Točkasti ritam |
od lat. punctum – točka
Izmjena izduženog jakog i skraćenog slabog takta. Oblici P. r. raznolik. Produljenje jakog vremena označava se dodavanjem točke na glavno. trajanje (nota), što povećava njegovu duljinu za polovicu, ili dvije točke, koje povećavaju jaki udio za tri četvrtine svoje glavne. trajanje. U tom slučaju naglasak koji pada na jaki ritam postaje oštriji. Povremeno se koristi i P. sa 3 točkice. Ponekad je točka zamijenjena pauzom jednake duljine njoj; P.-ov lik r. ovo nije izgubljeno. Postoji P. p., u kojem je slabo vrijeme podijeljeno u nekoliko kraćih nota. R. koristi se u glazbenim žanrovima, premijernom svečanom, plesnom i drugom mobilnom karakteru.
Sve do ser. 18. st. u notnom zapisu zabilježena je samo jedna interpunkcija, ali su se punktirane figure izvodile slobodno – u skladu s naravi muza. igra izražena u njemu afektom (vidi. Teorija afekta).
L. Beethoven. Sonata za glasovir br. 5, 1. dio.
J. Haydna. 2. “Londonska” simfonija, uvod.
F. Chopina. Poloneza za fp. op. 40 ne 1.
Često su, osobito u skladbama sporog tempa, isprekidane figure, suprotno njihovom notnom zapisu, bile izoštrene, a između duge i kratke note mogla se umetnuti stanka koja nije naznačena u notama; lik pretvoren u ili i drugi. O uvjetnosti bilježenja u prošlosti likova P. r. svjedoče brojni slučajevi kada su njihovi zapravo podudarni kratki glasovi zabilježeni u razl. glasovi koji stoje jedan iznad drugog note različitog trajanja. No čak i u slučajevima kada takve note nisu bile snimljene jedna ispod druge, prema svjedočenju najistaknutijih glazbenika prošlosti, one su bile predviđene istovremeno. izvedba (s kraćenjem produljenijeg kratkog zvuka). Na primjer, prema DG Türku, frazu je trebalo izvesti ovako:
U brzoj polifoniji u dramama, interpunkcija je, naprotiv, često bila ublažena, tako da se figura zapravo pretvorila u . U staroj glazbi postoje slučajevi kada se zadnji zvuk tripleta u jednom glasu podudara sa posljednjim zvukom punktirane figure u drugom.
F. Chopina. Preludij za fp. op. 28 br. 9.
U narednim vremenima, posebice u doba romantizma, istodobno su se "pristajali". zvučne točkaste figure izgubile su prijašnje značenje; stvarna razlika između takvih brojki često je važan izraz. učinak koji je osigurao skladatelj. Vidi također Ritam.
Reference: Turk DG, klavirska škola, Lpz.-Halle, 1789, 1802, pereizd. E. R Âkobi, u knj.: Documenta musicologica, sv. 1, TI 23, Kassel (ua), 1962.; Vabitz S., Problem ritma u baroknoj glazbi, «MQ», 1952., sv. 38, br. 4; Harisch-Schneider E., O prilagodbi traženja poluglasova na triplete, «Mf», 1959., sv. 12, H. 1; Jaskobi EE, Vijesti o pitanju «Točkasti ritmovi protiv tripleta…», u knj.: Bachov godišnjak, sv. 49, 1962.; Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant «Maniere française», «RM», 1965., sv. 51; Collins M., Izvedba trojki u 17. i 18. stoljeću, “JAMS”, 1966., v. 19.
VA Vakromejev
