Artikulacija |

lat. articulatio, od articulo – raskomadati, zglobiti

Način izvođenja niza zvukova na instrumentu ili glasu; određen spajanjem ili rastavljanjem potonjeg. Ljestvica stupnjeva stopljenosti i raščlanjenosti proteže se od legatissima (maksimalna stopljenost zvukova) do staccatissima (maksimalna kratkoća zvukova). Može se podijeliti u tri zone — spajanje zvukova (legato), njihovo rastavljanje (non legato) i njihovu kratkoću (staccato), od kojih svaka uključuje mnoge srednje nijanse A. Na gudalačkim instrumentima A. se izvodi dirigiranjem gudalom, a na puhačkim instrumentima reguliranjem disanja, na klavijaturama – odmicanjem prsta s tipke, u pjevanju – raznim metodama korištenja glasovnog aparata. U notnom zapisu A. je označen riječima (osim gore navedenih) tenuto, portato, marcato, spiccato, pizzicato itd. ili grafikom. znakovi – lige, vodoravne crte, točke, okomite crte (u izdanjima 3. st.), klinovi (označavaju oštar stakato s početka 18. st.) i dekomp. kombinacije ovih znakova (npr.),

or

Ranije je A. počeo označavati (otprilike od početka 17. st.) u proizvodnji. za gudala (u obliku liga preko 2 note, koje treba svirati bez mijenjanja gudala, povezano). U produkciji za instrumente s tipkama do JS Bacha A. je rijetko bio naznačen. U glazbi za orgulje njemački skladatelj i orguljaš S. Scheidt među prvima je upotrijebio artikulacijske oznake u svojoj Novoj tablaturi. (“Tabulatura nova”, 1624.) služio se ligama; on je ovu inovaciju vidio kao "imitaciju violinista". Sustav označavanja Arabije razvijen je krajem 18. stoljeća.

Funkcije A. su raznolike i često usko povezane s ritmičkim, dinamičkim, tembrskim i nekim drugim glazbenim izrazima. znači, kao i s općim karakterom muz. proizvod Jedna od važnih funkcija A. je razlikovna; neskladno A. muz. konstrukcije doprinosi njihovoj reljefnoj diferencijaciji. Na primjer, struktura Bachove melodije često se otkriva uz pomoć A.: note kraćeg trajanja sviraju se glađe nego note duljeg trajanja, široki intervali su više raščlanjeni nego drugi potezi. Ponekad su te tehnike sažete, kao, na primjer, u temi Bachove dvoglasne invencije u F-duru (izd. Busoni):

Ali razlika se može postići i obrnutim putem, kao, na primjer, u temi Beethovenova c-moll koncerta:

Uvođenjem uvreda u fraziranje (19. st.) fraziranje se počelo brkati s fraziranjem, pa su stoga H. Riemann i drugi istraživači ukazivali na potrebu njihova strogog razlikovanja. G. Keller, pokušavajući pronaći takvu razliku, napisao je da je "logička povezanost fraze određena samo frazom, a njezina izražajnost - artikulacijom." Drugi su istraživači tvrdili da A. razjašnjava najmanje jedinice muz. teksta, dok su fraziranje značenjski srodni i obično zatvoreni fragmenti melodije. Zapravo, A. je samo jedno od sredstava kojima se može izvesti fraziranje. Sove. orguljaš IA Braudo primijetio je da, suprotno mišljenju niza istraživača: 1) fraziranje i a. nisu ujedinjeni zajedničkom generičkom kategorijom, pa ih je pogrešno definirati dijeljenjem nepostojećeg generičkog pojma u dvije vrste; 2) traženje specifične funkcije A. je protuzakonito, budući da je logično. a ekspresivne funkcije vrlo su raznolike. Dakle, nije stvar u jedinstvu funkcija, nego u jedinstvu sredstava, koja se temelje na omjeru diskontinuiranog i kontinuiranog u glazbi. Sve raznolike procese koji se odvijaju u “životu” jedne note (stanjivanje, intonacija, vibracija, slabljenje i prestanak), Braudo je predložio nazvati muzama. izgovor u širem smislu riječi, te niz pojava povezanih s prijelazom s jedne zvučne note na drugu, uključujući prestanak zvuka prije isteka trajanja note, – izgovor u užem smislu riječi , ili A. Prema Braudu, izgovor je opći generički koncept, jedan od tipova koji je A.

Reference: Braudo I., Artikulacija, L., 1961.

LA Barenboim