Teorija afekta |

TEORIJA AFEKATA (od lat. affectus – emocionalno uzbuđenje, strast) – glazbeno-estetski. koncept koji se raširio u 18. stoljeću; prema toj teoriji, glavni (ili čak jedini) sadržaj glazbe je izraz, ili “slika”, čovjeka. osjećaji, strasti. A. t. potječe iz antičkog (Aristotel) i srednjeg vijeka. estetika (“Musica movet affectus” – “Glazba pokreće strasti”, rekao je bl. Augustin). Važnu ulogu u formiranju A. t. poigrala se filozofija R. Descartesa – njegova rasprava “Emotivne strasti” (“Les passions de l'vme”, 1649.). Glavne instalacije A. t. iznio je I. Mattheson. “Moguće je uz pomoć jednostavnih alata savršeno dočarati plemenitost duše, ljubav, ljubomoru. Možete prenijeti sve pokrete duše jednostavnim akordima ili njihovim posljedicama “, napisao je u Najnovijoj studiji Singspiela (“Die neueste Untersuchung der Singspiele”, 1744.). Ta se opća odredba konkretizirala detaljnim određenjem (često normativnim) onoga što bi ona izražavala. Pomoću melodije, ritma, harmonije može se prenijeti jedan ili drugi osjećaj. Čak je i J. Tsarlino (»Istitetioni harmoniche«, 1558.) pisao o vezi s pojedinim afektima decomp. intervali te dur i mol trozvuci. A. Werkmeister (kraj 17. st.) proširio je krug muz. vezanih uz pojedine afekte. znači, uvodeći u njega tonalitet, tempo, disonancu i konsonanciju, registar. Na temelju premise V. Galileea, u tom su smislu razmatrani i tonovi i izvedbene mogućnosti instrumenata. U svim takvim djelima sami su afekti klasificirani; A. Kircher 1650. (“Musurgia universalis”) ima 8 njihovih vrsta, a FW Marpurg 1758. – već 27. Razmatrano je i pitanje postojanosti i promjene afekata. Većina pristaša A. t. vjerovao da muze. djelo može izraziti samo jedan afekt, demonstrirajući u dekomp. dijelovi sastava njegovih gradacija i nijansi. A. t. se djelomično razvio kao generalizacija trendova koji su se pojavili u talijanskom, francuskom. i njemački. glazba ser. 18. st., dijelom je bio estetski. anticipacija “osjetljivog” smjera u glazbi. kreativnost 2. kat. 18. st. (N. Piccinni, sinovi JS Bacha, JJ Rousseaua i dr.). A. t. pridržavao mnogih. glavni glazbenici, filozofi, estetičari toga vremena: I. Mattheson, GF Telemann, JG Walter (“Glazbeni leksikon”), FE Bach, II Kvanz, dijelom GE Lessing, opat JB Dubos, JJ Rousseau, D. Diderot (“Ramov nećak” “), CA Helvetius (“Na umu”), AEM Grétry (“Memoari”). U 2. kat. 18. stoljeće A. t. gubi svoj utjecaj.

Obrana principa prirode. i prava emocija. izražajnost muzike, pristaše A. t. suprotstavio se uskom tehnicizmu, protiv uštogljenog njemačkog. klasicističke škole, protiv odvojenosti od zemaljskog, često gajenog u napjevima katol. i evanđeoski. crkve, kao i protiv idealist. estetike, koja je odbacila teoriju oponašanja i nastojala dokazati "neiskazivost" osjećaja i strasti muz. sredstva.

U isto vrijeme, A. t. karakterizirala je ograničena, mehanicistička priroda. Svodeći sadržaj glazbe na izražavanje strasti, omalovažavala je važnost intelektualnog elementa u njoj. Smatrajući afekte istim duhovnim pokretima za sve ljude, A. t. Skladatelji su bili skloni izražavanju određenih generaliziranih vrsta osjećaja, a ne njihovih jedinstveno pojedinačnih manifestacija. Pokušaji usustavljivanja intervala, tonaliteta, ritmova, tempa i dr. prema njihovom emocionalnom izražaju. učinak često je dovodio do shematizma i jednostranosti.

Reference: Didro D., Plemânik Ramo, Izbr. soč., per. s franc., t. 1, M., 1926; Markus S., Istorija muzičke ESTetiki, č. 1, M., 1959, gl. II; Walther JG, Musikalisches Lexikon, Lpz., 1732.; Mattheson J., Savršeni dirigent, Kassel, 1739.; Bach C. Ph. Em., Esej o istinskoj umjetnosti sviranja klavira, Tl 1-2, V., 1753.; Rousseau J.-J., Dictionnaire de musique, Gin., 1767, P., 1768; Engel JJ, o notnom popisu, V., 1780; Gretry A., Mjmoires, ou Essais sur la musique, P., 1789, P., 1797; Marx A. V., O slikarstvu u glazbi, B., 1828; Kretzschmar H., Novi prijedlozi za promicanje glazbene hermeneutike, rečenične estetike, v sb.: «JbP», XII, Lpz., 1905.; ego že, opće i posebno za teoriju afekata, I-II, tam že, XVIII-XIX, Lpz., 1911-12; Schering A., Glazbena estetika njemačkog prosvjetiteljstva, «SIMG», VIII, B., 1906/07; Goldschmidt H., Muzička estetika 18. stoljeća, Z., 1915.; Schcfke R., Quantz kao estetičar, «AfMw», VI, 1924; Frotscher G., Bachovo tematsko oblikovanje pod utjecajem teorije afekata. Izvještaj o muzikološkom kongresu u Leipzigu 1925. 1926., Lpz., 1700.; Serauku W., Estetika glazbene imitacije u razdoblju 1850-1929, Sveučilišni arhiv XVII, Mʹnster i. W., 1955.; Eggebrecht HH, Princip izražavanja u glazbenoj oluji i porivu, “Njemački tromjesečni časopis za književne studije i intelektualnu povijest”, XXIX, XNUMX.

KK Rosenshield