Glazbena abeceda |
Glazbena abeceda – drevna ruska teorija. doplatci (naziv “abeceda” za njih se počeo primjenjivati tek u 18. stoljeću). Najraniji od njih potječu iz 15. stoljeća. Uvršteni su u zbornike pjevanja, zauzimajući 2-3 stranice u kvartu. Prvi A. m. bili su ograničeni na popis pjevačkih znakova – zastava (vidi. Znamenny napjev). U 16. stoljeću, u nekim priručnicima, popisu je dodano "tumačenje barjaka", koje se sastoji od objašnjenja "kako se pjeva" i raspodjele "prema glasovima" (vidi Osmoglasie). Doleti su davani i u A. m. tj. melod. formule napisane uz pomoć posebne, "tajno zatvorene" kombinacije znakova Znamenny pisma. Uklapanja su služila kao vokalizacija, pomažući u razvoju glazbene memorije, disanja i vještina sviranja široke kantilene i fraziranja. Kako se broj fitova povećavao (potkraj 16. stoljeća bilo ih je već više od stotinu), bilo ih je sve teže zapamtiti. Postojala je potreba za posebnim naknadama – tzv. fitniks; dobili su prikladne natpise s imenima, te riječi, s kojima su se najčešće koristile u pjevačkoj praksi. Kasnije su se u fitnike počeli uvoditi “splitovi”, tj. zapisi istoga uklapanja u uobičajenom hook zapisu. Od početka 17. stoljeća u teoretskim priručnicima pojavljuju se skupovi napjeva koji su činili temelj Znamennog napjeva - "kokizniki" (od kokiza - staroruski naziv za napjeve). Kokize su raspoređene prema glasovima. Uz natpis kokize i njezino ime stoji riječ ili izraz iz dr. sc. najpoznatiji napjevi u kojima se koristi.
Najpotpuniji i najsustavniji teorijski. Vodič za pjevanje Znamenny je Obavijest o suglasnim oznakama, koju je 1668. godine sastavila skupina stručnjaka na čelu s učenim redovnikom Alexanderom Mezenetsom. U ovom je djelu po prvi put sustav oznaka, odnosno dodatnih oznaka koje su pojašnjavale ideografiju. sustav pisanja kuka.
Krajem 17. stoljeća, kada je u upotrebu ušao peteroredni zapis, nastala je druga vrsta teorijskog zapisa. dodaci – dvostruki praporci, u kojima je, paralelno s kukičastim zapisom kokiza i fita, dat njihov prijevod u notolinearni sustav (vidi Dvostruki prapor). U 90-ima, redovnik Tikhon Makaryevsky sastavio je "Ključ" za čitanje slova kuke, u kojem se značenje pojedinačnih kuka, pjevanja i uklapanja dešifrira pomoću peterolinearne notacije.
Pjevno pjevanje starog tipa nastavilo je postojati već u 18. stoljeću, a starovjerci su ga koristili kasnije, ali više nije imalo isti značaj, budući da je razvoj samog znamenjskog pjevanja prestao na prijelazu iz 17. u 18. stoljeće. stoljeća.
Rukopisi A. m. sačuvani su u državi. arhivima i služe kao važan izvor za proučavanje staroruske glazbene kulture.
Reference: ABC znamennog pjevanja (Obavijest o suglasnim oznakama) starješine Alexandera Mezenetsa. Izdano s objašnjenjima i bilješkama sv. Smolenskog, Kazan, 1888.; Uspenski N., Staroruska pjevačka umjetnost, M., 1965, 1971; Bražnikov MV, Staroruska teorija glazbe, L., 1972.
ND Uspenski
