Izražajne mogućnosti cjelotonske ljestvice

U glazbenoj teoriji, cjelovita tonska ljestvica je ljestvica u kojoj su razmaci između susjednih stupnjeva cijeli ton.

Njegova prisutnost u glazbenom tkivu djela lako je prepoznatljiva, zahvaljujući naglašenoj tajanstvenoj, sablasnoj, hladnoj, zaleđenoj prirodi zvuka. Najčešće je figurativni svijet s kojim je povezana uporaba takvog raspona bajka, fantazija.

“Černomorova gama” u ruskim glazbenim klasicima

Cijela je tonska ljestvica široko korištena u djelima ruskih skladatelja 19. stoljeća. U povijesti ruske glazbe ljestvica cijelih tonova dobila je još jedno ime – "Gama Černomor", budući da je prvi put izvedena u operi MI Glinke “Ruslan i Ljudmila” kao karakterizacija zlog patuljka.

U sceni otmice glavnog lika opere, cjelotonska ljestvica polako i prijeteći prolazi kroz orkestar, označavajući tajanstvenu prisutnost dugobradog čarobnjaka Černomora, čija lažna moć još nije razotkrivena. Učinak zvuka ljestvice pojačan je kasnijom scenom, u kojoj je skladatelj vješto prikazao kako, šokirani čudom koje se dogodilo, sudionici svadbene gozbe postupno izlaze iz neobične omame koja ih je obuzela.

Opera “Ruslan i Ljudmila”, scena Ljudmiline otmice

AS Dargomyzhsky čuo je u bizarnom zvuku ove ljestvice težak korak statue Zapovjednika (opera "Kameni gost"). PI Čajkovski je odlučio da ne može pronaći bolje glazbeno izražajno sredstvo od ljestvice cijelih tonova za karakterizaciju zloslutnog duha grofice koji se ukazao Hermanu u 5. sceni opere “Pikova dama”.

AP Borodin uključuje cjelotonsku ljestvicu u pratnji romance "Uspavana princeza", slikajući noćnu sliku bajkovite šume u kojoj prekrasna princeza spava čarobnim snom, au čijoj se divljini čuje smijeh njegovih fantastičnih stanovnika – goblina i vještica. Cjelotonska ljestvica ponovno se čuje za klavirom kada se u tekstu romanse spominje moćni junak koji će jednog dana rastjerati čaroliju čarobnjaštva i probuditi uspavanu princezu.

Romansa “Uspavana princeza”

Metamorfoze cjelotonske ljestvice

Izražajne mogućnosti cjelotonske ljestvice nisu ograničene samo na stvaranje zastrašujućih slika u glazbenim djelima. W. Mozart ima još jedan, jedinstven primjer njegove uporabe. Želeći stvoriti duhovit efekt, skladatelj u trećem dijelu djela “Glazbena šala” prikazuje nesposobnog violinista koji se zbuni u tekstu i odjednom zasvira cjelotonsku ljestvicu koja se nikako ne uklapa u glazbeni kontekst.

Pejzažni preludij C. Debussyja “Jedra” zanimljiv je primjer kako je cjelotonska ljestvica postala osnova modalne organizacije glazbenog djela. Praktično, cjelokupna glazbena kompozicija preludija temelji se na ljestvici bcde-fis-gis sa središnjim tonom b, koji ovdje služi kao temelj. Zahvaljujući ovom likovnom rješenju, Debussy je uspio stvoriti najfinije glazbeno tkivo, stvarajući nedostižnu i tajanstvenu sliku. Mašta zamišlja neka sablasna jedra koja su bljesnula negdje daleko na morskom horizontu, ili su možda viđena u snu ili su plod romantičnih snova.

Preludij “Jedra”