Posljedice |

od lat. repercussio – odraz

1) U doktrini fuge u strogom stilu (J. Fuchs i dr.), slijedi nakon izlaganja držanje teme i odgovor u svim glasovima (njem. Wiederschlag, zweite Durchführung), reprodukcija izlaganja s kontrapunktski. promjene, rod polifon. varijacije ekspozicije (u suvremenoj muzikologiji termin se ne koristi; pojam “R.” približava se konceptu kontraekspozicije fuge). Glasu koji je izložio temu u izlaganju povjeren je odgovor u R. (i obrnuto); tema i odgovor u R. uvode se (češće na disonancu) nakon stanke ili skokom preko širokog intervala, tako da nadolazeći pripjev. glas je zvučao u drugom registru svog raspona; u R. moguće su transformacije teme (npr. povećanje, konverzija), uporaba stretta (obično manje energična nego u sljedećem dijelu forme) i druga sredstva razvoja i varijacije. R. obično slijedi ekspoziciju bez cezure; R. i završni dio forme (reprise, final stretta, die Engführung) često su rastavljeni kadencom. Vidi npr. Buxtehudeovu Toccatu i fugu za orgulje u F-duru: ekspozicija – taktovi 38-48; R. – taktovi 48-61; zaključuje. dio iz mjere 62. U velikim fugama može ih biti više. R.

2) U gregorijanskom pjevanju, nakon finalisa, najvažniji referentni ton je način, zvuk, u kojem je koncentrirana melodija. tenzija (naziva se i tenor, tuba). Pojavljuje se češće od ostalih zvukova; u mnogim psalmodijskim pjesmama. karaktera, na njemu se izvodi duga recitacija. Nalazi se iznad finalisa, odvojen od njega intervalom definiranim u svakom modusu (od male terce do male šestine). Glavni tok modusa (finalis) i R. određuju modalnu pripadnost napjeva: u dorskom modusu finalis d i R, au hipodorskom modusu d i f, redom u frigijskom modusu e i c itd.

Reference: Fux J., Gradus ad Parnassum, W., 1725. (prijevod na engleski – Steps to Parnassus, NY, 1943.); Bellermann H., Der Contrapunkt, B., 1862, 1901; Bussler L., Der strenge Satz, B., 1905 Teppesen K., Kontrapunkt, Kbh., 1885, Lpz., 1925. Vidi također lit. kod čl. gregorijanski koral.

VP Frajonov