. paleografija, latinska (gregorijanska) glazba. paleografija, arm. glazbena paleografija i druga područja. Podjela se temelji na grafičkoj, sintaktičkoj. i druge značajke glazbe. zapisi u spomeničkim regijama. Svako od proučavanih područja P. m. odgovara krugu rukopisa, u pravilu, na određenom jeziku, koji ima određeni jezik. značajke u korištenim sustavima glazbe. zapisa. U budućnosti, s većom specijalizacijom i akumulacijom materijala, mogu se izdvojiti novi tipovi P. m.

Kao posebna znanost, P. m. počeo se oblikovati 50-ih godina. 19. st. Od temeljne su važnosti bila djela Francuza. znanstvenik EA Kusmaker, koji je postavio proučavanje srednjeg vijeka. glazbeno pisanje na čvrstim znanstvenim temeljima i opovrgnuo neutemeljene hipoteze o podrijetlu zapadnoeuropskih. nevm. Potom su veliki doprinos proučavanju i dešifriranju dešifriranog pisma dali X. Riemann, O. Fleischer, P. Wagner, a kasnije i P. Ferretti, J. Handshin, E. Yammers i drugi. 1889-1950 u Francuskoj, pod uredništvom . A. Mokro (od 1931. – J. Gazhar) objavio je opsežnu zbirku spomenika dementnog pisma s detaljnim istraživanjem. komentar (“Paleographie musicale” – “Glazbena paleografija”, 19 sv.). Značajke bizantskog srednjeg vijeka. notni zapisi prvi put su naširoko obrađeni u djelima A. Gastueta i JB Thibauta na prijelazu iz 19. u 20. stoljeće; no odlučujući su uspjesi na tom području postignuti 20-ih i 30-ih godina. zahvaljujući istraživanjima E. Wellesa, GJW Tilyarda i K. Höga. Uspjeli su u potpunosti dešifrirati srednjobizantski zapis, što je otvorilo put razumijevanju spomenika paleobizantskog zapisa. Od 1935. izlazi serija Monumentae musicae byzantinae (Spomenici bizantske glazbe), koja uključuje znanstveno komentirane publikacije i posebne studije. U modernim znanstvenim djelima ideja o zajedništvu temelja Bizanta dobiva sve više i više priznanja. i zapadnoeuropskog nekriminalnog pisma i mogućnost stvaranja jedinstvenog univerzalnog P. m., koji pokriva sve tipove srednjeg vijeka. pisanje glazbe.

rus. Pjevna paleografija istražuje slavensko-ruske pjevajuće rukopisne spomenike 12. – poč. 18. st. (zasebni rukopisi – do 20. st.): Kondakari, Stihirari, Irmolozi, Oktoihi itd. U tim se rukopisima u pravilu koriste ideografski (znamenni) sustavi muza. zapisi: kondakar, stup, putopis itd. Istodobno ruska pjevačka paleografija smatra notolinearnim pisanjem, koje je u 17.st. specifično u Rusiji. značajke (tzv. Kijevski banner, čije značajke još nisu u potpunosti proučene), i banner-notolinearni rukopisi kon. 17 – poč. 18. stoljeća (vidi. Dupli banner), dajući priliku za usporedbu. analiza dvaju semantički različitih sustava kodiranja glazbe. intonacija. Proučavanje znamenskog pisma započeli su VM Undolsky (1846.) i IP Sakharov (1849.). Glazbeno-paleografski. istraživanje su proveli VF Odoevsky i VV Stasov. Nova faza, koja je dala važne povijesne generalizacije i znanstvene. sistematizacija građe, bili su radovi DV Razumovskog. Značajan doprinos razvoju ruskih problema. Pjevajuću paleografiju uveli su SV Smolenski, VM Metallov, AV Preobraženski, a kasnije VM Beljajev, MV Bražnikov, ND Uspenski i drugi. Bražnikov je odigrao istaknutu ulogu u razvoju znanosti. osnove ruske pjevne paleografije. Osmislio je poseban kolegij glazbene glazbe za studente muzikologije, koji je predavao na Lenjingradskom konzervatoriju od 1969. do kraja života (1973.). On je formulirao sam koncept ruskog. pjevanje paleografije kao znanstvenog. disciplina (ranije je mnoge njezine aspekte razmatrala ruska obiteljografija ili crkvenopjevačka arheologija). Na suvremenom stupnju razvoja ove znanosti postala je najrelevantniji izvor, metodološki i muz.-paleografski. Problemi. Metodologija opisa pjevačkih rukopisa razvijena je općenito (Bražnikov), ali pitanja sistematizacije i klasifikacije ruskog još nisu riješena. glazbeni spomenici, razvoj pjevačkih žanrova; problem podrijetla ruskog nije riješen. glazbeni sustavi. zapisa i sa strane sintaktike i sa strane semantike. S problemom geneze povezani su problemi kodiranja muza. informacije u znamenny sustavima i evolucija samih znamenny sustava. Jedan od aspekata evolucije bilo je pitanje povijesnog. periodizacija znamenskog pisma (Brazhnikov je predložio paleografsku periodizaciju na temelju promjene grafike zastava); razvija se klasifikacija znamennyh sustava.

