Pratnja |

francuski accompagnement, od accompagner – pratiti; ital. pratnja; engleska pratnja; njemački Begleitung.

1) Dio instrumenta (npr. glasovir, gitara itd.) ili dijelovi ansambla instrumenata (glasovi za pjevanje) koji prate solo dionicu pjevača ili instrumentalista. A. pomaže solistu da točno izvede svoju dionicu.

2) Sve u glazbi. prod., koji služi kao harmon. i ritmički. podrška glavnog melodijskog glasa. Glazbena podjela. prikaz melodije i A. karakterističan za glazbu homofono-harmonijskog sklada, za razliku od glazbe jednoglasne i polifone. U orc. glazbe navedenog skladišta, gdje vodeća melodija prelazi s instrumenta na instrument ili iz skupine instrumenata u drugu njihovu skupinu, sastav pratećih glasova se cijelo vrijeme mijenja.

Narav i uloga A. ovise o dobu, nac. pribor glazbe i njezin stil. Čak i pljeskanje rukama ili udaranje ritma nogom, što često prati izvođenje nar. pjesme se mogu smatrati najjednostavnijim oblicima A. (čisto ritmički. A. je i pratnja jedne udaraljke).

Povezani fenomen bio je jednoglasno ili oktavno udvostručenje woka. melodije jednog ili više instrumenata, koje nalazimo u antičkim i srednjovjekovnim prof. glazbe, a u 15-16.st. – instr. pratnja do woka. višeglasna djela, u umj. poštovanje je sekundarno i fakultativno (obavlja se ad libitum).

Krajem 16 – rano. 17. stoljeća, u uskoj vezi s razvojem homofone harmonije. skladište, A. nastaje u suvremen. razumijevanje, davanje harmonije. osnova melodije. U to je vrijeme bilo uobičajeno ispisivati ​​samo donji glas A., ocrtavajući harmoniju uz pomoć digitalne notacije (generalni bas ili digitalni bas). “Dešifriranje” digitalnog basa u obliku akorda, figuracija itd. bilo je omogućeno prema nahođenju izvođača, što je od njega zahtijevalo maštovitost, dar improvizacije, ukus i posebne vještine. vještine. Od vremena J. Haydna, WA Mozarta, L. Beethovena, A. autori su ga u cijelosti ispisali.

U instr. i wok. glazbe 19. i 20. stoljeća. A. često izvodi nove izraze. funkcije: “dovršava” neizrečeno solističko, naglašava i produbljuje psihološku. i dramatičan sadržaj glazbe, stvara ilustrativnu i slikovnu pozadinu. Često se od jednostavne pratnje pretvori u ravnopravni dio ansambla, na primjer. u fp. partije romansi i pjesama F. Schuberta, R. Schumanna, I. Brahmsa, X. Wolfa, E. Griega, P. I. Čajkovskog. SI Tanejev, NA Rimski-Korsakov, SV Rahmanjinov i drugi skladatelji.

3) Glazbena izvedba. pratnja. Tvrdnja A. umjetnika. značenje je blisko tvrdnji o izvedbi ansambla. Vidi Koncertni majstor.

Literatura: Kryuchkov HA, Umjetnost pratnje kao predmet proučavanja, L., 1961.; Shenderovich E., O umjetnosti pratnje, “SM”, 1969, No 4; Lyublinsky A., Teorija i praksa pratnje, (L.), 1972.; Fetis Fr.-J., Traité de l'accompagnement de la partition, P., 1829.; Dourlen V. Ch. P., Traité d'accompagnement, P., 1840.; Elwart AE, Le chanteuraccompagnateur, P., 1844.; Gevaert fr. A., Méthode pour l'enseignement du plain-chant et de la manière de l'accompagner, Gand, 1856.; Matija Fr. X., Historische Entwicklung der Choralbegleitung, Strayab., 1905.; Arnold F. Th., Umijeće pratnje temeljitog basa, L., 1931., NY, 1965.; Moore G., Pjevač i korepetitor, L., 1953, rus. po. u knjizi: Scenske umjetnosti stranih zemalja, br. 2, M., 1966.

NP Korykhalova