Mjerač |

od grčkog métron – mjera ili mjera

U glazbi i poeziji, ritmička uređenost koja se temelji na poštivanju određene mjere koja određuje veličinu ritmičkih konstrukcija. U skladu s tom mjerom, verbalni i glazbeni tekst se, uz semantičku (sintaktičku) artikulaciju, dijeli i na metriku. cjeline – stihovi i strofe, mjere itd. Ovisno o obilježjima koja definiraju te cjeline (trajanje, broj naglasaka i dr.) razlikuju se sustavi glazbala (metrički, silabički, tonički i dr. – u versifikaciji, menzuralni i sat – u glazbi), od kojih svaki može uključivati ​​mnogo parcijalnih metara (shema za konstrukciju metričkih jedinica) ujedinjenih zajedničkim principom (na primjer, u satnom sustavu veličine su 4/4, 3/2, 6/8, itd.). U metrici shema uključuje samo obvezne metričke znakove. jedinice, dok su ostali ritmički. elementi ostaju slobodni i stvaraju ritmički. raznolikost unutar određenog metra. Moguć je ritam bez metra — ritam proze, za razliku od stiha (»odmjeren«, »odmjeren« govor), slobodni ritam gregorijanskog korala itd. U glazbi suvremenog doba postoji oznaka za slobodni ritam senza misura. Suvremene ideje o M. u glazbi znači. u određenoj mjeri ovise o konceptu poetske glazbe, koja je, međutim, i sama nastala na stupnju neodvojivog jedinstva stiha i glazbe i izvorno je bila glazbena. Raspadom glazbeno-stihovnog jedinstva specifični sustavi poezije i glazbe. M., slični po tome što M. u njima regulira akcentuaciju, a ne trajanje, kao u antičkoj metrici. versifikaciji ili u srednjovjekovnoj menzuralnoj (od lat. mensura – mjera) glazbi. Brojna neslaganja u shvaćanju M. i njegova odnosa prema ritmu posljedica su Ch. arr. činjenica da se karakterističnim značajkama jednoga od sustava pripisuje univerzalno značenje (za R. Westphala takav je sustav prastar, za X. Riemanna – glazbeni takt novog vremena). Pritom se zamagljuju razlike među sustavima, a iz vida ispada ono što je stvarno zajedničko svim sustavima: ritam je shematizirani ritam, pretvoren u stabilnu formulu (često tradicionalnu i izraženu u obliku skupa pravila) određeno čl. norma, ali ne psihofiziološka. tendencije svojstvene ljudskoj prirodi općenito. Umjetnost se mijenja. problemi uzrokuju evoluciju sustava M. Ovdje možemo razlikovati dva glavna. tip.

Antič. sustav koji je doveo do pojma "M." pripada tipu karakterističnom za pozornicu glazbeno-poetskog. jedinstvo. M. u njoj djeluje u svojoj primarnoj funkciji, podređujući govor i glazbu općoj estetici. načelo mjere, izraženo u sumjerljivosti vremenskih vrijednosti. Pravilnost koja razlikuje stih od običnog govora temelji se na glazbi i pravilima metričke, odnosno kvantitativne, versifikacije (osim antičke, kao i indijske, arapske itd.), koja određuju slijed dugih i kratkih slogova bez uzimanja u obzir naglaske riječi, zapravo služe za umetanje riječi u glazbenu shemu, čiji se ritam bitno razlikuje od naglasnog ritma nove glazbe i može se nazvati kvantitativnim, odnosno vremenskim. Mjerljivost podrazumijeva postojanje elementarnog trajanja (grč. xronos protos – “chronos protos”, lat. mora – mora) kao mjerne jedinice glavnog. zvučna (slogovna) trajanja koja su višekratnici ove elementarne vrijednosti. Takvih je trajanja malo (u staroj ritmici ima ih 5 – od l do 5 mora), njihovi se omjeri uvijek lako procjenjuju našom percepcijom (za razliku od usporedbi cijelih nota s tridesetsekundama i sl., dopuštenih u nova ritmika). Glavna metrička jedinica – stopa – formirana je kombinacijom jednakih i nejednakih trajanja. Kombinacije stihova u stihove (glazbene fraze) i stihove u strofe (glazbene periode) također se sastoje od proporcionalnih, ali ne nužno jednakih dijelova. Kao složeni sustav vremenskih proporcija, u kvantitativnom ritmu, ritam pokorava ritam do te mjere da je u drevnoj teoriji njegovo rašireno brkanje s ritmom ukorijenjeno. Međutim, u davnim vremenima ti su koncepti bili jasno različiti, a može se navesti nekoliko tumačenja ove razlike koja su i danas relevantna:

