Victoria de Los Angeles |

Pobjeda Los Angelesa

Victoria de Los Angeles rođena je 1. studenog 1923. u Barceloni, u vrlo glazbenoj obitelji. Već u ranoj mladosti otkrila je velike glazbene sposobnosti. Na prijedlog svoje majke, koja je imala vrlo dobar glas, mlada Victoria upisala je konzervatorij u Barceloni, gdje je počela učiti pjevanje, sviranje klavira i gitare. Već prvi nastupi Los Angelesa na studentskim koncertima, prema riječima očevidaca, bili su nastupi majstora.

Debi Victorije de Los Angeles na velikoj pozornici dogodio se kada je imala 23 godine: pjevala je ulogu grofice u Mozartovoj Figarovoj svadbi u kazalištu Liceo u Barceloni. Uslijedila je pobjeda na najprestižnijem vokalnom natjecanju u Ženevi (Ženevsko natjecanje), na kojem žiri anonimno sluša izvođače, sjedeći iza zastora. Nakon te pobjede, 1947. godine, Victoria je dobila poziv od radijske kuće BBC da sudjeluje u emitiranju opere Manuela de Falle Život je kratak; veličanstvena izvedba uloge Saluda mladoj je pjevačici omogućila prolaz na sve vodeće pozornice svijeta.

Sljedeće tri godine Los Angelesu donose još veću slavu. Victoria je debitirala u Grand Operi i Metropolitan Operi u Gounodovom Faustu, Covent Garden joj je pljeskao u Puccinijevim La Bohème, a pronicljiva publika La Scale oduševljeno je pozdravila njezinu Ariadne u operi Richarda Straussa. Arijadna na Naksosu. Ali pozornica Metropolitan Opere, gdje Los Angeles najčešće nastupa, postaje osnovna platforma za pjevača.

Gotovo odmah nakon prvih uspjeha, Victoria je potpisala dugogodišnji ekskluzivni ugovor s EMI-jem, koji je odredio njezinu daljnju sretnu sudbinu u snimanju zvuka. Pjevačica je ukupno snimila 21 operu i više od 25 komornih programa za EMI; većina snimaka ušla je u zlatni fond vokalne umjetnosti.

U izvedbenom stilu Los Angelesa nije bilo tragičnog sloma, monumentalne veličine, ekstatične senzualnosti – svega onoga što inače izluđuje egzaltiranu opernu publiku. Ipak, mnogi kritičari i jednostavno ljubitelji opere govore o pjevačici kao jednom od prvih kandidata za titulu "sopran stoljeća". Teško je odrediti kakav je to sopran bio – lirsko-dramski, lirski, lirsko-koloraturni, a možda i visoki mobilni mezzo; nijedna se definicija neće pokazati točnom, jer za niz glasova Manonina gavota (“Manon”) i romansa Santuzza (“Zemaljska čast”), Violettina arija (“La Traviata”) i Carmenina divinacija (“Carmen” ”), Mimina priča (“La Bohème”) i pozdrav od Elizabeth (“Tannhäuser”), pjesme Schuberta i Fauréa, Scarlattijeve kancone i Granadosove goyeske koje su bile na pjevačevom repertoaru.

Sam pojam viktorijanskog sukoba bio je stran. Važno je napomenuti da je u običnom životu pjevačica također pokušavala izbjeći akutne situacije, a kada su se pojavile, radije je pobjegla; pa je zbog nesuglasica s Beechamom, umjesto burnog obračuna, jednostavno uzela i otišla usred snimanja Carmen, zbog čega je snimanje završeno tek godinu dana kasnije. Možda je iz tih razloga operna karijera Los Angelesa trajala mnogo kraće od njezine koncertne aktivnosti, koja nije prestala sve do nedavno. Među pjevačevim relativno kasnim opernim djelima valja istaknuti savršeno usklađene i jednako lijepo otpjevane dijelove Angelice u Vivaldijevu Bijesnom Rolandu (jedna od rijetkih losanđeleskih snimaka snimljenih ne na EMI-ju, nego na Erato, pod ravnanjem Claudija Shimonea) i Didone u Purcellovoj Didoni i Eneji (s Johnom Barbirollijem za dirigentskim pultom).

