Izraz |

od grčkog prasis – izraz, način izražavanja

1) Svaki mali relativno potpuni glazbeni promet.

2) U proučavanju glazbenog oblika, konstrukcija koja zauzima srednji položaj između motiva i rečenice.

Predstavlja zasebnu cjelinu glazbe. govora, F. se cezurom odvaja od susjednih konstrukcija, izražava se pomoću melodije, harmonije, metroritma, fakture, ali se od rečenica i razdoblja razlikuje relativno manjom cjelovitošću: ako rečenica završava jasno izraženim harmon. kadenca, zatim F. »može završiti na svakom akordu s bilo kojim basom« (IV Sposobin). Obuhvaća dva ili više motiva, ali može biti i kontinuirana konstrukcija, nepodijeljena ili samo uvjetno podijeljena na motive. Rečenica se pak može sastojati ne samo od 2 F., već od više ili manje njih, ili se ne može dijeliti na F.

L. Beethoven. Sonata za klavir, op. 7, dio II.

Motivna struktura frazema.

G. Rossini “Seviljski brijač”, II. čin, kvintet.

Motivna struktura frazema.

L. Beethoven. Sonata za klavir, op. 10, broj 1, dio III.

S gledišta psihologije percepcije, F. se, ovisno o ljestvici i kontekstu, može pripisati i prvoj (foničkoj) i drugoj (sintaktičkoj) ljestvici percepcije (E. Nazaikinsky, 1972).

Izraz "F." je posuđen iz doktrine verbalnog govora u 18. st., kada su pitanja rasparčavanja muz. oblika dobio širok teorijski. opravdanje kao u vezi s razvojem novog homofonog harmonika. stila, a uz zadatke izvedbenog uvježbavanja – zahtjev za smislenim pravilnim fraziranjem. Ovo je pitanje dobilo posebnu hitnost u doba baroka, jer. u dominanti do 17. stoljeća. wok. cezurina glazba znači. Mjera je određena strukturom teksta, završetkom verbalne fraze (retka), koji je pak bio povezan s duljinom pjevanja. disanje. U instr. glazbe, koja se brzo razvila u 17.-18. stoljeću, izvođač se u pitanjima fraziranja mogao osloniti samo na sebe. umjetnosti. njuh.

L. Beethoven. Sonata za klavir, op. 31. br. 2, dio III.

Motivna struktura frazema.

MI Glinka. “Ivan Susanin”, Vanjina pjesma.

Ovu činjenicu primijetio je F. Couperin, koji je u predgovoru 3. bilježnice “Pièces de Clavecin” (1722.) prvi upotrijebio izraz “F.” za označavanje male strukturne jedinice glazbe. govora, naglašavajući da se može razgraničiti više od stanke i uvođenjem posebnog znaka (') za razgraničenje fraza. Šira teorijska razrada pitanja rasparčavanja muza. govori primljeni u djelima I. Mattezona. “Glazbeni rječnik” Ž. G. Rousseau (R., 1768) definira F. kao “neprekidni harmonijski ili melodijski tok koji ima više ili manje cjelovito značenje i završava zaustavljanjem na više ili manje savršenoj kadenci”. I. Mattezon, I. A. AP Schultz i J. Kirnberger je izrazio ideju o nekoliko faza ujedinjenja konstrukcija od malih do većih. G. DO. Koch je iznio niz stavova o strukturi muza koji su postali klasični. govor. U njegovim se djelima pojavljuje točnije razgraničenje ljestvičnih jedinica muza. govor i svijest o unutarnjoj podijeljenosti 4-taktne rečenice na najmanje jednotaktne konstrukcije, koje naziva “unvollkommenen Einschnitten”, i veće dvotaktne strukture, nastale od jednotaktnih, ili nedjeljive, definirane kao “ vollkommenen Einschnitten”. U 19 in. razumijevanje F. jer dvotaktna struktura, posrednik između jednotaktnog motiva i 4-taktne rečenice, postaje karakteristična za tradicije. glazbena teorija (L. Busler, E. Prout, A. C. Arenski). Nova etapa u proučavanju strukture glazbe. govor je povezan s imenom X. Riemanna, koji je pitanja njegove rasparčanosti stavio u usku vezu sa sustavom muz. ritmove i metriku. U svojim djelima F. po prvi put tretiran kao metrika. jedinstvo (skupina od dva jednotaktna motiva s jednim teškim taktom). Unatoč povijesnoj progresivnosti, doktrina rasparčavanja stekla je u djelima Riemanna nekoliko. školski lik neslobodan od jednostranosti i dogmatizma. Iz Rusa. znanstvenici o strukturi glazbe. govoru je posvećena pozornost S. I. Taneev, G. L. Katar, I. NA. Sopoyn, L. A. Mazel, Yu. N. Tyulin, W. A. Zuckerman. U njihovim djelima, kao u modernom hem. muzikologije, došlo je do odstupanja od uskog, čisto metričkog shvaćanja F. i širi pogled na ovaj koncept, temeljen na rastavljanju iz stvarnog života. Čak su i Taneev i Katuar istaknuli da je F. može predstavljati interno nedjeljivu konstrukciju i imati nekvadratnu strukturu (na primjer, trostruki ciklus). Kao što je prikazano u radovima Tyulina, F. mogu slijediti jedan za drugim, bez spajanja u formacije višeg reda, što je karakteristično za wok. glazbe, kao i razvojne dionice u instr. glazba, muzika. T. o., za razliku od točaka i rečenica karakterističnih za izlaganje, F. ispadaju "sveprisutni", prodiru u sve muze. proizvod Mazel i Zuckerman zalagali su se za razumijevanje F. kao tematsko-sintaks. jedinstvo; poput Tyulina, naglašavali su neizbježnost slučajeva kada duljina označavanja dane muz. segmentu, možete koristiti i termin "motiv" i termin "F.". Takvi slučajevi nastaju kada su kontinuirane konstrukcije duljine više od jedne mjere prvi stupanj artikulacije unutar rečenice. Razlike leže u kutu gledišta s kojeg se ovaj fenomen promatra: pojam “motiv” govori prije o glazbi.

L. Beethoven. Sonata za klavir, op. 106, dio I.

Reference: Arensky A., Vodič za proučavanje oblika instrumentalne i vokalne glazbe, M., 1893, 1921; Catuar G., Glazbeni oblik, 1. dio, M., 1934.; Sposobin I., Glazbeni oblik, M. – L., 1947, M., 1972; Mazel L., Struktura glazbenih djela, M., 1960, 1979; Tyulin Yu., Struktura glazbenog govora, L., 1962; Mazel L., Zukkerman V., Analiza glazbenih djela, M., 1967.; Nazaikinsky K., O psihologiji glazbene percepcije, M., 1972.

IV Lavrentijeva