Politonalnost |

od grčkog polus – mnogo i tonalitet

Pretežno se koristi posebna vrsta tonske prezentacije, kompozitni (ali jedinstveni) sustav odnosa visina. u modernoj glazbi. P. – “ne zbroj nekoliko ključeva... već njihova složena sinteza, dajući novu modalnu kvalitetu – modalni sustav temeljen na politoničnosti” (Yu. I. Paisov). P. može imati oblik kombinacije višetonskih akorada (akord P.), višetonski melod. linije (melod. P.) i kombiniranje akorada i melodijskih. crte (mješoviti P.). Izvana, P. ponekad izgleda kao superpozicija tonski različitih podstruktura jedne na drugu (vidi primjer u nastavku).

P. u pravilu ima jedno središte ("politonsko", prema Paisovu), koje, međutim, nije monolitno (kao u uobičajenom ključu), već višestruko, poliharmonijski slojevito (vidi Poliharmonija). Njegovi dijelovi ("subtonika", prema Paisovu) koriste se kao tonika jednostavnih, dijatonskih ključeva (u takvim slučajevima P. je "pseudokromatska" cjelina, prema VG Karatyginu; vidi Poliladovost).

SS Prokofjev. “Sarkazam”, br.3.

Opća osnova za nastanak P. je složena (disonantna i kromatska) modalna struktura, u kojoj se može sačuvati tercna struktura akorada (osobito na razini potakorada). Politonijski primjer iz Prokofjevljevih “Sarkazama” – polikord b – des (cis) – f – ges (fis) – a – jedno je složeno središte sustava, a ne dva jednostavna, na koja, naravno, rastavljamo. it (trozvuci b-moll i fis-moll); stoga se sustav u cjelini ne može svesti niti na jedan obični tonalitet (b-mol), niti na zbroj dva (b-mol + fis-mol). (Kao što nijedna organska cjelina nije jednaka zbroju svojih dijelova, suzvučje višetonalnih podstruktura stopljeno je u makrosustav koji se ne može svesti na istodobnu kombinaciju dviju ili više tipki: “sinteza pri slušanju”, politonalni glasovi “obojeni su u jedan dominantni tonalitet” – U V. Asafiev, 1925.; prema tome, takav makrosustav ne treba nazivati ​​imenom jedne stare monotonosti, a još manje imenom dvije ili više starih monotonosti, npr. reći da je Prokofjevljeva drama – vidi glazbeni primjer – napisana u b-molu.)

S pojmom P. povezani su pojmovi polimod, polikord, poliharmonija (razlika među njima je ista kao i između temeljnih pojmova: tonalitet, modus, akord, harmonija). Glavni kriterij koji ukazuje na prisutnost točno P. kao u isto vrijeme. razmještaj dif. ključeva, uvjet je da svaki od njih ne bude predstavljen jednom konsonancijom (ili figuracijom bez harmonijskih promjena), već jasno čujnim funkcionalnim sljedom (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971).

Često se pojmovi “polimodus”, “poliakord” i “poliharmonija” pogrešno miješaju s P. Razlog za miješanje pojmova polimodus ili poliakord s P. obično daje netočnu teoriju. interpretacija opažajnih podataka: npr. glavni ton akorda uzima se kao glavni. ton (tonika) ključa ili, na primjer, kombinacija C-dur i Fis-dur kao akordi (vidi temu Petruška iz istoimenog baleta IF Stravinskog, glazbeni primjer na traci 329) je uzeti kao kombinacija C-dur i Fis-dur kao ključeva (tj. akordi su pogrešno označeni izrazom "tonalitet"; tu grešku čini npr. D. Millau, 1923.). Stoga ga većina primjera P. navedenih u literaturi zapravo ne predstavlja. Izdvajanje harmonijskih slojeva iz složenog tonskog konteksta daje iste (netočne) rezultate kao i izdvajanje harmonija pojedinačnih glasova u fugi iz jednostavnog tonskog konteksta (na primjer, bas u b-moll fugi stretta od Bacha, The Well- Temperirani klavir, 2. svezak, taktovi 33 -37 bili bi u lokrijskom načinu).

Prototipovi polistruktura (P.) mogu se vidjeti u nekim uzorcima nar. glazba (npr. sutartine). U europskoj je polifoniji rana preforma P. – modalna dvoslojna (posljednja četvrtina 13. – prva četvrtina 15. stoljeća) s karakterističnom „gotičkom kadencom” tipa:

cis — d gis — ae – d (vidi Kadenca).

Glarean u Dodekakordu (1547) priznao u isto vrijeme. kombinacija predstavljena različitim glasovima razl. uzrujavanja. Poznati primjer P. (1544.) – “Židovski ples” X. Neusiedlera (u publikaciji “Denkmäler der Tonkunst in Österreich”, Bd 37) – u stvarnosti ne predstavlja P., već poliskalu. Povijesno gledano, prvi “politonalno” zabilježen lažni polikord nalazi se u završnom dijelu. taktovi "Glazbene šale" WA Mozarta (K..-V. 522, 1787):

Povremeno se u glazbi 19. stoljeća susreću pojave koje se percipiraju kao P. (MP. Musorgski, Slike s izložbe, “Dva Židova”; NA Rimski-Korsakov, 16. varijacija iz “Parafraze” – na temu koju je predložio AP Borodin). Pojave koje se nazivaju P. karakteristične su za glazbu 20. stoljeća. (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinski, SS Prokofjev, DD Šostakovič, K. Šimanovski, B. Lutoslavski i dr.).