Među onima koji su sudjelovali na koncertu u čast 75. obljetnice Victorije de Los Angeles u rujnu 1998. godine nije bilo niti jednog pjevača - pjevačica je to željela. Ona sama nije mogla prisustvovati vlastitom slavlju zbog bolesti. Isti je razlog spriječio posjet Los Angelesa Sankt Peterburgu u jesen 1999., gdje je trebala postati članica žirija Međunarodnog vokalnog natjecanja Elena Obraztsova.

Nekoliko citata iz intervjua s pjevačem iz različitih godina:

“Jednom sam razgovarao s prijateljima Marije Callas i rekli su da je Maria, kada se pojavila u MET-u, prvo pitanje bilo: “Reci mi što Victoria stvarno voli?” Nitko joj nije mogao odgovoriti. Imao sam takvu reputaciju. Zbog tvoje povučenosti, udaljenosti, razumiješ? nestala sam. Nitko nije znao što se sa mnom događa izvan kazališta.

Nikada nisam bio u restoranima ili noćnim klubovima. Samo sam radio sam kod kuće. Vidjeli su me samo na pozornici. Nitko nije mogao ni znati što osjećam prema bilo čemu, kakva su moja uvjerenja.

Bilo je doista strašno. Živjela sam dva potpuno odvojena života. Victoria de Los Angeles – operna zvijezda, javna osoba, “zdrava djevojka MET-a”, kako su me zvali – i Victoria Margina, neugledna žena, puna posla, kao i svi drugi. Sada se čini da je to nešto izuzetno. Da sam opet u toj situaciji, ponašao bih se sasvim drugačije.”

“Uvijek sam pjevala onako kako sam htjela. Unatoč svim pričama i svim tvrdnjama kritičara, nitko mi nikada nije rekao što da radim. Svoje buduće uloge nikad nisam vidio na pozornici, a tada praktički nije bilo većih pjevača koji bi odmah nakon rata došli nastupati u Španjolsku. Tako da nisam mogao oblikovati svoja tumačenja prema bilo kojem uzorku. Imao sam i sreću što sam imao priliku sam raditi na ulozi, bez pomoći dirigenta ili redatelja. Mislim da kad si premlad i neiskusan, tvoju individualnost mogu uništiti ti ljudi koji te kontroliraju kao krpenu lutku. Žele da u jednoj ili drugoj ulozi budete više ostvarenje njih samih, a ne sebe.”

“Za mene je održavanje koncerta nešto vrlo slično odlasku na zabavu. Kad dođete tamo, gotovo odmah shvatite kakva se atmosfera razvija te večeri. Hodate, komunicirate s ljudima i nakon nekog vremena konačno shvatite što vam je potrebno od ove večeri. Isto je i s koncertom. Kad počnete pjevati, čujete prvu reakciju i odmah shvatite tko su vam od okupljenih u dvorani prijatelji. Morate uspostaviti bliski kontakt s njima. Na primjer, 1980. sam svirao u Wigmore Hallu i bio sam jako nervozan jer mi nije bilo dobro i skoro sam bio spreman otkazati nastup. No izašao sam na pozornicu i, da bih prevladao tremu, obratio sam se publici: “Možete pljeskati, naravno, ako želite”, a oni su htjeli. Svi su se odmah opustili. Dakle, dobar koncert, kao i dobar tulum, prilika je da upoznate divne ljude, opustite se u njihovom društvu i onda se vratite svojim poslom, čuvajući uspomenu na lijepo provedeno vrijeme.”

Publikacija je koristila članak Ilje Kuharenka