1) Jasno razlikovanje slogova po dužini dopušteno wok. glazba ne ukazuje na vremenske odnose, koji su u pjesničkom tekstu bili sasvim jasno izraženi. muze. ritam bi se, dakle, mogao mjeriti tekstom (»Jasno je da je govor kvantiteta: uostalom, mjeri se kratkim i dugim slogom« – Aristotel, »Kategorije«, M., 1939., str. 14), koji sam po sebi dao metric. shema apstrahirana od ostalih elemenata glazbe. To je omogućilo izdvajanje metrike iz teorije glazbe kao učenja o metrima stiha. Odatle suprotnost između poetskog melodizma i glazbenog ritma koja se i danas susreće (npr. u djelima o glazbenom folkloru B. Bartoka i KV Kvitke). R. Westphal, koji je definirao M. kao manifestaciju ritma u govornom materijalu, ali se usprotivio upotrebi izraza "M." glazbi, ali vjeruje da u tom slučaju ona postaje sinonim za ritam.

2) Antič. retorike, koja je zahtijevala da u prozi ima ritma, ali ne i M., koji ga pretvara u stih, svjedoči o razlikovanju govornog ritma i. M. – ritmički. sređenost koja je karakteristična za stih. Takva se suprotnost pravilnog M. i slobodnog ritma više puta susrela u moderno doba (npr. njemački naziv za slobodni stih je freie Rhythmen).

3) U ispravnom stihu također se razlikovao ritam kao obrazac kretanja i ritam kao sam pokret koji ispunjava ovaj obrazac. U antičkom stihu taj se pokret sastojao u akcentuaciji i, s tim u vezi, u diobi metrike. cjeline na uzlazne (arsis) i silazne (thesis) dijelove (razumijevanje tih ritamskih momenata uvelike otežava želja da se izjednače s jakim i slabim udarcima); ritmički naglasci nisu povezani s verbalnim naglascima i nisu izravno izraženi u tekstu, iako njihov raspored nedvojbeno ovisi o metrici. shema.

4) Postupno odvajanje poezije od njezinih muza. oblika vodi već na prijelazu usp. stoljeća do pojave nove vrste poezije, gdje se ne uzima u obzir zemljopisna dužina, već broj slogova i raspored naglasaka. Za razliku od klasičnih “metara”, pjesme novog tipa nazivane su “ritmovima”. Ta čisto verbalna versifikacija, koja je svoj puni razvoj dosegla već u moderno doba (kada se poezija u novim europskim jezicima, pak, odvojila od glazbe), ponekad se i sada (osobito kod francuskih autora) suprotstavlja metrici kao “ritmičkoj” (v. , na primjer, Zh. Maruso, Rječnik lingvističkih pojmova, M., 1960., str. 253).

Potonje suprotnosti dovode do definicija koje se često susreću među filolozima: M. – raspored trajanja, ritam – raspored naglasaka. Takve su se formulacije primjenjivale i na glazbu, no od vremena M. Hauptmanna i X. Riemanna (u Rusiji prvi put u udžbeniku elementarne teorije GE. Konyusa, 1892.) prevladava suprotno shvaćanje tih pojmova, tj. je dosljedniji ritmičkom. Gradim glazbu i poeziju na stupnju njihove odvojene egzistencije. “Ritmička” poezija, kao i svaka druga, razlikuje se od proze na određeni ritmički način. poredak, koji dobiva i naziv veličina ili M. (pojam nalazimo već kod G. de Machauxa, 14. st.), iako se ne odnosi na mjerenje trajanja, već na brojanje slogova ili naglasaka – čisto govorno količine koje nemaju određeno trajanje . Uloga M. nije u estetskom. glazbena pravilnost kao takva, već u naglašavanju ritma i pojačavanju njegova emocionalnog utjecaja. Prenošenje metrike servisne funkcije. sheme gube svoju neovisnu estetiku. interes i postati siromašniji i monotoniji. Istovremeno, za razliku od metričkog stiha i suprotno doslovnom značenju riječi "versifikacija", stih (redak) se ne sastoji od manjih dijelova, b.ch. nejednaki, ali podijeljeni na jednake dijelove. Naziv “dolniki”, primijenjen na stihove s konstantnim brojem naglasaka i promjenjivim brojem nenaglašenih slogova, mogao bi se proširiti i na druge sustave: u slogovnom. svaki je slog u stihu “dula”, silabo-tonski stihovi, zbog pravilnog izmjenjivanja naglašenih i nenaglašenih slogova, dijele se na istovjetne slogovne skupine – stope, koje treba promatrati kao brojalice, a ne kao pojmove. Metričke jedinice formiraju se ponavljanjem, a ne usporedbom proporcionalnih vrijednosti. Naglasak M., za razliku od kvantitativnog, ne dominira ritmom i ne dovodi do zbrke ovih pojmova, već do njihove suprotnosti, sve do formulacije A. Belog: ritam je odstupanje od M. (što je povezana s osobitostima silabičko-tonskog sustava, gdje pod određenim uvjetima stvarna akcentuacija odstupa od metričke). Uniformna metrika shema igra sekundarnu ulogu u stihu u usporedbi s ritmikom. sorte, o čemu svjedoči pojava u 18.st. slobodnog stiha, gdje ove sheme uopće nema, a razlika od proze je samo u čistoj grafiki. podjela na retke, koja ne ovisi o sintaksi i stvara “instalaciju na M.”.

