Proturječnost |

njemački Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt – suprotnost; potonji izraz također može označavati drugu temu fuge

1) Kontrapunkt prvom odgovoru u fugi itd. imitativni oblici, koji zvuče na kraju teme u istom glasu. Slijedeći temu i P. razlikuju se dvije osnove. slučaj: a) P. izravan je nastavak teme, prati je bez jasno uočljivog zastoja, cezure, bez obzira na to je li moguće točno utvrditi trenutak završetka teme (npr. u C-dur fugi iz knj. 1 “Dobro temperirani klavir” I. C. Bach) ili ne (na primjer, u 1. izlaganju, op. fuge u c-molu op. 101 No 3 Glazunov); b) P. odvojena od teme cezurom, kadencom, koja je očita uhu (npr. u h-moll fugi iz t. 1 istoga Bachova ciklusa), ponekad i s pojačanom pauzom (npr. u D-dur fugi iz fp. ciklus “24 preludija i fuge” Ščedrina); osim toga, u nekim slučajevima, tema i P. povezani grozdom, odnosno kodetom (npr. u Es-dur fugi iz tzv. 1 Bachov ciklus). AP može započeti u isto vrijeme. s odgovorom (čest slučaj; npr. u A-dur fugi iz sv. 2 dobro temperirani klavir od Bacha; u cis-moll fugi iz god. 1, početak odgovora podudara se s prvim glasom P., koji je ujedno i posljednji zvuk teme), nakon početka odgovora (na primjer, u E-dur fugi iz t. 1 spomenutog Bachovog ciklusa – 4 četvrtine nakon stretto unosa odgovora), ponekad prije unosa odgovora (npr. u Cis-dur fugi iz knj. 1 Bachova Dobro temperiranog klavira – četiri šesnaestine ranije od odgovora). U najboljim polifonim uzorcima P. zadovoljava prilično kontradiktorne uvjete: umiruje, čini dolazni glas istaknutijim, ali ne gubi svoju melodijsku kvalitetu. individualnost, suprotstavlja se odgovoru (prvenstveno ritmički), iako obično ne sadrži potpuno samostalan. tematski. materijal. P. je u pravilu prirodni melod. nastavak teme iu mnogim slučajevima temelji se na razvoju, transformaciji njezinih motiva. Takva preobrazba može biti sasvim jasna i očita: npr. u g-moll fugi iz god. 1 Bachova Dobro temperiranog klavira, početni motiv odgovora kontrapunktiran je dijelom P., nastalim iz kadenčnog obrata teme, i, obrnuto, kadenčni dio odgovora kontrapunktiran je ostalima. dio P., na temelju početnog elementa teme. U ostalim slučajevima ovisnosti P. iz građe teme očituje se posrednije: npr. u c-moll fugi iz t. 1 istog op. Baha P. izrasta iz metričke referentne linije teme (silazni pokret od XNUMX. koraka do XNUMX., formiran zvukovima koji padaju na jake i relativno jake taktove). Ponekad u P. skladatelj zadržava pokret kodete (npr. u fugi iz Bachove Kromatske fantazije i fuge). U fugama ili imitacijskim oblicima napisanim na temelju načela dodekafonije, jedinstvo i ovisnost materijala teme i P. relativno se lako osigurava upotrebom u P. određene opcije. red. Na primjer, u fugi iz finala Karajevljeve 3. simfonije, prva (vidi. broj 6) i drugi (broj 7, kontraekspozicija fuge) zadržao P. su modifikacije serije. Uz navedenu vrstu melodije, korelacija teme i P. postoje P., zasnovani na relativno novom (npr. u f-moll fugi iz tzv. 1 Bachova Dobro temperiranog klavira), a ponekad i u kontrastnom materijalu s obzirom na temu (primjerice, u fugi iz sonate C-dur za solo violinu I. C. Bach; ovdje pod utjecajem P. donekle kromatizirani odgovor na dijatoniju. tema). Ova vrsta P. – ceteris paribus – češće se odvajaju od teme kadencom i obično postaju aktivni novi element u strukturi fuge. Da, P. je razvojni i tematski važan oblikovni element u gis-moll dvostrukoj fugi iz sv. 2 Bachova Dobro temperiranog klavira, gdje 2. tema zvuči kao melodija izvedena iz P. na 1. temu, kao rezultat duljine. višeglasan. razvoj. Česti su slučajevi kada se na materijalu P. grade se interludiji fuge, čime se povećava uloga P. po obliku što su ti međuigre značajniji. Primjerice, u c-mol fugi iz god. 1 ciklus Bachovih interludija na materijalu oba P. su polifone. mogućnosti; u d-moll fugi iz istog sveska prijenosom materijala interludija i teme iz tonaliteta dominante (u 15.-21. taktu) u glavni tonalitet (od 36. takta) nastaju sonatni omjeri u obliku . AP u fugi iz suite “Grobnica Couperina” koristi M. Ravel je zapravo ravnopravan s temom: na njezinoj osnovi grade se interludiji apelom, P. oblikuje strets. U njemu. u muzikologiji pojmovi Gegensatz, Kontrasubjekt označavaju Ch. dolazak P., sačuvana (u cijelosti ili djelomično) tijekom svih ili mnogih implementacija teme (u nekim slučajevima, ne isključujući čak ni stretto – vidi, na primjer, reprizu fuge iz op. kvintet g-moll Šostakovič, broj 35, gdje je tema i P. formirati 4-gol. dvojni kanon 2. kategorije). Slično P. nazvani zadržani, uvijek ispunjavaju uvjete dvostrukog kontrapunkta s temom (u nekim starim priručnicima o polifoniji, na pr. u udžbeniku G. Bellermann, fuge sa zadržanim P. definiraju se kao dvostruki, što ne odgovara trenutno prihvaćenoj terminologiji). U fugama sa zadržanim P. općenito, drugi se rjeđe koriste. kontrapunktska sredstva. obrada gradiva, budući da se pažnja prenosi na pogl. dolazak od sistematičara. pokazujući opcije za odnos između teme i P., što je ono što izražava. značenje ove raširene skladateljske tehnike (u Bachovu Dobro temperiranom klaviru, na primjer, otprilike polovica fuga sadrži zadržani P.); dakle, blistavi zvuk zbornog 5-gola. fuga “Et in terra pax” br. 4 u Gloriji iz Bachove mise u h-molu uvelike je postignuta upravo opetovanim sučeljavanjem teme i onih koje je zadržao P. Izvanredni kontrapunkt. fuge s dvije razlikuju se po zasićenosti (npr. fuge c-moll i h-moll iz tzv. 1 Bachovog dobro temperiranog klavira, Šostakovičevu fugu u C-duru), a posebno s tri zadržana P.

2) U širem smislu, P. je kontrapunkt svakom prikazivanju teme u imitativnim oblicima; s ove točke gledišta, P. se može nazvati kontrapunktom 2. teme u prologu 21. simfonije Mjaskovskog (vidi sliku 1); na istom mjestu (broj 3) P. k 1. temi su gornji glasovi, tvoreći 2. cilj. kanon u oktavu s tercnim udvostručenjima. Osim toga, P. se ponekad naziva svaki glas koji je suprotstavljen drugom, melodijski dominantnom. U tom smislu, izraz "P." blizak jednom od značenja pojma "kontrapunkt" (primjerice, početna prezentacija teme u 1. pjesmi gosta Vedenetsa iz opere "Sadko" Rimskog-Korsakova).

Reference: vidi pod čl. Fuga.

VP Frajonov