Eksperimentalna glazba |

eksperimentalna glazba (od lat. experimentum – test, iskustvo) – glazba skladana radi testiranja novih skladbi. tehnike, novi uvjeti izvođenja, neobičan zvučni materijal i dr. Koncept E. m. je neodređeno; dolazi u dodir s izrazima kao što su “kreativna potraga”, “inovacija”, “odvažno iskustvo” ili (s negativnom konotacijom) “put koji se pokazao beznadnim”. Srodnost ovih pojmova i njihovo sjecište lišavaju pojam “E. m.” jasne i trajne granice. Nerijetko djela koja se smatraju E. m. s vremenom ulaze u izvedbenu praksu i gube svoj izvornik. dašak eksperimentiranja ("atonalnost" u Lisztovoj Bagatelle Without Key, 1885.; pokretljivost zvučne tkanine u Ivesovom djelu za komorni ansambl The Unanswered Question, 1908.; značajno razvijena dodekafonska struktura u Webernovoj minijaturnoj Orkestralnoj skladbi br. 1, 1913.; “preparirani klavir” u Cageovoj Bacchanaliji, 1938, itd.). Eksperimenti-šale mogu se pripisati i E. m. npr. glazba napisana prema receptima knjige Bachova učenika Kirnbergera “Pisac poloneza i menueta koji se sprema svaki sat” (1757.) ili knjige koja se pripisuje Mozartu “Vodič za skladanje valcera u bilo kojoj količini s dvije kocke, bez imalo pojma glazbe i skladanja” (1793).

U 50-ima. 20. st. Konkretna glazba, elektronička glazba, uglavnom se nazivala elektroničkom glazbom (1958. inicijator konkretne glazbe P. Schaeffer vodio je Prvo međunarodno desetljeće eksperimentalne glazbe u Parizu). Kako E. m. također razmotriti, na primjer, sintezu svjetla i glazbe (lagana glazba), strojnu glazbu.

Glazbeno eksperimentiranje. art-ve, stvarajući osjećaj svjetline i novosti umjetnosti. recepcije, ne dovodi uvijek do estetski cjelovitog rezultata, pa su glazbenici često skeptični prema E. m.: “Eksperiment nešto znači u znanostima, ali ne znači ništa u (glazbenoj) kompoziciji” (IF Stravinsky, 1971, str. 281).

Reference: Zaripov R. Kh., Uralske melodije (o procesu skladanja glazbe s elektroničkim računalom Ural), Znanje je moć, 1961., br. 2; vlastiti, Kibernetika i glazba, M., 1963, 1971; Galeev B., Skrjabin i razvoj ideje vidljive glazbe, u: Glazba i modernost, knj. 6, M., 1969; vlastiti, Lagana glazba: formiranje i bit nove umjetnosti, Kazan, 1976.; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757.; Vers une musique experimentale, “RM”, 1957., Numéro spécial (236); Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, “Muzyka”, 1958, rok 3, no 4; Stravinski I., Craft R., Conversations with Igor Stravinsky, NY, 1959. (ruski prijevod – Stravinski I., Dijalozi …, L., 1971.); Cage J., Zur Geschichte der experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, “Darmstädter Beiträge zur neuen Musik”, 2, 1959.; Hiller LA, Isaacson LM, Eksperimentalna glazba, NY, 1959.; Moles A., Les musiques experimentales, P.-Z.-Bruz., 1960.; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1962., pod naslovom: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965. (ruski prijevod – Kohoutek Ts., Tehnika kompozicije u muzici 1976. stoljeća, M., 1975.) ; Schdffer B., Maly informator muzyki XX wieku, Kr., XNUMX. Vidi također lit. pod člancima Konkretna glazba, Elektronička glazba.

Yu. N. Holopov