Slična se evolucija događa i u glazbi. Menzurni ritam 11.-13.st. (tzv. modal), kao i antika, nastaje u uskoj vezi s poezijom (trubaduri i trouveri) i nastaje ponavljanjem određenog niza trajanja (modus), slično antičkim stopama (najčešća su 3 modusa, ovdje prenesena po suvremenom zapisu: 1- th

, 2nd

i 3

). Od 14. stoljeća slijed trajanja u glazbi, postupno se odvajajući od poezije, oslobađa, a razvoj polifonije dovodi do pojave sve manjih trajanja, tako da se najmanja vrijednost ranog menzuralnog ritmičkog semibrevisa pretvara u “cijelu notu. ”, u odnosu na koje gotovo sve ostale note više nisu višekratnici, već djelitelji. “Mjera” trajanja koja odgovara ovoj noti, označena potezima ruke (lat. mensura), ili “mjera”, podijeljena je udarcima manje snage i tako dalje. do početka 17. stoljeća postoji moderna mjera, gdje su taktovi, za razliku od 2 dijela stare mjere, od kojih je jedan mogao biti dvostruko veći od drugog, jednaki, a može ih biti i više od 2 (u najtipičniji slučaj – 4). Pravilna izmjena jakih i slabih (teških i lakih, pratećih i nenosećih) taktova u glazbi modernog doba stvara metar, ili metar, sličan stihovnom metru - formalni ritmički takt. shema, popunjavanje roja s različitim notnim trajanjima tvori ritmičku. crtež, odnosno “ritam” u užem smislu.

Poseban glazbeni oblik glazbe je takt koji se oblikovao kao glazba izdvojena iz srodnih umjetnosti. Značajni nedostaci konvencionalnih ideja o glazbi. M. proizlaze iz činjenice da je ovaj povijesno uvjetovani oblik prepoznat kao svojstven glazbi “po prirodi”. Pravilna izmjena teških i lakih trenutaka pripisuje se starim, srednjovjekovnim glazbi, folkloru itd. naroda. Zbog toga je vrlo teško razumjeti ne samo glazbu ranih razdoblja i muza. folklora, ali i njihove refleksije u glazbi suvremenog doba. U ruskom nar. pjesma pl. folkloristi koriste crtu za označavanje ne jakih taktova (kojih nema), već granica između fraza; takvi “narodni ritmovi” (izraz PP Sokalskog) često se nalaze u ruskom. prof. glazbe, i to ne samo u obliku neobičnih metara (npr. 11/4 Rimskog-Korsakova), nego i u obliku dvodijelnih. tripartitni itd. ciklusi. Ovo su teme finala 1. fp. koncert i 2. simfonija Čajkovskog, gdje usvajanje takta kao oznake jakog takta dovodi do potpunog iskrivljenja ritmike. strukture. Taktasti zapis prikriva drugačiji ritam. organizaciji i u mnogim plesovima zapadnoslavenskog, mađarskog, španjolskog i dr. podrijetla (poloneza, mazurka, polka, bolero, habanera i dr.). Ove plesove karakterizira prisutnost formula - određeni slijed trajanja (dopuštajući varijacije unutar određenih granica), rubove ne treba smatrati ritmičkim. obrazac koji ispunjava mjeru, ali kao M. kvantitativnog tipa. Ova je formula slična metričkoj stopi. versifikaciju. U čistom plesu. Istočna glazba. narodne formule mogu biti mnogo kompliciranije nego u stihu (vidi Usul), ali princip ostaje isti.

