Monotematizam |

od grčkog monos – jedan, jedini i tema – što je osnova

Princip građenja glazbe. djela povezana s posebnom interpretacijom jedne teme ili jednog skupa tema. M. treba razlikovati od koncepta “mono-mraka”, koji se odnosi na oblike necikličkih. reda (fuga, varijacije, jednostavni dvo- i trodijelni oblici, rondo i dr.). M. proizlazi iz spoja sonata-simfonija. ciklusa ili iz njega izvedenih jednodijelnih oblika s jednom temom. Takva se tema često naziva leitteme ili, rabeći izraz vezan uz operne oblike i označavajući fenomen vezan uz M., lajtmotiv.

Podrijetlo M. je u intonacijskoj sličnosti početnih tema u različitim dijelovima ciklike. proizvod 17-18 stoljeća, na primjer. Corelli, Mozart i drugi:

A. Corelli. Trio sonata op. 2 br. 9.

A. Corelli. Trio sonata op. 3 ne 2.

A. Corelli. Trio sonata op. 1 ne 10.

WA Mozart. Simfonija g-moll.

Ali u vlastitom smislu M. je prvi upotrijebio tek L. Beethoven u 5. simfoniji, gdje se početna tema provodi u transformiranom obliku kroz cijeli ciklus:

Beethovenovo načelo činilo je osnovu M. y kompozitorima kasnijeg doba.

G. Berlioz u “Fantastičnoj simfoniji”, “Harold u Italiji” i dr. cikličkim. proizvod vodeću temu (lajtmotiv) obdaruje programskim sadržajem. U Fantastičnoj simfoniji (1830.) ova tema predstavlja sliku junakove voljene koja ga prati u različitim trenucima njegova života. U finalu je razotkrivena posebno opaka. promjene, crtanje voljene kao jednog od sudionika fantastičnog. savez vještica:

G. Berlioz. “Fantastična simfonija”, I. dio.

Isti, dio IV.

U Haroldu u Italiji (1834.) glavna tema personificira lik Ch. junaka i povjerena je uvijek solističkoj violi, ističući se na pozadini programsko-slikovnih slika.

U nekoliko se M. tumači u različitom obliku u produkciji. F. Popis. Želja za najprikladnijim utjelovljenjem u glazbi je poetična. zapleti, razvoj slika na-rykh često nije zadovoljavao tradicije. glazbene konstrukcijske sheme. proizvod velikog oblika, doveli su Liszta do ideje o izgradnji svih softverskih proizvoda. na temelju iste teme, koja je podvrgnuta figurativnim preobrazbama i uzela razm. oblik koji odgovara razl. faze razvoja radnje.

Tako, na primjer, u simfonijskoj pjesmi "Preludiji" (1848-54) kratki motiv od 3 zvuka, koji otvara uvod, zatim, odnosno, poetski. program čini temelj vrlo različite, kontrastne teme. entiteti:

F. Popis. Simfonijska poema “Preludiji”. Uvod.

Glavna stranka.

Povezivanje stranke.

Sporedna zabava.

Razvoj.

Epizoda.

Tematsko jedinstvo. temelja u takvim slučajevima osigurava cjelovitost djela. U vezi s primjenom načela monotematizma List je razvio za sebe karakterističnu simfoniju. pjesme novi oblik oblika, u kojem su spojene značajke sonatnog Allegra i sonatno-simfonije. ciklus. Liszt je primijenio princip M. a u cikličkom. programskim skladbama (simfonija »Faust«, 1854; »Dante«, 1855—57), te u djelima koja nemaju verbalni program (sonate u h-molu za klavir i dr.). Lisztova tehnika figurativne transformacije koristi ranije stečeno iskustvo u području tematske varijacije, uključujući romantične slobodne varijacije.

Tip M. Lisztovsky u svom čistom obliku kasnije je dobio samo ograničenu upotrebu, budući da je utjelovljenje kvalitativno Sec. slike uz pomoć samo drugačijeg ritmičkog, metričkog, harmonijskog, teksturnog i tembralnog oblikovanja istih intonacijskih obrata (čijom bi se promjenom izgubilo samo tematsko jedinstvo) osiromašuje kompoziciju. Istodobno, u slobodnijoj primjeni, u kombinaciji s uobičajenim principima muza. razvoj lajtematizma, monotematizam i s njima povezano načelo figurativne preobrazbe pronašli su i naširoko se koriste (4. i 5. simfonija Čajkovskog, simfonija i niz komornih djela Tanejeva, simfonije Skrjabina, Ljapunova, 7. i ostale Šostakovičeve simfonije, od djela stranih skladatelja – simfonija i kvartet S. Franka, 3. simfonija Saint-Saensa, 9. simfonija Dvoraka itd.).

VP Bobrovsky