Vibrato, vibracija |
VIBRATO, vibracija (tal. vibrato, lat. vibratio – titranje).
1) Prijem izvedbe na gudačima. instrumenti (s vratom); jednoliko titranje prsta lijeve ruke na žici koju je pritisnuo, izazivajući periodičku. promjena u malim granicama visine, glasnoće i boje zvuka. V. daje zvukovima posebnu obojenost, melodičnost, povećava njihovu izražajnost, kao i dinamičnost, osobito u uvjetima visoke koncentracije. prostorijama. Prirodu V. i načine njegove uporabe određuje pojedinac. stil interpretacije i umjetnički. temperament izvođača. Normalan broj titraja V. je cca. 6 u sekundi. S manjim brojem titraja čuje se njihanje ili podrhtavanje zvuka, stvarajući antiumjetnost. dojam. Izraz "V." pojavila se u 19. stoljeću, no lutnjisti i svirači gamba tu su tehniku koristili već u 16. i 17. stoljeću. U tadašnjim metodičkim priručnicima opisana su dva načina sviranja V.: s jednim prstom (kao u modernoj izvedbi) i s dva, kada jedan pritišće žicu, a drugi je brzo i lako dodiruje. Drevna imena. prvi način – francuski. verre cassé, engl. ubod (za lutnju), fr. langueur, plainte (za violu da gamba); drugi je francuski. battement, pincé, flat-tement, kasnije – flatté, balanced, tremement, tremblement serré; engleski close shake; ital. tremolo, ondeggiamento; Na njega. jeziku naziv svih vrsta V. – Bebung. Od opadanja umjetnosti solo lutnje i viole da gamba. Prijavu V. povezuje hl. arr. sa sviračkim instrumentima iz obitelji violina. Jedno od prvih spominjanja violinista. V. sadržan je u “Univerzalnoj harmoniji” (“Harmonie universele …”, 1636) M. Mersennea. Klasična škola sviranja violine u 18. stoljeću. smatrao V. samo kao vrstu nakita i pripisivao ovu tehniku ornamentici. J. Tartini u Raspravi o ornamentici (Trattato delle appogiatura, oko 1723, izd. 1782) naziva V. »tremolom« i smatra ga vrstom tzv. način igre. Njegova uporaba, kao i drugih ukrasa (tril, graciozna nota, itd.), bila je dopuštena u slučajevima "kada to zahtijeva strast". Prema Tartiniju i L. Mozartu (»The Experience of a Solid Violin School« – »Versuch einer gründlichen Violinschule«, 1756.), B. je moguć u kantileni, na dugim, neprekidnim zvukovima, osobito u »završnim glazbenim frazama«. Uz mezza voce – oponašanje ljudskog glasa – V. se, naprotiv, “nikada ne smije koristiti”. V. se razlikovao jednoliko sporo, jednoliko brzo i postupno ubrzavajući, naznačeno valovitim linijama iznad nota:
U doba romantizma V. iz “dekoracije” prelazi u glazbeno sredstvo. ekspresivnost, postaje jedan od najvažnijih elemenata violinističkog izvođačkog umijeća. Široka uporaba violine, koju je započeo N. Paganini, prirodno je proizašla iz kolorističke interpretacije violine od strane romantičara. U 19. st. puštanjem glazbene izvedbe na pozornicu velike konc. dvorana, V. je čvrsto uključena u praksu igre. Unatoč tome, čak i L. Spohr u svojoj "Violinskoj školi" ("Violinschule", 1831.) dopušta vam da izvodite V. samo dio. zvukove, to-rye on označuje valovitom linijom. Uz gore navedene sorte, Spohr je također koristio usporavajući V.
Daljnje širenje uporabe V. povezano je s izvedbom E. Isaia i osobito F. Kreislera. Težite emocijama. zasićenost i dinamičnost izvedbe, a koristeći V. kao metodu »pjevačke« tehnike, Kreisler je uveo vibraciju pri sviranju brzih pasaža i u detach udaru (što su klasične škole zabranjivale).
To je pridonijelo prevladavanju “etide”, suhoparnosti zvuka takvih odlomaka. Analiza violine V. dec. vrste i njegovu umjetnost. primjene dao je K. Flesh u djelu »Umijeće sviranja violine« (»Die Kunst des Violinspiels«, Bd 1-2, 1923-28).
2) Metoda izvođenja na klavikordu, koju je široko koristio. izvođači 18. stoljeća; ekspresivni “ukras”, sličan V. a nazivan i Bebung.
Uz pomoć okomitog oscilirajućeg kretanja prsta na spuštenoj tipki, zahvaljujući kojem je tangenta ostala u stalnom kontaktu sa žicom, stvoren je efekt fluktuacije visine i jačine zvuka. Bilo je potrebno koristiti ovu tehniku na trajnim, afektiranim zvukovima (FE Bach, 1753.), a posebno u predstavama tužnog, tužnog karaktera (DG Türk, 1786.). Bilješke su navodile:
3) Recepcija izvedbe na pojedinim puhačkim instrumentima; lagano otvaranje i zatvaranje ventila u kombinaciji s promjenom intenziteta izdisaja stvara učinak V. Rasprostranjen je među jazz izvođačima.
4) U pjevanju – posebna vrsta titranja pjevačevih glasnica. Na bazi prirodnog woka. V. leži neravnomjerna (ne apsolutna sinkronizacija) fluktuacije glasnica. "Otkucaji" koji nastaju zbog toga uzrokuju povremeno pulsiranje glasa, "vibriranje". Kvaliteta glasa pjevača - njegova boja, toplina i izražajnost - u velikoj mjeri ovisi o svojstvu V.. Priroda pjevanja V. ne mijenja se od trenutka mutacije, a samo u starosti V. ponekad prelazi u tzv. drhtanje (njihanje) glasa, zbog čega zvuči neugodno. Podrhtavanje može biti i posljedica lošeg woka. škole.
Reference: Kazansky VS i Rzhevsky SN, Proučavanje tona zvuka glasa i gudalnih glazbenih instrumenata, “Journal of Applied Physics”, 1928., sv. 5, broj 1; Rabinovich AV, Oscilografska metoda analize melodije, M., 1932; Struve BA, Vibracija kao izvođačka vještina sviranja gudala, L., 1933.; Garbuzov HA, Zonska priroda tonskog sluha, M. – L., 1948.; Agarkov OM, Vibrato kao sredstvo glazbenog izražavanja u sviranju violine, M., 1956; Pars Yu., Vibrato i percepcija visine tona, u: Primjena akustičkih istraživačkih metoda u muzikologiji, M., 1964.; Mirsenne M., Harmonie universelle…, r. 1-2, str., 1636., faksimil, r. 1-3, str., 1963.; Rau F., Das Vibrato auf der Violine…, Lpz., 1922.; Seashore, SE, The vibrato, Iowa, 1932. (Sveučilište Iowa. Studije psihologije glazbe, v. 1); njegova, Psihologija vibrata u glasu i instrumentu, Iowa, 1936. (ista serija, v. 3).
IM Yampolsky