Suprotstavljanje melodije (omjeri naglasaka) s ritmom (omjeri duljina - Riemann), koje je neprimjenjivo na kvantitativni ritam, također zahtijeva izmjene u naglasnom ritmu modernog doba. Samo trajanje u akcenatskim ritmovima postaje sredstvom akcentiranja, što se očituje i u agogici i u ritmici. figure čije je proučavanje započeo Riemann. Agogična prilika. akcentuacija se temelji na činjenici da se kod brojanja otkucaja (koji su zamijenili mjerenje vremena kao M.) intervali među udarcima, konvencionalno uzeti kao jednaki, mogu rastezati i skupljati unutar najširih granica. Mjera kao određeno grupiranje naprezanja, različitih po snazi, ne ovisi o tempu i njegovim promjenama (ubrzanju, usporavanju, fermatu), kako naznačenim tako i nenaznačenim u bilješkama, te se granice slobode tempa teško mogu utvrditi. Oblikovno ritmički. trajanje bilješke za crtanje, mjereno brojem odjeljaka po metrici. grid bez obzira na njihovu činjeničnu. trajanja odgovaraju i stupnjevanju naglaska: u pravilu dulja trajanja padaju na jake taktove, manja na slabije taktove takta, a odstupanja od tog reda doživljavaju se kao sinkope. U kvantitativnom ritmu nema takve norme; obratno, formule s naglašenim kratkim elementom tipa

(antički jamb, 2. način menzuralne glazbe),

(antička anapesta) itd. vrlo karakteristična za nju.

“Metrička kvaliteta” koju Riemann pripisuje omjerima naglasaka pripada im samo na temelju njihova normativnog karaktera. Crta ne označava naglasak, nego normalno mjesto naglaska i time prirodu pravih naglasaka, pokazuje jesu li normalni ili pomaknuti (sinkope). "Ispravna" metrika. naglasci se najjednostavnije izražava u ponavljanju takta. No, osim što se nipošto ne poštuje jednakost mjera u vremenu, česte su promjene u veličini. Dakle, u Skrjabinovoj pjesmi op. 52 No l za 49 ciklusa takvih promjena 42. U 20.st. pojavljuju se “slobodni taktovi”, gdje nema takta, a takt linije dijele glazbu na nejednake segmente. S druge strane, moguće periodično. ponavljanje nonmetric. naglascima, koji ne gube karakter “ritmičkih disonanci” (v. Beethovenove velike konstrukcije s naglaskom na slabom taktu u finalu 7. simfonije, “ukrižene” dvotaktne ritmove u trotaktovima u 1. 3. simfonija i dr.). Kod odstupanja od M. u hl. u glasovima se u mnogim slučajevima čuva u pratnji, ali katkada prelazi u niz imaginarnih udaraca, čiji suodnos stvarnom zvuku daje pomaknut karakter.

“Imaginarna pratnja” može biti podržana ritmičkom inercijom, ali na početku Schumannove uvertire “Manfred” ona se izdvaja iz bilo kakvog odnosa prema prethodnom i sljedećem:

Sinkopacija početka moguća je i u besplatnim barovima:

SV Rahmanjinov. Romansa “Noću u mom vrtu”, op. 38 ne 1.

Podjela na mjere u notnom zapisu izražava ritmički. intencija autora, te pokušaji Riemanna i njegovih sljedbenika da "isprave" autorov raspored u skladu sa stvarnom akcentuacijom, ukazuju na nerazumijevanje biti M., mješavine zadane mjere sa stvarnim ritmom.

