Atonalna glazba |

ATONALNA GLAZBA (od grč. a – negativna čestica i tonos – ton) – glazba. djela napisana izvan logike modala i harmonije. veze koje organiziraju jezik tonske glazbe (v. Način, Tonalitet). Glavno načelo A. m. je potpuna jednakost svih tonova, odsutnost ikakvog modalnog središta koje ih spaja i gravitacija među tonovima. A. m. ne prepoznaje kontrast konsonancije i disonance i potrebu razrješenja disonanci. Podrazumijeva odbacivanje funkcionalnog sklada, isključuje mogućnost modulacije.

Dep. atonalne epizode nalazimo već u kasnoj romantici. i impresionistička glazba. Međutim, tek početkom 20. stoljeća u radu A. Schoenberga i njegovih učenika odbacivanje tonalnih temelja glazbe dobiva temeljno značenje i rađa pojam atonalizma ili “atonalizma”. Neki od najistaknutijih predstavnika A. m., među kojima A. Schoenberg, A. Berg, A. Webern, prigovarali su terminu "atonalizam", smatrajući da netočno izražava bit ovog načina skladanja. Tek je JM Hauer, koji je samostalno razvio tehniku ​​atonalnog 12-tonskog pisma, neovisno o Schoenbergu, široko korištenu u svojoj teoriji. radi s pojmom “A. m.

Pojava A. m. dijelom je pripremila država Europa. glazbe na prijelazu u 20. stoljeće. Intenzivan razvoj kromatike, pojava akorada četvernog ustroja i dr. doveli su do slabljenja modalno-funkcionalnih sklonosti. Težnja u područje “tonalne bestežinske težine” povezana je i s pokušajima nekih skladatelja da se približe slobodnom izražavanju istančanih subjektivnih senzacija, nejasnih unutarnjih osjećaja. impulsi.

Autori A. m. suočio s teškim zadatkom pronalaženja načela sposobnih zamijeniti strukturalni princip koji organizira tonalnu glazbu. Početno razdoblje razvoja "slobodnog atonalizma" karakterizirano je čestim obraćanjem skladatelja woku. žanrova, gdje sam tekst služi kao glavni faktor oblikovanja. Među prve skladbe dosljedno atonalnoga plana ubrajaju se 15 pjesama na stihove iz Knjige visećih vrtova S. Gheorghea (1907-09) i Three fp. svira op. 11 (1909) A. Schoenberg. Potom je uslijedila vlastita monodrama “Čekanje”, opera “Sretna ruka”, “Pet komada za orkestar” op. 16, melodrama Lunar Pierrot, kao i djela A. Berga i A. Weberna u kojima je dalje razvijeno načelo atonalizma. Razvijajući teoriju glazbene glazbe, Schoenberg je postavio zahtjev za isključivanjem konsonantnih akorda i utvrđivanjem disonance kao najvažnijeg elementa glazbe. jezika (»emancipacija disonance«). Istovremeno s predstavnicima nove bečke škole i neovisno o njima, pojedini skladatelji Europe i Amerike (B. Bartok, CE Ives i dr.) u određenoj su se mjeri služili metodama atonalnog pisma.

Estetska načela A. m., osobito u prvoj fazi, bila su usko povezana s zahtjevom ekspresionizma koji se odlikuje oštrinom. znači i dopuštajući nelogično. poremećaj umjetnosti. razmišljanje. A. m., zanemarujući funkcionalni harmonik. veze i principi razrješenja disonance u suzvučje, zadovoljili su zahtjeve ekspresionističke umjetnosti.

Daljnji razvoj A. m. povezan je s pokušajima njegovih pristaša da dokinu subjektivnu proizvoljnost u stvaralaštvu, karakterističnu za “slobodni atonalizam”. U početku. 20. st., uz Schoenberga, skladatelji JM Hauer (Beč), N. Obukhov (Pariz), E. Golyshev (Berlin) i dr. razvili su skladateljske sustave, koji su prema svojim autorima trebali biti uvedeni u a. neka konstruktivna načela i stati na kraj zvučnoj anarhiji atonalizma. Međutim, od tih pokušaja samo je “metoda skladanja s 12 tonova u međusobnoj korelaciji”, koju je 1922. objavio Schoenberg pod nazivom dodekafonija, postala raširena u mnogim zemljama. zemljama. Načela A. m. leže u pozadini raznih izraza. sredstva tzv. glazbena avangarda. Istodobno, ta načela odlučno odbacuju mnogi istaknuti skladatelji 20. stoljeća koji se drže tonske glazbe. razmišljanje (A. Honegger, P. Hindemith, SS Prokofjev i dr.). Priznavanje ili nepriznavanje legitimnosti atonalizma jedna je od temeljnih. neslaganja u suvremenom glazbenom stvaralaštvu.

Reference: Druskin M., Putovi razvoja moderne strane muzike, u zborniku: Pitanja moderne muzike, L., 1963., str. 174-78; Shneerson G., O glazbi živoj i mrtvoj, M., 1960, M., 1964, pogl. “Schoenberg i njegova škola”; Mazel L., O putovima razvoja jezika moderne glazbe, III. Dodekafonija, “SM”, 1965., br. 8; Berg A., What is atonalitye Radio govor koji je A. Berg održao na bečkom Rundfunk-u, 23. travnja 1930., u Slonimsky N., Music since 1900, NY, 1938. (vidi dodatak); Schoenberg, A., Stil i ideja, NY, 1950.; Reti R., Tonalitet, atonalnost, pantonalnost, L., 1958., 1960. (ruski prijevod – Tonalitet u modernoj muzici, L., 1968.); Perle G., Serijski sastav i atonalnost, Berk.-Los Ang., 1962., 1963.; Austin W., Glazba u 20. stoljeću…, NY, 1966.

GM Schneerson