pritvor |
ital. ritardo; njemački Vorhalt, francuski i engleski. suspenzija
Zvuk koji nije akord u nižem taktu koji odgađa ulazak susjedne note akorda. Postoje dvije vrste Z.: pripremljeni (zvuk Z. ostaje iz prethodnog akorda u istom glasu ili je uključen u prethodni akord u drugom glasu) i nepripremljen (zvuk Z. je odsutan u prethodnom akordu; naziva se i apodjatura). Kuhano Z. sadrži tri momenta: pripremu, Z. i dopuštenje, nepripremljeno – dva: Z. i dopuštenje.
Palestrina. Motet.
PI Čajkovski. 4. simfonija, stavak II.
Priprema Z. može se izvesti i s zvukom koji nije akord (kao putem Z.). Nepripremljeni Z. često ima oblik prolaznog ili pomoćnog (kao u 2. noti) zvuka koji je pao na teški takt mjere. Zvuk Z. razrješava se pomicanjem durske ili molske sekunde prema dolje, molske i (rijetko) durske sekunde prema gore. Razrješenje se može odgoditi uvođenjem drugih zvukova između njega i Z. – akorda ili neakorda.
Često postoje tzv. dvoglasni (dvoglasni) i troglasni (troglasni) Z. Dvostruki pripremljeni Z. može nastati u onim slučajevima kada pri izmjeni harmonije dva glasa prelaze u dur ili mol sekundu – jednosmjerno (paralelne terce ili kvarte) ili u suprotnim smjerovima smjerovi. Kod trostrukog pripremljenog Z. kreću se dva glasa u jednom, a treći u suprotnom smjeru ili sva tri glasa idu u istom smjeru (paralelni sekstakordi ili kvartsekstakordi). Nepripremljena dvostruka i trostruka zrna nisu vezana ovim uvjetima formiranja. Bas u dvostrukim i trostrukim odgodama obično nije uključen i ostaje na mjestu, što doprinosi jasnoj percepciji promjene harmonije. Dvostruki i trostruki z. ne mogu se riješiti istovremeno, već naizmjenično u razgradnji. glasovi; razlučivost odgođenog zvuka u svakom od glasova podliježe istim pravilima kao i razlučivost jednoga Z. Zbog svoje metrike. stav na jakoj dionici, Z., osobito nespreman, ima veliki utjecaj na harmon. okomito; uz pomoć Z. mogu se oblikovati suzvučja koja ne ulaze u klasičnu. akordi (npr. kvarte i kvinte). Z. (u pravilu, pripremljeni, uključujući dvostruke i trostruke) naširoko su se koristili u doba polifonije strogog pisanja. Nakon odobrenja homofonije Z. u vodećem gornjem glasu činio je važno obilježje tzv. galantni stil (18. st.); takvi Z. obično su bili povezani s “uzdasima”. L. Beethoven, težeći jednostavnosti, strogosti i muževnosti svoje glazbe, namjerno je ograničio upotrebu Z. Neki su istraživači ovu značajku Beethovenove melodije definirali pojmom “apsolutna melodija”.
Izraz Z. je očito prvi upotrijebio G. Zarlino u svojoj raspravi Le istitutioni harmoniche, 1558, str. 197. Z. u to se vrijeme tumačio kao disonantan zvuk, koji je zahtijevao pravilnu pripremu i glatku silaznu rezoluciju. Na prijelazu iz 16. u 17. stoljeće. Z. priprema se više nije smatrala obveznom. Od 17. st. Z. se sve više smatra dijelom akorda, a nauk o Z. uključuje se u znanost o harmoniji (osobito od 18. st.). “Nerazriješeni” akordi povijesno su pripremili jedan od tipova novog akorda 20. stoljeća. (suzvučja s dodanim, odnosno sporednim tonovima).
Reference: Chevalier L., Povijest doktrine harmonije, trans. s francuskog, Moskva, 1931.; Sposobin I., Evseev S., Dubovski I., Praktični tečaj harmonije, II dio, M., 1935 (odjeljak 1); Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice et practice compendiosus, libellus, u Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi…, t. 3, XXIII, Hlldesheim, 1963., str. 273-307; Zarlino G., Le institutioni harmonice. Faksimil venecijanskog izdanja iz 1558., NY, 1965., 3 dijela, kap. 42, str. 195-99; Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. Jahrh., Lpz., 1898.; Piston W., Harmony, NY, 1941.; Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1-2, Kr., 1958-62.
Yu. H. Holopov