Taj je pomak također doveo (ne bez utjecaja analogija sa stihom) do proširenja koncepta M. na strukturu fraza, razdoblja itd. Ali od svih vrsta poetske glazbe takt, kao specifično glazbena glazba, razlikuje se upravo u nedostatku metrike. fraziranje. U stihu, rezultat naglasaka određuje mjesto granica stiha, nedosljednosti to-rykh sa sintaktikom (enjambements) stvaraju u stihu “ritmički. disonance.” U glazbi, gdje M. regulira samo akcentuaciju (unaprijed određena mjesta za kraj razdoblja u nekim plesovima, na primjer, u polonezi, nasljeđe su kvantitativnog M.), enjambementi su nemogući, ali tu funkciju obavljaju sinkope, nezamislive u stihu (gdje nema pratnje, stvarne ili izmišljene, koja bi mogla proturječiti akcentuaciji glavnih glasova). Razlika između poezije i glazbe. M. se jasno očituje u pisanim načinima izražavanja: u jednom slučaju podjela na retke i njihove skupine (strofe), označavajući metriku. pauze, u drugom – podjela na cikluse, označavajući metriku. naglasci. Povezanost glazbene glazbe i pratnje je zbog činjenice da se jaki trenutak uzima kao početak metrike. jedinice, jer je to normalno mjesto za promjenu harmonije, teksture i sl. Značenje šipki kao „kosturnih“ ili „arhitektonskih“ granica iznio je (u ponešto pretjeranom obliku) Konus kao protutežu sintaktičkom, „ covering” artikulacija, koja je u Riemannovoj školi dobila naziv “metric”. Catoire također dopušta neslaganje između granica fraza (sintaktičkih) i "konstrukcija" koje počinju u jakom vremenu ("trohej 2. vrste" u njegovoj terminologiji). Grupiranje taktova u konstrukcijama često je podložno težnji prema “kvadratnosti” i pravilnom izmjenjivanju jakih i slabih taktova, što podsjeća na izmjenu taktova u taktu, ali ta težnja (psihofiziološki uvjetovana) nije metrička. norma, sposobna oduprijeti se muz. sintaksa koja u konačnici određuje veličinu konstrukcija. Ipak, ponekad se male mjere grupiraju u pravu metriku. jedinstvo – “taktovi višeg reda”, o čemu svjedoči mogućnost sinkope. akcenti na slabim mjerama:

L. Beethoven Sonata za klavir, op. 110, dio II.

Ponekad autori izravno ukazuju na grupiranje taktova; u ovom slučaju nisu moguće samo kvadratne skupine (ritmo di quattro battute), već i trotaktovi (ritmo di tre battute u Beethovenovoj 9. simfoniji, rythme ternaire u Dukeovu Čarobnjakovom učeniku). Grafički prazni taktovi na kraju djela, koji završavaju na jakom taktu, također su dio oznaka mjera višeg reda, koje su česte među bečkim klasičarima, ali se sreću i kasnije (F. Liszt, “Mephisto Waltz” ” No1, PI Čajkovski, finale 1. simfonije) , kao i numeriranje taktova unutar grupe (Liszt, “Mephisto Waltz”), a njihovo odbrojavanje počinje jakim taktom, a ne sintaktičkim. granice. Temeljne razlike između poetske glazbe. M. isključuju izravnu vezu među njima u woku. glazba novog doba. U isto vrijeme, oboje imaju zajedničke značajke koje ih razlikuju od kvantitativnog M.: prirodu naglaska, pomoćnu ulogu i funkciju dinamiziranja, posebno jasno izraženu u glazbi, gdje kontinuirani sat M. (koji je nastao istodobno s „kontinuiranim basom “, basso continuo) ne rastavlja, već, naprotiv, stvara „dvostruke veze” koje ne dopuštaju da se glazba raspada na motive, fraze itd.

Reference: Sokalsky PP, Ruska narodna glazba, velikoruska i maloruska, u svojoj melodijskoj i ritmičkoj strukturi i njezinoj razlici od temelja moderne harmonijske glazbe, Kharkov, 1888.; Konyus G., Dodatak zbirci zadataka, vježbi i pitanja (1001) za praktično proučavanje elementarne glazbene teorije, M., 1896.; isti, M.-P., 1924.; vlastiti, Kritika tradicionalne teorije na području glazbene forme, M., 1932; Yavorsky B., Struktura glazbenog govora Materijali i bilješke, 2. dio, M., 1908.; vlastiti, Osnovni elementi glazbe, “Umjetnost”, 1923., br. l (postoji zaseban otisak); Sabaneev L., Glazba govora Estetska istraživanja, M., 1923; Rinagin A., Sistematika glazbenog i teorijskog znanja, u knj. De musica sub. čl., ur. I. Glebova, P., 1923; Mazel LA, Zukkerman VA, Analiza glazbenih djela. Elementi muchyke i metode analize malih oblika, M., 1967; Agarkov O., O primjerenosti percepcije glazbenog metra, u sub. Glazbena umjetnost i znanost, knj. 1, Moskva, 1970.; Kholopova V., Pitanja ritma u stvaralaštvu skladatelja prve polovice 1971. stoljeća, M., 1; Harlap M., Beethovenov ritam, u knj. Beethoven sub. st., br. 1971, M., XNUMX. Vidi također lit. kod čl. Metrika.

MG Harlap