Jedan od glavnih problema ruske pjevačke paleografije je dešifriranje znamenskog pisma neoznačenog razdoblja (vidi Kryuki). U znanstvenoj literaturi identificirana su dva različita pristupa rješavanju ovog problema. Jedan od njih je put “od poznatog do nepoznatog”, tj. od kasnijih tipova hook notacije, koji imaju relativnu visinsku vrijednost (“označeno” i “signaturno” pisanje), do ranijih koji još nisu u potpunosti razrađeni. dešifrirano. Ovu je metodu iznio Smolensky, kasnije su je branili Metallov, Brazhnikov, au inozemstvu I. Gardner. Drugi put kojim su krenuli brojni zapadni znanstvenici (M. Velimirović, O. Strunk, K. Floros, K. Levi) temelji se na usporedbi najstarijih tipova znamenskog i kondakarskog pisma s paleobizantskom notacijom. Nijedna od ovih metoda sama po sebi ne može dovesti do kraja. da bi se problem riješio i postigao pozitivan, znanstveno motiviran rezultat, nužna je njihova interakcija.

Ruka. glazbena paleografija proučava antičke sustave muz. zapisa u spomenicima arm. glazbene kulture 5.-18.st. (iz 8. st. – khaz zapis). U najnovijem istraživanju, Autori napominju da je u Armeniji razvijen samostalan notni sustav, koji je imao specifičnu nac. osobine. Drevni krak. glazbeni se rukopisi skupljaju i proučavaju u drž. spremište starih rukopisa pod Vijećem ministara Arm. SSR (Matenadaran), koji je od svjetskog značaja. Među glavnim problemima ruke. glazbena paleografija uključuje datiranje ranih rukopisa, nastanak arm. notacija i traženje prototipova haz notacije, dešifriranje, proučavanje odnosa srednjeg vijeka. prof. i Nar. glazba, itd.

Razvoj glazbeno-paleograf. problematike armenske glazbe paleografija je povezana s imenima grč. Gapasakalyan, E. Tntesyan, Komitas. Potonji je prvi put pokrenuo probleme nastanka i evolucije haz notacije, započeo znanstveni. glazbeno-paleografski. proučavanje spomenika arm. glazbena kultura; teorijski problemi razmatraju se u djelima XS Kushnarev, PA Atayan, NK Tagmizyan.

