Psihološki mjuzikl |

Glazbena psihologija je disciplina koja proučava psihologiju. uvjeti, mehanizmi i obrasci glazbe. ljudske djelatnosti, kao i njihov utjecaj na strukturu muz. govora, o formiranju i povij. evolucija glazbe. sredstva i značajke njihova funkcioniranja. Teorija glazbe je kao znanost temeljno povezana s područjem muzikologije, ali je također usko povezana s općom psihologijom, psihofiziologijom, akustikom, psiholingvistikom, pedagogijom i nizom drugih disciplina. Glazbeno-psihološki. studije su od interesa za nekoliko. aspektima: u pedagoškim., povezanim s obrazovanjem i usavršavanjem glazbenika, u glazbeno-teoret. i estetski, koji se tiče problema refleksije u glazbi stvarnosti, u socio-psihološki, koji utječu na obrasce postojanja glazbe u društvu u dekomp. žanrovima, situacijama i oblicima, kao i u stvarnom psihološkom., koji zanima znanstvenike s gledišta najčešćih zadataka proučavanja ljudske psihe, njegova stvaralačkog rada. manifestacije. U svojoj metodici i metodici P. m., koju su razvili sov. istraživača, oslanja se, s jedne strane, na lenjinističku teoriju refleksije, na metode estetike, pedagogije, sociologije i prirodnih znanosti. i egzaktne znanosti; s druge strane – uz glazbu. pedagogije i sustava metoda proučavanja glazbe koji se razvio u muzikologiji. Najčešće specifične metode P. m. uključuju pedagoške, laboratorijske i sociološke, promatranja, prikupljanje i analizu socioloških. i socio-psihološki. podataka (na temelju razgovora, anketa, upitnika), proučavanje onih zabilježenih u literaturi – u memoarima, dnevnicima i dr. – podaci introspekcije glazbenika, spec. analiza glazbenih proizvoda. kreativnost (kompozicija, izvedba, umjetnički opis glazbe), statistič. obrada primljenih stvarnih podataka, eksperiment i dekomp. metode hardverske fiksacije akustične. i fiziološki. glazbene partiture. aktivnosti. P. m. pokriva sve vrste glazbe. aktivnosti – skladanje glazbe, percepcija, izvedba, muzikološka analiza, glazba. obrazovanje – i podijeljeno je na niz međusobno povezanih područja. Najrazvijeniji i najperspektivniji u znanstvenom i praktičnom. odnos: glazbeno-pedagoški. psihologije, uključujući doktrinu glazbe. sluh, glazbene sposobnosti i njihov razvoj itd.; psihologija percepcije glazbe, razmatranje uvjeta, obrazaca i mehanizama umjetnički smislene percepcije glazbe; psihologija kreativnog procesa skladanja glazbe; psihologije glazbeno-izvođačke djelatnosti s obzirom na psihološku. zakonitosti koncertnog i predkoncertnog rada glazbenika, pitanja psihologije interpretacije glazbe i utjecaja izvedbe na slušatelje; socijalna psihologija glazbe.

U svom povijesnom djelu Razvoj glazbene glazbe odražava evoluciju muzikologije i estetike, kao i opće psihologije i drugih znanosti povezanih s proučavanjem čovjeka. Kao autonomna znanstvena disciplina P. m. oblikovao se u sredini. 19. st. kao rezultat razvoja eksperimentalne psihofiziologije i razvoja teorije o sluhu u djelima G. Helmholtza. Do tog vremena, pitanja glazbe. psihologije doticali su se tek usputno u glazbenoteorijskim, estet. spisi. U razvoju glazbene psihologije veliki je doprinos dao rad zarub. znanstvenici – E. Mach, K. Stumpf, M. Meyer, O. Abraham, W. Köhler, W. Wundt, G. Reves i niz drugih koji su proučavali funkcije i mehanizme glazbe. saslušanje. U budućnosti su problemi psihologije sluha razvijeni u djelima sova. znanstvenici – EA Maltseva, NA Garbuzova, BM Teplov, AA Volodina, Yu. N. Rags, OE Sakhaltuyeva. Problemi psihologije glazbe. percepcije razvijene su u knjizi E. Kurta “Glazbena psihologija”. Unatoč tome što se Kurt oslanjao na ideje tzv. Gestalt psihologija (od njem. Gestalt – oblik) i filozofski pogledi A. Schopenhauera, sama građa knjige, njezina specifična glazbena i psihološka. problemi poslužili su kao osnova za daljnji razvoj psihologije glazbe. percepcija. Na ovom području u budućnosti su se pojavila mnoga djela stranih i sov. istraživači – A. Wellek, G. Reves, SN Belyaeva-Kakzemplyarskaya, EV Nazaykinsky i drugi. U djelima sov. glazbeni znanstvenici. percepcija se promatra kao složena aktivnost usmjerena na adekvatnu refleksiju glazbe i objedinjavanje stvarne percepcije (percepcije) glazbe. materijal s glazbenim podacima. te opće životno iskustvo (apercepcija), spoznaja, emocionalni doživljaj i procjena proizvoda. Bitan dio P. m. je muz.-pedagogich. psihologije, posebno psihologije glazbe. sposobnosti, istraživanja B. Andrewa, S. Kovacsa, T. Lamma, K. Sishora, P. Mikhela, radovi SM Maykapar, EA Maltseva, BM Teplov, G Ilina, VK Beloborodova, NA Vetlugina. K ser. 20. st. problemi socijalne psihologije sve više dobivaju na težini (v. Sociologija glazbe). Posvećena joj je pozornost u njezinim spisima zarub. znanstvenici P. Farnsworth, A. Sofek, A. Zilberman, G. Besseler, sov. istraživači Belyaeva-Ekzemplyarskaya, AG Kostyuk, AN Sokhor, VS Tsukerman, GI Pankevich, GL Golovinski i drugi. U znatno manjoj mjeri razvijena je psihologija skladateljskog stvaralaštva i glazbe. izvršenje. Sva područja glazbe. psihologije ujedinjuju se u jedinstvenu cjelinu sustavom pojmova i kategorija opće psihologije, i što je najvažnije, fokusom na glazbu. teorija i praksa.

