Pentatonika |

od grčkog pente – pet i ton

Zvučni sustav koji sadrži pet koraka unutar oktave. Postoje 4 vrste P.: nepoluglasni (ili zapravo P.); poluton; mješoviti; pun temperamenta.

Ne-polutonski P. poznat je i pod drugim imenima: prirodni (AS Ogolevets), čisti (X. Riemann), anhemitonski, cijeli ton; protodijatonski (GL Katouar), sustav trikorda (AD Kastalsky), gama “epohe četvrte” (PP Sokalsky), kineska gama, škotska gama. Ovaj glavni tip P. (izraz "P." bez posebnih dodataka obično označava nepoluglasni P.) sustav je od 5 koraka, čiji se svi zvukovi mogu rasporediti u čiste kvinte. Samo dvije vrste intervala uključene su između susjednih stupnjeva ljestvice ovog P. – b. drugi i m. treći. Za P. su karakteristični nepolutonski trostupni napjevi – trikordi (m. terca + b. sekunda, npr. ega). Zbog odsutnosti polutonova u P. ne mogu nastati oštre modalne gravitacije. P. ljestvica ne otkriva određeno tonsko središte. Stoga su funkcije Ch. tonovi mogu izvesti bilo koji od pet zvukova; dakle pet razl. varijante P. ljestvice istog zvukovnog sastava:

Polutonski P. jedna je od pravilnih faza u razvoju muzike. razmišljanje (vidi Ozvučenje). Stoga se P. (ili njegovi rudimenti) nalaze u najstarijim slojevima muz. folklor najrazličitijih naroda (uključujući i narode Zapadne Europe, vidi knjigu X. Mosera i J. Müller-Blattaua, str. 15). Međutim, P. je posebno karakterističan za glazbu zemalja Istoka (Kina, Vijetnam), au SSSR-u - za Tatare, Baškire, Burjate i druge.

Do Nhuan (Vijetnam). Pjesma “Daleki marš” (početak).

Elementi pentatoničkog razmišljanja također su karakteristični za najstariji ruski, ukrajinski, bjeloruski. nar. Pjesme:

Iz zbirke A. Rubeca “100 ukrajinskih narodnih pjesama”.

Trihordi tipični za P. na ruskom. nar. pjesma je često zastrta najjednostavnijom melodijom. ornament, postupno kretanje (na primjer, u pjesmi "Nije bilo vjetra" iz zbirke MA Balakireva). Ostaci P. vidljivi su u najstarijim uzorcima srednjeg vijeka. koral (npr. karakteristične intonacijske formule c-df u dorskom, deg i ega u frigijskom, gac u miksolidijskom modusu). Međutim, sve do 19.st. P. kao sustav bio nebitan za Europu. prof. glazba, muzika. Pozornost na Nar. glazba, zanimanje za modalnu boju i harmoniju. obilježja u doba nakon bečke klasike oživjela je pojava živih primjera P. kao poseban. izrazit će. sredstva (kineska melodija u glazbi K. Webera do Schillerove obrade drame “Turandot” K. Gozzija; u djelu AP Borodina, MP Musorgskog, NA Rimskog-Korsakova, E. Griega, K. Debussyja). P. se često koristi za izražavanje vedrine, odsutnosti strasti:

AP Borodin. Romansa “Uspavana princeza” (početak).

Ponekad služi za reprodukciju zvuka zvona – Rimsky-Korsakov, Debussy. Ponekad se P. također koristi u akordu ("preklopi" u nepotpuni pentakord):

poslanik Musorgski. “Boris Godunov”. Radnja III.

U uzorcima koji su do nas došli, Nar. pjesmama, kao i u prof. P.-ovo djelo obično se oslanja na dur (vidi A u primjeru na stupcu 234) ili mol (vidi D u istom primjeru) osnovu, a zbog lakoće prebacivanja temelja s jednog tona na drugi, paralela -često se formira naizmjenični modus npr.

Druge vrste P. su njegove sorte. Polutonski (hemitonski; također i ditonski) P. nalazi se u Nar. muzika nekih zemalja Istoka (X. Husman ukazuje na indijske melodije, kao i indonezijske, japanske). Struktura polutonske ljestvice —

, npr. jedna od slendro ljestvica (Java). Mješoviti P. spaja značajke tonskog i nepoluglasnog (Husman spominje melodije jednog od naroda Konga).

Temperirani P. (ali ne jednak temperament; termin je proizvoljan) je indonezijska slendro ljestvica, gdje je oktava podijeljena na 5 stupnjeva koji se ne podudaraju ni s tonovima ni s polutonovima. Na primjer, ugađanje jednog od javanskih gamelana (u polutonovima) je sljedeće: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 oktave – 2,40).

Prva teorija koja je došla do nas. Objašnjenje P. pripada znanstvenicima dr. Kini (vjerojatno datirano u 1. polovicu 1. tisućljeća pr. Kr.). Unutar akustike lu sustav (12 zvukova u savršenim kvintama, razvijen još u dinastiji Zhou) kombiniran u jednu oktavu od 5 susjednih zvukova dao je ne-polutonsko strujanje u svih pet njegovih varijanti. Uz matematičko potvrđivanje načina P. (najstariji spomenik je rasprava "Guanzi", pripisana Guan Zhongu, - 7. stoljeće pr. Kr.), razvijena je složena simbolika koraka P., gdje je pet zvukova odgovaralo 5 elemenata, 5 okusa; osim toga, ton "gong" (c) simbolizirao je vladara, "shan" (d) - dužnosnike, "jue" (e) - narod, "zhi" (g) - djela, "yu" (a) - stvari.

