Sporazum |

Francuski sporazum, ital. accordo, od kasnolat. accordo – složiti se

Suzvučje tri ili više različitih. (suprotnih) glasova, koji su međusobno odvojeni tercom ili se mogu (permutacijama) rasporediti u terce. Na sličan je način A. prvi definirao JG Walter (»Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek«, 1732). Prije toga pod A. su se podrazumijevali intervali – sve ili samo suzvučja, kao i svaka kombinacija tonova u istodobnom zvučanju.

Ovisno o broju različitih zvukova koji čine A., trozvuk (3 glasa), septakord (4), nedecimakord (5) i undecimakord (6, što je rijetko, kao i A. od 7 zvukova), razlikuju se. Donji zvuk A. naziva se glavnim. ton, ostali zvukovi su imenovani. prema intervalu koji oni tvore s glavnim. ton (terca, kvinta, septma, nona, undecima). Svaki zvuk A. može se prenijeti u drugu oktavu ili udvostručiti (utrostručiti itd.) u drugim oktavama. U isto vrijeme, A. zadržava svoje ime. Ako glavni ton prelazi u gornji ili jedan od srednjih glasova, tzv. preokret akorda.

A. može se nalaziti i blizu i široko. S tijesnim rasporedom trozvuka i njegovih apela u četiri dijela, glasovi (osim basa) međusobno su odvojeni tercom ili kvartom, u širokom - petinom, šestinom i oktavom. Bas može tvoriti bilo koji interval s tenorom. Postoji i mješoviti raspored A., u kojem se kombiniraju znakovi bliskog i širokog rasporeda.

U A. se razlikuju dvije strane – funkcionalna, određena odnosom prema toničkom modusu, i fonička (bojna), ovisno o intervalskom sastavu, mjestu, registru, a također i o muz. kontekst.

Glavna pravilnost strukture A. ostaje do danas. vrijeme tertsovost sastav. Svako odstupanje od njega znači uvođenje zvukova koji nisu akordi. Krajem 19. i 20.st. pokušalo se potpuno zamijeniti treće načelo četvrtim načelom (AN Skrjabin, A. Schoenberg), ali je potonje dobilo samo ograničenu primjenu.

U modernoj glazbi naširoko se koriste komplicirani tercijanski ritmovi, u kojima uvođenje disonanci povećava izražajnost i šarenilo zvuka (SS Prokofjev):

Skladatelji 20. st. A. upotrebljava se i mješovita struktura.

U dodekafonskoj glazbi A. gubi svoje samostalno značenje i postaje izvedeno iz slijeda zvukova u "nizu" i njegove polifonije. transformacije.

Reference: Rimski-Korsakov HA, Udžbenik harmonije, St. Petersburg, 1884-85; vlastiti, Praktični udžbenik harmonije, Sankt-Peterburg, 1886, M., 1956 (oba su izdanja uvrštena u Potpuni zbornik radova, sv. IV, M., 1960); Ippolitov-Ivanov MM, Doktrina akorda, njihova konstrukcija i rezolucija, M., 1897; Dubovski I., Evsejev S., Sposobin I., Sokolov V., Udžbenik harmonije, dio 1-2, 1937-38, posl. izd. 1965.; Tyulin Yu., Učenje o harmoniji, L.-M., 1939, M., 1966, pogl. 9; Tyulin Yu., Privano N., Udžbenik harmonije, 1. dio, M., 1957.; Tyulin Yu., Udžbenik harmonije, 2. dio, M., 1959.; Berkov V., Harmonija, dio 1-3, M., 1962-66, 1970; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898, B., 1920; Schonberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911, W., 1922; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937.; Schonberg A., Strukturne funkcije harmonije, L.-NY, 1954.; Janecek K., Základy modern harmonie, Praha, 1965.

Yu. G. Kon