Menzuralna notacija |
od latinskog mensura — mera; slova — dimenzionalni zapis
Sustav za snimanje glazbenih zvukova koji se koristio u 13.-16. stoljeću. Za razliku od ranije nementalne notacije (vidi Nevmy), rubovi su označavali samo smjer kretanja melodije, a koralna notacija koja ju je zamijenila, u kojoj je naznačena samo visina zvukova, M. n. omogućio je fiksiranje visine i relativnog trajanja zvukova. To je postalo nužno s razvojem polifonije, kada je u motetima došlo do odstupanja od istodobnog izgovora svakog sloga teksta u svim glasovima. M. i. razvili i opisali Johannes de Garlandia, Franco iz Kölna, Walter Odington, Hieronim iz Moravske (13. st.), Philippe de Vitry, de Muris, Marchetto iz Padove (14. st.), Johannes Tinctoris (15.-16. st.), Francino Gaffori ( 16. st.) itd.
Za con. 13. st. za označavanje trajanja zvukova i pauza u M. n. korišteni su sljedeći znakovi (dani silaznim redoslijedom trajanja; svi izrazi su latinski):
U 14. st. počinju se upotrebljavati još manja trajanja – minimumi
(najmanji) i poluminima
(polovica minimuma).
Brojna jedinica trajanja isprva je bila nota longa. Postojala je nota longa perfecta (perfekt), jednaka tri brevisa, i nota longa imperfecta (imperfekt), jednaka dva brevisa. Od Ser. 14.st. koncepti perfecta, trodijelne podjele, i imperfecta, dvodijelne podjele, također su prošireni na omjere drugih "susjednih" nota na mjestu u nizu notnih trajanja; samo su note duplex longa (kasnije maksima) i minimumi uvijek bili dvostruki udarci. Ove vrste ritmičke podjele nazivale su se ljestvice. Postojali su posebni nazivi za ljestvice svakog trajanja. Tako se longa ljestvica zvala modus, brevis ljestvica tempus, polubrevis ljestvica prolatio. Kasnije je nota brevis postala računanje vremena, što odgovara modernom. cijela bilješka; vrste njegovih ljestvica, tj. tempus perfectum (dijeli se na tri semibrevis) i tempus imperfectum (dijeli se na dva semibrevis) označavane su redom znakovima
и
; potonja oznaka se i danas koristi za veličinu 4/4. Ti su se znakovi stavljali na početak glazbene linije ili u sredini u slučaju promjene ljestvice. Od 14. st. jedinica za obračun trajanja u M. n. postala je nota semibrevis. Njegova podjela na tri minimalna dijela označena je pojmom prolatio major (perfecta), na dva – pojmom prolatio minor (imperfecta). Kao znak razlikovanja korištena je točka u znaku tempus. To je omogućilo da se ukratko ocrtaju sve četiri tada primjenjivane osnove. vrsta subordinacije trajanja:
1) brevis i semibrevis – trodijelni, tj. tempus perfectum, prolatio major (odgovara suvremenim veličinama 9/4, 9/8) – znak
; 2) brevis – trodijelni, polubrevis – dvodijelni, tj. tempus perfectum, prolatio minor (odgovara suvremenim veličinama 3/4, 3/8) – znak.
;
3) brevis – dvodijelni, polubrevis – trodijelni, tj. tempus imperfectum, prolatio major (odgovara suvremenim veličinama 6/4, 6/8) – sign.
; 4) brevis – dvodijelni, semibrevis – dvodijelni, tj. tempus imperfectum, prolatio minor (odgovara suvremenim veličinama 2/4, 4/4).
Gornji znakovi i zapisi nisu omogućili zapis svih mogućih vrsta ritmike. organizacija zvukova. S tim u vezi razvijena su pravila koja su povezivala određeno trajanje note i između kojih se nota nalazi. Dakle, pravilo imperfectio navelo je da ako u tripartitnoj podjeli iza relativno produljene note slijedi nota susjednog kraćeg trajanja, a zatim opet dolazi iste duljine kao i prva, ili ako nakon note slijedi više od tri note susjednog kraćeg trajanja, tada se trajanje ove note smanjuje za jednu trećinu:
Pravilo alteratio (preinake, izmjene) propisivalo je udvostručenje trajanja druge od dviju susjednih nota istoga trajanja, brevis, later i semibrevis, s trodijelnom artikulacijom:
Dep. mnogo glasova. skladbe su u to vrijeme često bile napisane tako da su se brojne jedinice u njima pokazale različitima. Stoga je kod svođenja glasova u jednu cjelinu bila potrebna ritmika. konverzija glasova. Pritom su glasovi snimljeni u većem trajanju podvrgnuti “diminutio” (diminutio). Najčešće je bilo smanjivanje svih trajanja pojedinog glasa na pola (proportio dupla). Označavao se okomitom crtom koja je prolazila kroz znak ljestvice – , ili inverziju tog znaka – , ili brojčani razlomak 2/1. Korištene su i druge vrste deminutio. Poništenje umanjenika označenog razlomkom izvršeno je pomicanjem brojnika i nazivnika (na primjer, 1/2 nakon 2/1). Diminutio 2/1, koji se odnosio na sve glasove, predstavljao je jednostavno ubrzanje tempa.
Budući da je primjena vrsta imperfectio i diminutio komplicirala notni zapis, nastojalo se olakšati čitanje nota uvođenjem novih glazbenih znakova. Istodobno, u vezi s prijelazom s pergamenta na papir, počeli su zamjenjivati "crne" glazbene znakove "bijelim". Posebno je taj proces bio intenzivan u Italiji. Do početka 16.st. Ovdje je sljedeći sustav notnog zapisa:
Postupno su uspostavljeni crni glazbeni znakovi za označavanje poluminima i manjih trajanja, a za stanke koje odgovaraju fuziji i polufuzi prvi od dvaju znakova. Ovaj sustav znakova činio je osnovu modernog. sustavi pisanja bilješki. Već u 15.st. često korišten zaokruženi zapis nota, u 16.st. prešla je i u glazbeno tiskarstvo. Do kraja 16. stoljeća posvuda je prevladala podređenost trajanja u odnosu na l : 2; to je označilo odbacivanje M. n. i prijelaz na moderni notni sustav.
Reference: Saketti LA, Esej o općoj povijesti muzike, Petrograd, 1912.; Gruber RI, Povijest glazbene kulture, sv. 1, dio 2, M.-L., 1941.; Bellermann H., Die Mensuralnoten und Takteeichen des XV. i XVI. Jahrhunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871.; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878.; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; isti, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913.; njegov, Die Tonschriften, Breslau, 1924.; Chybinski A., Teoria mensuralna…, Kr., 1910.; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, “ZfMw”, 1930., Jahrg. 12, H. 5; Rarrish C., The notation of polyphonie music, NY, 1958.; Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, “AfMw”, 1959., Jahrg. 16; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1962.; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, “AfMw”, 1962-63. (Jahrg. 20), H. 1.
VA Vakromejev
