Forshlag |

njemački Vorschlag, ital. appoggiatura, francuski port de voix appoggiatur

Vrsta melizama (melodijski ukrasi); ukrašavanje pomoćnog zvuka ili skupine zvukova prije glavnog, ukrašenog zvuka. Označava se malim notama i ne uzima se u obzir kada je ritmična. grupiranje nota u mjeri. Razlikujemo kratki i dugi F. Kratki se obično piše u obliku osmine s prekriženim mirom. U glazbi bečke klasike izvodio se ponekad kratki F. za jako vrijeme ukrašenog zvuka, ali kratko. Kasnije se kratki F. izvodio bh na račun prethodnog udjela, tj. prije jakog vremena ukrašenog zvuka. Dugi F. zapravo je pritvor. Napisana je u maloj noti s neprecrtanim smirenjem i izvodi se nauštrb vremena glavne. zvuk, uzimajući polovicu vremena za dvodijelno trajanje, a jednu trećinu, ponekad dvije trećine, za trodijelno trajanje. Dugi F. prije note, koja se dalje ponavlja, u klasičnom. a ranoromantičarska glazba zauzimala je cijelo njezino trajanje. F., koji se sastoji od nekoliko. zvukova, bilježi se u malim 16 ili 32 note.

Prototip F. je znak srednjeg vijeka. notni zapis, koji označava posebnu melodiju. ukras i naziv “plika” (plica, od lat. plico – dodajem). Taj je ukras proizašao iz znakova koji se koriste u neobveznoj notaciji

, koji je činio temelj “plica ascendens”

(“plika uzlazno”) i “plica descendens”

("silazni plique"). Ti su znakovi označavali uzlazne i silazne nizove dugih i kraćih glasova (obično u drugom omjeru). Kasnije su oblici plique znaka počeli označavati trajanje njegovih zvukova. F. u suvremenom smislu pojavio se u 1. kat. 17. stoljeće On nije uvijek naznačen u bilješkama; često ga je, kao i druge ukrase, izvođač uveo prema svome. diskrecija. F. je značilo Ch. arr. izvodeći melodijski. funkcija nenaglašeni zvuk prije downbeat. F. odozdo bio je češći nego F. odozgo; oba su se roda bitno razlikovala. F. ispod (francuski port de voix i accont plaintif u glazbi za lutnju, engleski takt, polutakt i predpad) označen je zauzetim, obrnutim zarezom, kosom crtom i drugim znakovima. U početku se izvodio nauštrb prethodnog zvuka.

F. i zvuk koji je slijedio bili su povezani s potezom portamenta ili legata; na žici. instrumentima, računali su na jedan pokret gudala, u pjevanju – na jedan slog. Nakon toga, u glazbi za lutnju i u glazbi za instrumente s tipkama, F. se počeo svirati snažno nakon note. F. odozgo (franc. coulé, chute, cheute, coulement, port de voix potomak, engl. back-fall) smatrao se prolaznim zvukom kada se melodija kreće u glasnoći terce; izvodio se samo prije zvuka koji je on uveo, i uvijek bez portamenta.

U 18. stoljeću dominantan položaj zauzima F., koji se izvodi na račun vremena zvuka koji je on uveo i predstavlja neku vrstu pritvora. Istodobno se F. odozgo uobičajio; uporaba F. odozdo bila je ograničena strogim pravilima ("priprema" prethodnim zvukom, povezivanje s dodatnim uljepšavajućim zvukovima koji osiguravaju "ispravno" razrješenje disonance itd.). Sama duljina F. bila je različita i bh nije odgovarao trajanju note, koja je bila naznačena. Samo u Ser. U 18. st. razvijena su pravila o vrstama F. i njihovoj duljini. Svi F. bili su podijeljeni na naglašene i prolazne. Prvi su pak podijeljeni na kratke i duge. Prema II Kvanzu, duga F. zauzimala je 2/3 vremena u trodijelnom trajanju. Ako je nakon uljepšanog zvuka uslijedila pauza ili uz njega vezana nota kraćeg trajanja, F. je zauzimao cijelo njegovo trajanje.

Kratki F., tijekom čijeg se izvođenja ritam naznačen u bilješkama nije mijenjao, označen je malim 16 ili 32 notama ( i su tada bili uobičajeni način pisanja i ). F. se uvijek uzimao kao kratak ako je ukrašeni zvuk tvorio nesklad s basom, kao i u figurama s ponavljanjem zvuka i s figurom; izvodi kao ili . Prolazni F. upotrebljavao se u 2 roda – srastao sa sljedećim glasom (poklapa se s prolaznim F. 17. st.) i srastao s prethodnim glasom, zv. također i “nachschlag” (njemački: Nachschlag). Postojale su 2 vrste nakhšlaga – ryukschlag (njemački: Rückschlag – uzvraćanje udarca; vidi notni primjer, a) i uberšlag (njemački: überschlag), odnosno uberwurf (njemački: überwurf – bacanje udarca; vidi notni primjer, b):

Zajedničko u 2. katu. 18. st. postojao i dvostruki F. (njem. Anschlag); sastojao se od 2 zvuka koji okružuju ukrašeni ton. Dvostruki F. označavao se malim notama i izvodio se jako dugo. Postojala su 2 oblika takvog ph. – kratka od 2 note jednakog trajanja i duga s točkastim ritmom:

Poseban oblik F. bio je tzv. train (njem. Schleifer, franc. coulé, tierce coulée, coulement, port de voix double, engl. slide, kao i elevation, double back-fall itd.) – P. iz stupnjevitog niza od 2 ili više glasova. U početku, pri izvođenju na instrumentima s tipkama, održavao se glavni zvuk F.:

U 19. st. dugi F. počinje se zapisivati ​​u notama i kao takav postupno nestaje.

KV Gluck. “Iphigenia in Aulis”, čin II, prizor 2, br. 21. Recitativ Klitemnestre.

Kratki F. do tog je vremena izgubio značenje melodijskog. elementu i počeo se upotrebljavati za naglašavanje sljedećeg zvuka, kao i u karakterističnom. svrhe (vidi npr. Lisztovu koncertnu etidu za klavir “Kolo patuljaka”). Gotovo do sredine stoljeća izvodio se Ch. arr. za sljedeći zvuk. Pri izvođenju recitativa u 18. i rano. 19. stoljeća bilo je uobičajeno uvesti dugi F. na ponovljene zvukove iste visine, iako ih skladatelj nije naznačio (vidi stupac 915, donji primjer).

Vidi Ornamentation, Modus, Mensural notation.

VA Vakromejev