Imitacija |

od lat. imitatio – oponašanje

Točno ili netočno ponavljanje u jednom glasu melodije neposredno prije nego što je zvučalo u drugom glasu. Glas koji prvi izražava melodiju naziva se inicijal ili proposta (tal. proposta – rečenica), ponavljanje – oponašanje ili risposta (tal. risposta – odgovor, prigovor).

Ako se nakon ulaska risposta u propostu nastavi melodijski razvijeni stavak koji tvori kontrapunkt rispostu – tzv. opozicija, tada nastaje višeglasje. tkanina. Ako proposta utihne u trenutku ulaska risposta ili postane melodijski nerazvijena, tada tkanina ispada homofonom. Melodija navedena u propostu može se oponašati sukcesivno u više glasova (I, II, III itd. u rispostima):

WA Mozart. “Zdravi kanon”.

Koriste se i dvostruki i trostruki I. odnosno simultano oponašanje. izjava (ponavljanje) dva ili tri rekvizita:

DD Šostakovič. 24 preludija i fuge za klavir, op. 87, br. 4 (fuga).

Ako risposta oponaša samo onaj dio proposta, gdje je prikaz bio jednoglasan, onda se I. naziva jednostavnim. Ako risposta dosljedno oponaša sve dijelove proposta (ili barem 4), onda se I. naziva kanonskim (kanon, vidi prvi primjer na str. 505). Risposta može ući na bilo kojoj razini zvuka. Stoga se I. razlikuju ne samo po vremenu ulaska oponašajućeg glasa (risposts) – nakon jednog, dva, tri takta itd. ili kroz dijelove takta nakon početka proposta, nego i po smjeru i intervalu ( jednoglasno, u gornjoj ili donjoj sekundi, terci, kvarti itd.). Već od 15.st. uočljiva je prevlast I. u kvart-kvintnom, tj. toničko-dominantnom odnosu, koji potom postaje dominantan, osobito u fugi.

Centralizacijom ladotonalnog sustava u I. toničko-dominantnog odnosa, tzv. tehnika tonskog odziva koja potiče glatku modulaciju. Ova se tehnika i dalje koristi u spojenim proizvodima.

Uz tonski odziv, tzv. slobodni I., u kojem oponašajući glas zadržava samo opće obrise melodijskog. crtež ili karakterističan ritam teme (ritam. I.).

DS Bortnjanski. 32. duhovni koncert.

I. je od velike važnosti kao metoda razvoja, razvoja tematskih. materijal. Vodeći rast forme, I. ujedno jamči tematski. (figurativno) jedinstvo cjeline. Već u 13.st. I. postaje jedan od najčešćih u prof. glazba prezentacijskih tehnika. U Nar. polifonija I., očito, nastala mnogo ranije, o čemu svjedoče neki sačuvani zapisi. U glazbenim oblicima 13. stoljeća, na ovaj ili onaj način povezanim s cantus firmusom (rondo, kompanija, pa motet i misa), kontrapunkt se stalno koristio. a posebno oponašanje. tehnika. Kod nizozemskih majstora 15.-16.st. (J. Okegem, J. Obrecht, Josquin Despres i dr.) imitacija. tehnologija, osobito kanonska, dosegla je visok razvoj. Već u to vrijeme, uz I. u izravnom kretanju, I. su naširoko korišteni u optjecaju:

S. Scheidt. Varijacije na koral “Vater unser im Himmelreich”.

Susreli su se i u povratnom (crashy) pokretu, u ritmici. povećanje (npr. s udvostručenjem trajanja svih zvukova) i smanjenje.

Od dominacije 16. st. mjesto je zauzelo jednostavno I. Ona je također prevladala u oponašanju. oblicima 17. i 18. stoljeća. (kanzone, moteti, ricercars, mise, fuge, fantazije). Imenovanje jednostavnog I. bilo je u određenoj mjeri reakcija na pretjerano oduševljenje kanonskim. tehnika. Bitno je da se I. u povratnom (crashy) pokretu i sl. nisu percipirale sluhom ili su se percipirale samo s poteškoćama.

Postizanje dominacije u doba JS Bacha. pozicije, imitacijski oblici (prvenstveno fuga) u kasnijim razdobljima kao oblici su samostalni. proizvod koriste se rjeđe, ali prodiru u velike homofone oblike, modificirajući se ovisno o prirodi tematike, njezinim žanrovskim značajkama i specifičnoj koncepciji djela.

V. Ya. Shebalin. Gudački kvartet br. 4, finale.

Reference: Sokolov HA, Imitacije na cantus firmus, L., 1928.; Škrebkov S., Udžbenik polifonije, M.-L., 1951, M., 1965; Grigoriev S. i Mueller T., Udžbenik polifonije, M., 1961, 1969; Protopopov V., Povijest polifonije u njezinim najvažnijim pojavama. (Broj 2), Zapadnoeuropski klasici XVIII-XIX stoljeća, M., 1965; Mazel L., O putovima razvoja jezika moderne glazbe, “SM”, 1965., br. 6,7,8.

TF Müller