Zanimanje za P. oživjelo je u 19.st. AN Serov smatrao je da P. pripada Istoku. glazbe i interpretirana kao dijatonska s izostavljanjem dvaju koraka. PP Sokalsky prvi je pokazao ulogu P. na ruskom. nar. pjesmu i isticao samostalnost P. kao vrste muz. sustava. Sa stajališta scenske koncepcije povezao je P. s »epohom kvarta« (što je samo djelomično točno). AS Famintsyn, anticipirajući ideje B. Bartoka i Z. Kodalyja, prvi je put istaknuo da je P. drevni sloj kreveta. glazba Europe; pod polutonskim slojevima otkrio je P. i u rus. pjesma. KV Kvitka na temelju novih činjenica i teor. preduvjeti kritizirali su teoriju Sokalskog (osobito redukciju "epohe kvarte" na trikorde P., kao i njegovu shemu "tri epohe" - kvarte, kvinta, terce) i razjasnili teoriju pentatonike AS Ogolevets je na temelju scenske koncepcije smatrao da P. u skrivenom obliku postoji i u razvijenijoj glazbi. sustava i svojevrsni je “kostur” modalne organizacije u dijatonskim i genetski kasnijim vrstama muz. razmišljanje. IV Sposobin uočio je utjecaj P. na oblikovanje jedne od vrsta netercnih harmonija (v. primjer na kraju trake 235). Jam. Girshman, nakon što je razvio detaljnu teoriju o P. i ispitao njegovo postojanje u Tat. glazbe, osvijetlio je povijest teor. shvaćanje P. U stranoj muzikologiji 20. st. bogata građa nakupljena je i na dec. vrste P. (pored nepoluglasnih).

Reference: Serov AN, Ruska narodna pjesma kao predmet nauke, “Glazbena sezona”, 1869-71, isti, u knjizi: Izbr. članci i dr. 1, M. – L., 1950.; Sokalsky PP, Kineska ljestvica u ruskoj narodnoj glazbi, Glazbeni pregled, 1886., 10. travnja, 1. svibnja, 8. svibnja; njegova, ruska narodna glazba ..., Har., 1888; Famintsyn AS, Drevna indo-kineska ljestvica u Aziji i Europi, “Bayan”, 1888-89, isti, St. Petersburg, 1889; Petar VP, O melodijskom skladištu arijske pjesme, “RMG”, 1897-98, ur. izd. Petrograd, 1899.; Nikolsky N., Sinopsis o povijesti narodne glazbe među narodima Povolžja, “Zbornik Glazbeno-etnografskog odjela Kazanske više glazbene škole”, sv. 1, Kaz., 1920.; Kastalskiy AD, Značajke narodno-ruskog glazbenog sustava, M. — P., 1923; Kvitka K., Prvi tonorijadi, “Prvo građanstvo, i njegovi ostaci u Ukpapni, sv. 3, Kipb, 1926 (rus. per. – Prvobitne skale, u svojoj knjizi: Omiljena djela, tj. 1, Moskva, 1971); ego, Angemitonic primitives and theory of Sokalskyi, “Etnografski glasnik Ukrapnskop Ak. Nauke”, knjiga 6, Kipv, 1928 (rus. per. – Anhemitonski primitivi i teorija Sokalskog, u njegovoj knjizi: Izbr. djela, tj. 1, M., 1971); ego že, La systime anhjmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, u knj.: Dnevnik 1927. kongresa slavenskih geografa i etnografa u Poljskoj, vr 2., t. 1930, Cr., 1 (rus. per. – Pentatonost kod slavenskih naroda, u svojoj knjizi: Izbr. djela, tj. 1971, M., 2); his, Etnografska rasprostranjenost pentatonike u Sovjetskom Savezu, Izbr. djela, tj. 1973, M., 1928; Kozlov IA, Petzvučne nepoluglasne ljestvice u tatarskoj i baškirskoj narodnoj glazbi i njihova glazbena i teorijska analiza, “Izv. Društvo za arheologiju, povijest i etnografiju pri Kazanskoj državi. sveučilište”, 34., knj. 1, br. 2-1946; Ogolevets AS, Uvod u moderno glazbeno mišljenje, M. — L., 1951; Sopin IV, Elementarna teorija muzike, M. — L., 1973, 1960; Hirshman Ya. M., Pentatonika i njezin razvoj u tatarskoj glazbi, M., 1966.; Aizenstadt A., Glazbeni folklor naroda Donjeg Amura, u zbirci: Glazbeni folklor naroda Sjevera i Sibira, M., 1967.; Glazbena estetika zemalja Istoka, ur. NA. AP Šestakova, M., 1975; Gomon A., Komentar napjeva Papuanaca, u knjizi: Na obali Maklaja, M., 1.; Ambros AW, Povijest glazbe, sv. 1862, Breslau, 1.; He1mho1863tz H., Teorija tonskih osjeta kao fiziološka osnova za teoriju glazbe, Braunschweig, 1875. (rus. prev.: Helmholtz GLP, Nauk o slušnim senzacijama …, St. Petersburg, 1916.); Riemann H., Folkloristische Tonalitätsstudien. Pentatonska i tetrakordalna melodija…, Lpz., 1.; Kunst J., Glazba na Javi, v. 2-1949, Haag, 1949.; MéRhee C., Pettonska gamelanska glazba Balija, «MQ», 35., v. 2, br. 1956; Winnington-Ingram RP, Pentatonic tuning of the Greek lyre.., «The classical Quarterly», XNUMX v.

Yu. H. Holopov