kromatizam |

grčki xromatismos – bojanje, od xroma – boja kože, boja, boja; xromatikon – kromatski, što znači genos – rod

Polutonski sustav (prema A. Webernu kromatizam je “kretanje u polutonovima”). Kromatizmi uključuju dvije vrste intervalnih sustava - starogrčku "chroma" i europski kromatizam.

1) "Chrome" - jedan od tri glavna. “vrste” tetrakorda (ili “vrste melodija”) zajedno s “diatonom” i “enarmonijom” (vidi grčku glazbu). Zajedno s enharmonijom (i za razliku od dijatona) kroma karakterizira činjenica da je zbroj dvaju manjih intervala manji od vrijednosti terce. Takav "nakupina" uskih intervala naziva se. pikn (grč. pyknon, slova – gužva, često). Za razliku od enharmonika, najmanji intervali boje su polutonovi, npr.: e1 – des1 – c1 – h. Sa stajališta modernih glazbenih grčkih teorija. chroma u biti odgovara ljestvicama sa SW. sekunda (u oktavnim priječnicama – s dvije sekunde koje se povećavaju, kao u ariji Šemahanske kraljice iz drugog čina opere Zlatni pijetao Rimskog-Korsakova) i bliža je dijatonici nego kromatici. Grčki teoretičari također su razlikovali u “rođenjima” “boje” (xroai), te intervalne varijante tetrakorda određenog roda. Prema Aristoksenu, krom ima tri "boje" (vrste): ton (u centima: 300 + 100 + 100), jednu i pol (350 + 75 + 75) i meku (366 + 67 + 67).

Melodica kromatska. rod se doživljavao kao šaren (očigledno, otuda i naziv). Pritom je okarakterizirana kao profinjena, “uglađena”. S početkom kršćanske ere, kromatski. melodije su osuđivane kao ne zadovoljavajuće etičke. zahtjevi (Klement Aleksandrijski). U Nar. glazba Istoka prašta s uv. sekunde (hemioličke) zadržale su svoju vrijednost i u 20. stoljeću. (Said Mohammed Awad Khawas, 1970.). U novome europskom melodijskom X. ima drukčije podrijetlo i prema tome drukčiju prirodu.

2) Novi koncept X. pretpostavlja prisutnost dijatonizma kao osnove, koju X. "boji" (koncepti chroma, boja u Marchetta iz Padove; vidi Gerbert M., t. 3, 1963, str. 74B) . X. se tumači kao sloj visinske strukture, iznikle iz korijenske dijatonike (načelo alteracije; usporedi s idejom strukturnih razina G. Schenkera). Za razliku od grčkog, novi koncept X. povezan je s idejom o 6 zvukova (melodičnih koraka) u tetrakordu (Grci su ih uvijek imali četiri; Aristoksenova ideja o jednolično temperiranom tetrakordu polutona struktura je ostala teorijska apstrakcija) i 12 zvukova unutar svake oktave. “Nordijska” glazba dijatonizma ogleda se u interpretaciji X. kao “kompresija” dijatonike. elemenata, “ugrađivanje” u korijensku dijatoniku. niz drugog (dijatonskog unutar sebe) sloja kao X. Odatle načelo kromatske sistematike. fenomena, poredanih po rastućoj gustoći, od najrjeđe kromatičnosti do izrazito guste (hemitonika A. Weberna). X. dijeli se na melodijski. i akord (npr. akordi mogu biti čisto dijatonski, a melodija kromatska, kao u Chopinovoj etidi a-moll op. 10 br. 2), centripetalna (usmjerena prema zvukovima tonike.., na početku 1. varijacije). 2. dijela 32. sonate L. Beethovena za klavir.). Sustavnost glavnih pojava X.:

Modulacija X. nastaje kao rezultat zbrajanja dviju dijatonika, nepovezanih dodjeljivanjem različitim dijelovima skladbe (L. Beethoven, finale 9. klavirske sonate, glavna tema i prijelaz; N. Ya. Myaskovsky, „Požutjelo Pages” za klavir, br. 7, također pomiješan s drugim vrstama X.); kromatski zvukovi su u različitim sustavima i mogu biti udaljeni. Podsustav X. (u odstupanjima; vidi Podsustav) predstavlja zvukove kromat. odnosa unutar istog sustava (JS Bach, tema h-moll fuge iz 1. sveska Dobro temperiranog klavira), koji zgušnjava X.

Vodeći ton X. dolazi od uvođenja početnih tonova u bilo koji zvuk ili akord, bez momenta alteracije kao prijelaza na uv. Prihvatit ću (harmonijski mol; Chopin, mazurka C-dur 67, br. 3, PI Čajkovski, 1. dio 6. simfonije, početak sporedne teme; tzv. “Prokofjevljeva dominanta”). Alteracija X. povezana je s obilježjem. Moment je modifikacija dijatonike. element (zvuk, akord) pomoću kromatskog koraka. poluton – uv. Prihvatit ću, eksplicitno prikazano (L. Beethoven, 5. simfonija, 4. stavak, taktovi 56-57) ili implicirano (AN Skrjabin, Pjesma za glasovir op. 32 br. 2, taktovi 1-2).