Reference: Maykapar S., Sluh za glazbu, njegovo značenje, priroda, značajke i način pravilnog razvoja. P., 1915.; Belyaeva-Kakzemplyarskaya S., O psihologiji percepcije glazbe, M., 1923; joj, Bilješke o psihologiji percepcije vremena u glazbi, u knjizi: Problemi glazbenog mišljenja, M., 1974.; Maltseva E., Glavni elementi slušnih osjeta, u knjizi: Zbornik radova fiziološke i psihološke sekcije HIMNE, sv. 1, Moskva, 1925.; Blagonadezhina L., Psihološka analiza slušne reprezentacije melodije, u knjizi: Uchenye zapiski Gos. Znanstvenoistraživački institut za psihologiju, god. 1, M., 1940; Teplov B., Psihologija glazbenih sposobnosti, M.-L., 1947; Garbuzov N., Zonska priroda tonskog sluha, M.-L., 1948; Kechkhuashvili G., O problemu psihologije percepcije glazbe, u knjizi: Questions of Musicology, sv. 3, M., 1960.; njegov, O ulozi stava u vrednovanju glazbenih djela, “Pitanja psihologije”, 1975., br. 5; Mutli A., Zvuk i sluh, u knjizi: Pitanja muzikologije, sv. 3, M., 1960.; Ilyina G., Značajke razvoja glazbenog ritma u djece, “Pitanja psihologije”, 1961, br. 1; Vygotsky L., Psihologija umjetnosti, M., 1965; Kostjuk O. G., Spriymannya glazbena i likovna kultura slušatelja, Kipv, 1965; Levi V., Pitanja psihobiologije glazbe, “SM”, 1966., br. 8; Rankevich G., Percepcija glazbenog djela i njegove strukture, u knjizi: Estetski ogledi, sv. 2, M., 1967.; ju, Društvena i tipološka obilježja percepcije glazbe, u knjizi: Estetski ogledi, knj. 3, M., 1973; Vetlugin H. A., Glazbeni razvoj djeteta, M., 1968; Agarkov O., O primjerenosti percepcije glazbenog metra, u knjizi: Glazbena umjetnost i znanost, sv. 1, M., 1970; Volodin A., Uloga harmonijskog spektra u percepciji visine i boje zvuka, ibid.; Zuckerman W. A., O dva suprotna principa slušateljevog otkrivanja glazbenog oblika, u knjizi: Glazbeno-teorijski ogledi i etide, M., 1970.; Sohor A., ​​​​O zadacima proučavanja glazbene percepcije, u knjizi: Umjetnička percepcija, 1. dio, L., 1971.; Nazaykinsky E., O psihologiji glazbene percepcije, M., 1972; njegov, O postojanosti u percepciji glazbe, u knjizi: Glazbena umjetnost i znanost, knj. 2, M., 1973; Zuckerman V. S., Glazba i slušatelj, M., 1972; Aranovsky M., O psihološkim preduvjetima za predmetno-prostorne slušne reprezentacije, u knjizi: Problemi glazbenog mišljenja, M., 1974; Blinova M., Glazbena kreativnost i obrasci više živčane aktivnosti, L., 1974; Gotsdiner A., ​​​​O fazama formiranja glazbene percepcije, u knjizi: Problemi glazbenog mišljenja, M., 1974; Beloborodova V., Rigina G., Aliev Yu., Glazbena percepcija školske djece, M., 1975; Bochkarev L., Psihološki aspekti javnog nastupa glazbenika izvođača, “Pitanja psihologije”, 1975., br. 1; Meduševski V., O zakonima i sredstvima umjetničkog utjecaja glazbe, M., 1976; Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863.; Stumpf K., Tonpsychologie. Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Pilo M., Psicologia musicale, Mil., 1904.; Seashore C., The psychology of musical talent, Boston, 1919.; ego že, Psihologija glazbe, N. Y.-L., 1960.; Kurth E., Muzička psihologija, V., 1931.; Rjvész G., Uvod u psihologiju glazbe, Bern, 1946.; Vimberg S., Uvod u psihologiju glazbe, Wolfenbuttel, 1957.; Parnsworth P, Socijalna psihologija glazbe, N. Y., 1958.; Francis R., Percepcija glazbe.

EV Nazaikinskij