Prostorna glazba |

njemački Raummusik

Glazba koja koristi prostorne zvučne efekte: jeku, poseban raspored izvođača i sl. Izraz “P. m.” pojavio se u muzikološkoj literaturi sred. 20. stoljeća, ali nije u širokoj upotrebi. On ne misli na k.-l. nezavisna. vrsta glazbe, jer su prostorni efekti u pravilu samo jedan od ekspres. sredstva koja se koriste u glazbi. proizvodi srodni P. m. U raspad. razdoblja povijesti P. m je primijenjen ili u vezi s to. uvjete izvedbe (npr. na otvorenom), ili u dekorativne svrhe (npr. u vezi sa scenografijom djela). U kultnoj praksi antifono i responzorijsko načelo skladanja i izvedbe može se smatrati prividom P. m. fraze i glavni dijelovi op. s jednoga zbora ili poluzbora na drugi (za to su, osobito kod Mlečana u XVI. st., povezane skladbe s dva i tri zbora). U kazalište. glazba koristi jukstapoziciju orkestra ispred pozornice i orkestra na pozornici, kao i druge efekte (orkestri smješteni na različitim dijelovima pozornice u Mozartovom Don Giovanniju; približavanje i uklanjanje zbora seljana u Borodinovu Knezu. Igor, itd.). Prostorni efekti korišteni su iu glazbi na otvorenom, na vodi (npr. Händelova “Glazba na vodi” i “Glazba u šumi”). Povremeno se u simfoniji nalaze P.-ovi uzorci m. žanr. Serenada (nokturno) Mozarta (K.-V. 16, 286. ili 1776.), napisana za 1777 orkestra, skladana za poetski učinak jeke i dopušta odvojeno postavljanje orkestara. U “Requiemu” Berlioza koriste se 4 duha. orkestar smješten na različitim mjestima u dvorani.

U 20. st. vrijednost P. m je pojačana. U odjelnim slučajevima prostorni faktor postaje jedan od najvažnijih temelja muz. strukture (zapravo P. m). Neki moderni skladatelji posebno razvijaju koncept P. m. (najprije K. Stockhausen – kao skladatelj i kao teoretičar; prvi put u op. “Pjevanje mladića...”, 1956. i “Grupa” za 3 orkestra, 1957.; po ideji ​​Stockhausen na EXPO-70 u Osaki, izgrađena je posebna dvorana za P. m., arhitekt Borneman). Da, produkcija J. Xenakisa “Terretektor” (1966.) osmišljena je ne samo za učinak kretanja izvora zvuka oko slušatelja tijekom izmjene odgovarajuće lociranih izvođača. skupine, ali (zbog postavljanja publike unutar orkestra koje je propisao autor) i istodobno. rezultirajući učinak njegovog pravocrtnog kretanja, kao da prolazi "kroz slušatelje". Djela vezana uz stvarni P. m. su Ch. arr. eksperimentalni.

Yu. N. Holopov