Osnovni ton |

Glavni ton – dominantan zvuk unutar dane skupine zvukova, jedan od tipova središta. element odgovarajućeg zvučnog sustava. Razlikovati O. t. interval, akord, tonalitet (tonički melodijski način), cijelo djelo, kao i O. t. prirodno mjerilo. O. t. predstavlja oslonac, oslonac, polazište.

O. t. interval – njegov glavni zvuk, podređeni drugom tonu. Prema P. Hindemithu (1937.), relativni položaj razlika kombinacija tonova ukazuje na sljedeće O. t. u intervalima:

O. t. akorda je njegov glavni zvuk, prema Kromu se određuje njegova bit i značenje u ladotonalnosti. Prema JF Rameau (1722.), Ot tercnog akorda je njegovo "harmonično središte" (centre harmonique), koje ujedinjuje veze između zvukova akorda. Nasuprot pravozvučnom basse-continuuu, Rameau gradi još jedan – basse-fondamentale, koji je slijed O. t. akordi:

Fundamentalni bas bio je prvi znanstveni. utemeljenje harmonika. tonalitet. U definiranju O. t. akorda tipa facd u C-duru, Rameau je iznio teoriju "dvostruke primjene" (double emploi): ako akord ide dalje u gghd, njegov O. t. je glas d, ako je u c -gce, onda f. Stepenasta teorija harmonije (GJ Fogler, 1800.; G. Weber, 1817.; P. I. Čajkovski, 1872.; NA Rimski-Korsakov, 1884.-85.; G. Schenker, 1906. i dr.) apsolutizira treće načelo konstruiranja akorada i uzima za O. t. niži zvuk akorda sveden na glavni. vidu — niz tercina; na svakom zvuku ljestvice kao osn. ton, trozvuci i septakordi (kao i neakordi). U funkcionalnoj teoriji X. Riemanna razlikuje se O. t. i prima akorda (u duru se oba podudaraju, u molu ne; npr. u asu O. t. – glas a, ali prima – e ). P. Hindemith je iznio novu teoriju OT-a, koji je određen harmonijski najjačim i najodređenijim intervalom za percepciju (npr. ako postoji kvinta u akordu, njezin OT postaje OT cijelog akorada; ako kvinte nema, ali postoji kvart, funkciju općeg O. t. vrši njegov O. t. itd.). Teorija O. t. Hindemith vam omogućuje analizu suzvučja modernog. glazba, nedostupna prethodnoj teoriji i stoga niti ne razmatrana akordi:

Primijenjen u 20. stoljeću. metode O.-ove definicije t. suštinski razlikuju jedni od drugih. Na primjer, u akordu des-f-as-h (u C-duru, vidi primjer): prema najčešćem koraknom sustavu u školskoj harmoniji O. t. – glas h; prema Hindemithovoj metodi – des (uhu najočitije); prema funkcionalnoj teoriji Riemanna – g (iako ga nema u akordu, glavni je zvuk dominantne funkcije.

O. t. tonalitet (način) – glavni zvuk, prvi stupanj modalne ljestvice.

U prirodnoj ljestvici – niži ton, za razliku od prizvuka koji se nalaze iznad njega (zapravo prizvuka).

Reference: Čajkovski PI, Vodič za praktično proučavanje harmonije, M., 1872; Rimski-Korsakov HA, Udžbenik harmonije, St. Petersburg, 1884-85; vlastiti, Praktični udžbenik harmonije, Sankt Peterburg, 1886 (isti, Poln. sobr. soč., sv. IV, M., 1960); Praktični tečaj harmonije, dijelovi 1-2, M., 1934-35; Rameau J.-Ph., Traité de l'harmonie reduite a ses principes naturels, P., 1722.; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1817-1821; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L. – NY, (1893.) njegov vlastiti, Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1901. (ruski prijevod. Riemann G., Systematic doctrine of modulacija kao osnova učenja o glazbenim oblicima, M. – Leipzig, 1887., 1898.); Hindemith R., Unterweisung im Tonsatz, TI. 1929., Mainz, 1.

Yu. H. Holopov