Improvizacija |

improvizacija (francuska improvizacija, ital. improvizacija, ot lat. improvisus – neočekivano, iznenadno) – posebna vrsta umjetnosti koja se nalazi u nizu umjetnosti (poezija, drama, glazba, koreografija). kreativnosti, uz K-rum proizvodnju. nastalo neposredno u procesu njegovog izvršenja. Glazba. I. poznat od davnina. Usmeni lik Nar. stvaralaštvo – prijenos pjesama i instr. napjevi po sluhu, napamet – pridonio upotrebi Nar. glazbenici (pjevači i instrumentalisti) elemenata I. U svojoj praksi ja. oslanjali su se na oblike muza koje su razvili ljudi. razmišljanja, do dobro utvrđenog kruga intonacija, napjeva, ritmova itd. n Za rođene glazbenike karakterizira želja za sjedinjavanjem jasne fiksacije jednom pronađenih muza. slika svojim slobodnim variranjem, postižući stalnu obnovu i obogaćivanje glazbe. U glazbi. istočnjačke kulture. narodna improvizacija. varijacija određenog melodijskog modela je DOS. oblik glazbe. Kroz ljude koji lutaju. glazbenici I. ušao u planine. ledena kultura. U Europi prof. glazba I. stoljeća dobiva sve više na snazi ​​– izvorno u woku. kultna glazba. Budući da su oblici njegova snimanja bili približni, nedorečeni (neumi, kuke), izvođač je bio prisiljen, u ovoj ili onoj mjeri, pribjeći improvizaciji (tzv. obljetnice itd.). S vremenom su se metode sve više definirale i regulirale. Visoka umjetnost. stupanj zahtjeva I. doseže u svjetovnim muz. žanrovi u renesansi; ono u glazbi dobiva mnogostruki lom. st., kako u skladateljskoj tako iu izvedbenoj umjetnosti. S razvojem instr. solo glazba, posebno za instrumente s tipkama, I. ljestvica. – prije tvorbe u obliku I. cijele muze. igra. Glazbenik, koji je često spajao skladatelja i izvođača u jednoj osobi, kako bi ovladao umjetnošću I. morao proći posebnu pripremu. Meryl prof. glazbene kvalifikacije, npr. orguljaš, dugo vremena svoju vještinu u tzv. slobodan ja. (često na zadanu temu) višeglasan. ledeni oblici (preludiji, fuge i dr.). Prvi poznati majstor I. bio je orguljaš i skladatelj 15. stoljeća. F. Landino. Od kraja 16. st. s odobravanjem homofone harmon. skladište (melodija s pratnjom), sustav tzv. general-bas, koji je predviđao izvođenje pratnje melodije prema digitalnom bas tolosu. Iako se izvođač morao pridržavati određenih pravila vođenja glasa, takvo dekodiranje general basa uključivalo je elemente I. Posjedovanje generalnog basa u 17.-18. stoljeću smatralo se obaveznim za izvođača glazbenika. U 16.-18.st. trikovi su se dijelili. I. – kolorit (ukras) izvođača instr. komada (za lutnju, klavir, violinu i dr.), wok. stranaka. Osobito široku primjenu našli su u koloraturnim dijelovima talijanskog jezika. opere 18 – rano. 19 cc (cm. koloratura, rolada, fioritura). Pravila ove vrste I., jedna od umjetnosti. manifestacije roja je umjetnost ukrašavanja, izložena u mnogim drugim. starinska glazba.-teorijski. rasprave, vok. i instr. Škole. Međutim, zloporaba takvih tehnika, koja je pretvorila takav I. u naizgled virtuoznu dekorativnu umjetnost, dovela do njezine degeneracije. Glazbeno produbljivanje. sadržaj, kompliciranje njegovih oblika u 18.-19.st. zahtijevao od skladatelja potpunije i točnije bilježenje muz. tekst djela, otklanjajući proizvoljnost izvođača. Od kraja 18.st. izvođenje I. u različitim svojim pojavnim oblicima (na temelju generalnog basa, kolorita itd.) počinje ustupati mjesto egzaktnom prijenosu notnog zapisa od strane izvođača, postavlja temelje za kristalizaciju umjetnosti interpretacije. Međutim, u 1. kat. 19 u. takvi oblici I. kao slobodno maštanje, kao i ja. na zadanu temu, koja se nametnula kao posebna. (obično konačni) brojevi u konc. programi instrumentalnih virtuoza. Izvanredni improvizatori bili su najveći skladatelji tog vremena (L. Beethoven, F. Šubert, N. Paganini, F. List, F. Chopin). Opći interes I. posebno karakterističan za doba romantizma. Slobodna fantazija bila je sastavni dio izvedbe. vještinu romantičarskog umjetnika, potrebu za njom opravdavao je romantičar.

Kasna vrijednost I. smanjuje se. Izvode I. i dalje zadržavaju operni pjevači (u arijama); njegova obilježja (u vidu nijansi interpretacije u samom procesu izvedbe) pojavljuju se tijekom izvedbe proizvoda. napamet (oblik konc. izvođenja solista, uvriježen od 2. pol. 19. st.), čitanje nota s lista. Slobodni I. instrumentalisti sačuvani su u kadencama instr. koncerti (kratko; već Beethoven u svom V. klavirskom koncertu i sam ispisuje kadencu), s orguljašima (S. Frank, A. Bruckner, M. Dupre i dr.). I. zborske obrade i fuge i dalje ostaje kamenom kušnje prof. vještina orguljaša. U suvremenoj glazbenoj praksi I. ne svira stvorenja. uloge, zadržavajući vrijednost samo u kreativnosti. čin skladatelja, kao što će prirediti. faza nastanka glazbe. slike i kako će se element ponašati. tumačenje. Izuzetak je jazz glazba, koja ima organske elemente kolektivnog jazza (vidi Jazz). U 5. st. s pojavom kinematografije I. je našao primjenu u glazbi. ilustracije “nijemih” filmova (prateći film puštanjem na fp.). Malo glazbe. E. Jacques-Dalcroze, F. Jode i C. Orff koriste glazbu kao sredstvo glazbenog odgoja djece i mladeži. Od 20-ih proizvoljna I. nalazi primjenu u avangardnoj umjetnosti (v. Aleatorica), u djelima K. Stockhausena, P. Bouleza i dr. čija snimka daje izvođaču samo nekoliko smjernica za slobodno provođenje autorovu namjeru ili mu pruža vlastitu. diskreciono pravo, u procesu izvedbe, varirati formu skladbi. Malo glazbe. žanrovi nose nazive koji ukazuju na njihovu djelomičnu povezanost s I. (npr. “Fantazija”, “Preludij”, “Improvizacija”).

Reference: Wehle GF, Umijeće improvizacije, sv. 1-3, Munster u W., 1925-32; Fischer M., Orguljaška improvizacija u 17. stoljeću, Kassel, 1929. («Kcnigsberger Studies on Musicology», V); Jcde Fr., Kreativno dijete u glazbi, u knj.: Priručnik za glazbeno obrazovanje, ur. E. Buckena, Potsdam, 1931.; Fellerer KG, O povijesti slobodne improvizacije. “Die Musikpflege”, svezak II, 1932.; Fritsch M., Varijacije i improvizacija, Kassel, 1941.; Wolf H. Chr., Pjevačke improvizacije baroknog razdoblja, kongresno izvješće, Bamberg, 1953.; Ferand ET, Die Improvisation, Köln, 1956., 1961.; Lcw HA, Improvizacija u klavirskim djelima L. van Beethovena, Saarbrücken, 1962. (diss.).

IM Yampolsky