Reference: Undolsky V., Bilješke o povijesti crkvenog pjevanja u Rusiji, „Čitanja u imp. Društvo ruske povijesti i starina, 1846, br. 3; Saharov I., Studije o ruskom crkvenom pjevanju, Časopis Ministarstva narodne prosvjete, 1849., dio 61; Lvov A. F., O slobodni ili asimetrični ritam, St. Peterburg, 1858.; Razumovski D. V., O glazbenim nelinearnim rukopisima crkvenog znamenskog pjevanja, M., 1863; svoj, Građa za arheološki rječnik, “Starine. Zbornik radova Moskovskog arheološkog društva, sv. 1, M., 1865; Smolenski S. V., Kratak opis drevnog (XII-XIII stoljeća) poznatog hermologa ..., Kazan, 1887; svoj, O staroruskim pjevačkim zapisima, St. Peterburg, 1901.; njegov, O neposrednim praktičnim zadaćama i znanstvenim istraživanjima na polju arheologije ruskog crkvenog pjevanja, St. Peterburg, 1904.; njegov, Nekoliko novih podataka o takozvanom kondakarskom barjaku, “RMG”, 1913, br. 44-46, 49; Metalov V. M., ABC hook pjevanja, M., 1899; njegova vlastita, ruska simiografija, M., 1912; Preobraženski A. V., O sličnosti ruskog glazbenog pisma s grčkim u pjevačkim rukopisima 1909.-1926. stoljeća, St. Petersburg, XNUMX.; njegove, grčko-ruske paralele pjevanja XII-XIII stoljeća, “De musica”, L., XNUMX; Bražnikov M. V., Putevi razvoja i zadaci dešifriranja znamenskog pjevanja XII-XVII stoljeća, L. – M., 1949.; njegov, Novi spomenici znamenskog pjevanja, L., 1967.; njegov vlastiti, Zur Terminologie der altrussischen Vokalmusik, “Beiträge zur Musikwissenschaft”, 1968, Jahrg. 10., H. 3; njegove, Kratke upute i sheme za opis staroruskih pjevačkih rukopisa, u knj. : Smjernice za opis slaveno-ruskih rukopisa za Konsolidirani katalog rukopisa pohranjenih u SSSR-u, sv. 1, M., 1973; njegov vlastiti, Spomenici znamenskog pjevanja, L., 1974.; svoj, Fedor Krestjanin – ruski pjevač 1974. st., u knjizi: Krestjanin F., Stihiry, M., 1975.; vlastita, ruska pjevajuća paleografija i njezine stvarne zadaće, “SM”, 4, br. 1975.; njegov vlastiti, Članci o staroruskoj glazbi, L., XNUMX; Atayan R. A., Pitanja proučavanja i dešifriranja armenskog zapisa khaz, Jer., 1954; Beljajev V. M., Staro rusko glazbeno pisanje, M., 1962; Uspenski N. D., Journal of the American Academy of Pediatrics, M., 1965, 1971; Tahmizian N., Drevni armenski glazbeni rukopisi i pitanja koja se odnose na njihovo dešifriranje, “Review of Armenian Studies”, P., 1970., t. VII; ego že, Spruci armenske i bizantske glazbe u ranom srednjem vijeku, “Musyka”, 1977., br. 1, s 3-12; Apoân N. O., O teoriji srednjovjekovne nevmennoe notacije na temelju armenskih kaza, Jer., 1972.; njegov vlastiti, Dešifriranje nementalne notacije na temelju armenskog Khaza, Er., 1973.; Keldysh Yu. V., O problemu podrijetla znamenskoga pjevanja, “Musica antiqua”, Bydgoszcz, 1975.; Nikishov G. A., Uporedna paleografija kondakarskog spisa 1.-3. st., ibid.; Fleicher O., Neumen-Studien, TI XNUMX-XNUMX, Lpz. — B., 1895-1904; Wagner P., Uvod u gregorijanske melodije, sv. 2, neumi, paleografija liturgijskih napjeva, Lpz., 1905., 1912.; Thibaut P., Origine byzantine de la notation neumatique de l'jglise latine, P., 1907.; Wellesz E., Studies on Paldography of Byzantine Music, «ZfMw», 1929-1930, sv. 12., H. 7; ego že, Povijest bizantske glazbe i himnografije, Oxf., 1949., 1961.; Tillyar d H. J. W., Priručnik srednjebizantske glazbene notacije, Cph., 1935.; ego že, Faze ranobitantske glazbene notacije, «Byzantinische Zeitschrift», 1952, H. 1; Koshmieder E., Najstariji novgorodski hirmološki fragmenti, Lfg. 1-3, München, 1952-58; ego že, O podrijetlu slavenske Krjuki notacije, “Festschrift for Dmytro Cyzevskyj on 60th Geburtstag, V., 1954.; Hceg C., Najstarija slavenska tradicija bizantske glazbe, «Proceeding of the British Academy», v. 39, 1953.; Palikarova-Verdeil R., La musique byzantine chez les slaves (Bulgares et Russes) aux IX-e et Xe siicles, Cph., 1953.; Gardner J., Neki iz pravopisa staroruskih neuma prije reforme iz 1668., «Welt der Slaven», 1960, br. 2; ego že, O problemu strukture ljestvice u starom ruskom Neumengesangu, v sb.: Musik des Ostens, (Bd) 2, Kassel, 1963.; Velimirović M., Bizantski elementi u ranom slavenskom pjevanju, Cph. 1960; Arro E., Glavni problemi istočnoeuropske glazbene povijesti, u sb.: Glazba Istoka, (Bd) 1, Kassel, 1962.; Rukopisni udžbenik staroruskog neumatskog pisma, ed. od J v. Gardner i E. Koschmieder, Tl 1-3, München, 1963-72; Floros C., Dešifriranje notacije Kondakaria, u sb.: Musik des Ostens, (Bd) 3-4, Kassel, 1965?67; ego že, Universale Neumenkunde, sv.

GA Nikishov