Reference: Karatigin V. G., Richard Strauss i njegova “Electra”, “Govor”, 1913., br. 49; njegov vlastiti, “Posvećenje proljeća”, ibid., 1914., br. 46; Milo D., Malo objašnjenje, “Prema novim obalama”, 1923., br. 1; njegov, Politonalnost i atonalnost, ibid., 1923, br. 3; Beljajev V., Mehanika ili logika?, ibid.; njegov vlastiti, “Les Noces” Igora Stravinskog, L., 1928. (skr. Ruska varijanta u izd.: Belyaev V. M., Musorgski. Skrjabin. Stravinski, M., 1972); Asafjev B. NA. (Ig. Glebov), O politonalnosti, Moderna muzika, 1925., br. 7; njegov, Hindemith i Casella, Moderna glazba, 1925., br. 11; vlastiti, Predgovor u knjizi: Casella A., politonalnost i atonalnost, prev. s talijanskog, L., 1926.; Tyulin Yu. N., Poučavanje o harmoniji, M.-L., 1937, M., 1966; vlastito, Misli o modernoj harmoniji, “SM”, 1962., br. 10; njegov, Moderna harmonija i njezino povijesno podrijetlo, u: Pitanja suvremene glazbe, 1963, u: Teorijski problemi glazbe 1967. stoljeća, M., 1971; njegov vlastiti, Prirodni i načini izmjene, M., XNUMX; Ogolevets A. S., Osnove harmonijskog jezika, M.-L., 1941, str. 44-58; Škrebkov S., O modernoj harmoniji, “SM”, 1957, br. 6; njegov vlastiti, odgovor V. Berkov, isto, br. 10; Berkov V., Još o politonalnosti. (Povodom članka S. Škrebkova), isto, 1957., br. 10; ego, Spor nije gotov, ibid., 1958, br. 1; Blok V., Nekoliko napomena o politonalnoj harmoniji, ibid., 1958, br. 4; Zoločevski B. N., O poliladotonalnosti u ukrajinskoj sovjetskoj glazbi i narodnim izvorima, “Narodna umjetnost i etnografija”, 1963. Princ. 3; vlastiti, Modulacija i politonalnost, u zbirci: Ukrajinske glazbene studije. Vol. 4, Kipv, 1969.; svoj, O modulaciji, Kipv, 1972, str. 96-110; Koptev S., O povijesti pitanja politonalnosti, u: Teorijski problemi glazbe XX. stoljeća, br. 1, M., 1967.; njegov, O pojavama politonalnosti, politonalnosti i politonalnosti u narodnoj umjetnosti, u Sat: Problemi Lade, M., 1972.; Kholopov Yu. N., Moderne značajke harmonije Prokofjeva, M., 1967; vlastiti, Eseji o modernoj harmoniji, M., 1974; Jusfin A. G., Politonalnost u litvanskoj narodnoj glazbi, “Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae”, 1968., t. deset; Antanavichyus Yu., Analogije principa i oblika profesionalne polifonije u sutartinu, “Narodna umjetnost”, Vilnius, 10, br. 1969.; Diachkova L. S., Politonalnost u djelu Stravinskog, u: Pitanja teorije glazbe, knj. 2, Moskva, 1970.; Kiseleva E., Poliharmonija i politonalnost u djelu C. Prokofjev, u: Pitanja teorije glazbe, knj. 2, M., 1970.; Raiso V. Yu., Još jednom o politonalnosti, “SM” 1971, br. 4; vlastiti, Problemi politonalne harmonije, 1974. (diss); his, Politonalnost i glazbeni oblik, u Sat: Glazba i modernost, sv. 10, M., 1976; njegov, Politonalnost u radu sovjetskih i stranih skladatelja XX. stoljeća, M., 1977; Vyantskus A., Teorijske osnove poliskale i politonalnosti, u: Menotyra, sv. 1, Vilnius, 1967.; njegov, Tri tipa politonalnosti, “SM”, 1972, br. 3; njegove vlastite, Ladovye formacije. Polimodalnost i politonalnost, u: Problemi glazbene znanosti, knj. 2, Moskva, 1973.; Khanbekyan A., Narodna dijatonika i njezina uloga u politonalnosti A. Khachaturian, u: Glazba i modernost, sv. 8, M., 1974; Deroux J., Politonalna glazba, “RM”, 1921.; Koechlin M. Ch., Evolucija harmonije. Suvremeno razdoblje…, u knj.: Enciklopedija glazbe i rječnik konzervatorija, utemeljitelj A. Lavignac, (v. 6), točka 2 str., 1925.; Erpf H., Studije o harmoniji i zvučnoj tehnici moderne muzike, Lpz., 1927; Mersmann H., Tonski jezik nove glazbe, Mainz, 1928.; ego že, teorija glazbe, V., (1930); Terpander, Uloga politonalnosti u modernoj glazbi, The Musical Times, 1930., prosinac; Machabey A., Disonance, polytonalité et atonalité, «RM», 1931., v. 12; Null E. v. d., Moderna harmonija, Lpz., 1932.; Hindemith P., Upute za kompoziciju, (Tl 1), Mainz, 1937.; Pruvost Vrudent, De la polytonalité, «Courier musicale», 1939., br. 9; Sikorski K., Harmonie, cz. 3, (Kr., 1949.); Wellek A., Atonalnost i politonalnost – nekrolog, «Musikleben», 1949., sv. 2., H. 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalitdt, «CMz», 1951., br. 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, u sb.: Musique russe, P., 1953.; Searle H., Kontrapunkt dvadesetog stoljeća, L., 1955.; Karthaus W., Glazbeni sustav, V., 1962.; Ulehla L., Suvremena harmonija, N. Y., 1966.; Lind B.