Mješoviti X. sastoji se od uzastopnog ili istovremenog miješanja modalnih elemenata, od kojih svaki pripada različitim dijatonskim likovima (AP Borodin, 2. simfonija, 1. stavak, 2. takt; F. Liszt, simfonija “Faust”, 1. stavak, 1. takt). -2; SS Prokofjev, sonata br. 6 za klavir, 1. stavak, 1. takt; DD Šostakovič, 7. simfonija, 1. stavak, brojevi 35-36; NA Rimski-Korsakov, “Zlatni pijetao”, orkestralni uvod u drugi čin; simetrično pragovi se mogu približiti prirodnom X.). Prirodni X. (»organska kromatičnost« prema A. Pusseru) nema dijatoniku. temeljni temelji (O. Messiaen, “20 pogleda...” za klavir, br. 3; EV Denisov, klavirski trio, 1. stavak; A. Webern, Bagatelli za klavir, op. 9).

Teorija X. na grčkom. mislilaca bilo je objašnjenje kromatskih intervala. poredati po matematičkom računu. odnosi između zvukova tetrakorda (Aristoksen, Ptolomej). Izraziti. karakter (“ethos”) chroma kao neku vrstu nježnog, profinjenog, opisali su Aristoxen, Ptolomej, Philodem, Pachymer. Generalizacija antike. X. teorija i polazište za srednji vijek. teoretičara bila je prezentacija informacija o X., koja pripada Boetiju (poč. 6. st. po Kr.). Fenomeni novoga (uvodni ton, transpozicijski) X., koji je nastao pribl. 13. st., u početku su se činile toliko neobične da su označene kao “kriva” glazba (musica ficta), “izmišljena”, “lažna” glazba (musica falsa). Sumirajući nove kromatske zvukove (s ravnih i oštrih strana), Prosdocimus de Beldemandis došao je na ideju 17-stepene tonske ljestvice:

“Umjetni” uvodni poluton molske ljestvice ostao je stabilno nasljeđe “fikta glazbe”.

Na putu diferencijacije anharmonijskih. tonske vrijednosti u kon. 16. st. iz teorije X. razgranata mikrokromatika. Od 17. st. teorija X. razvija se u skladu s učenjem o harmoniji (također general bas). Modulacija i podsustav X. tretiraju se prvenstveno. kao transpozicijski prijenos središta odnosa. stanice ladotonalnosti na podređene i periferne.

Reference: 1) Anonim, Uvod u harmoniku, Filološki zbornik, 1894., sv. 7, knjiga. 1-2; Petr VI, O skladbama, strukturama i načinima u starogrčkoj glazbi, Kijev, 1901.; El Said Mohamed Awad Khawas, Moderna arapska narodna pjesma, M., 1970.; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1872.; Westphal R., Aristoxenus von Tarent. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883.; Jan K. von (komp.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895.; D'ring I. (ur.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, 1930.

2) Yavorsky BL, Struktura glazbenog govora, dijelovi 1-3, M., 1908; Glinsky M., Kromatski znakovi u glazbi budućnosti, “RMG”, 1915., br. 49; Catuar G., Teorijski tečaj harmonije, dijelovi 1-2, M., 1924-25; Kotlyarevsky I., Dijatonika i kromatika kao kategorija glazbenog mislenija, Kipv, 1971.; Kholopova V., O jednom principu kromatizma u glazbi 2. stoljeća, u: Problemi glazbene znanosti, knj. 1973, M., 14; Katz Yu., O načelima klasifikacije dijatonike i kromatike, u: Pitanja teorije i estetike glazbe, knj. 1975, L., 3; Marcheti de Padua Lucidarium in arte musicae planae, u Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 1784., St. Blasien, 1963., reprografischer Nachdruck Hildesheim, 1; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, u svojoj knjizi: Präludien und Studien, Bd 1895, Lpz., 1898; njegova, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1902.; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1906, Stuttg.-B., 1911.; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1949.; W., 14; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 16. bis 1914. Jahrhunderts, “Studien zur Musikwissenschaft”, 2, H. 1920.; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern – Lpz., 1923., B., 1975. (ruski prijevod – Kurt E., Romantična harmonija i njena kriza u Wagnerovom Tristanu, M., 1946.); Lowinsky EE, Tajna kromatska umjetnost u nizozemskom motetu, NY, 1950.; Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 1950.; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, “OMz”, 5, Jahrg. 10, H. 11/1953; Reaney G., Harmonija četrnaestog stoljeća, Musica Disciplina, 7, v. 15; Hoppin RH, Djelomični potpisi i musica ficta u nekim izvorima iz ranog 1953. stoljeća, JAMS, 6, v. 3, br. 1600; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1962, “Mf”, 15, Jahrg. 4, br. 1962.; Mitchell WL, The study of chromaticism, “Journal of music theory”, 6, v. 1, no 1963; Bullivant R., Priroda kromatizma, Music Review, 24, v. 2, br. 1966.; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonic, Buc, 1978.; Vieru A., Diatonie si cromatism, “Muzica”, 28, v. 1, br. XNUMX.

Yu. H. Holopov