Nicolai Gedda |

Nicolai gedda

Nikolai Gedda rođen je u Stockholmu 11. srpnja 1925. Učitelj mu je bio ruski orguljaš i zborovođa Mikhail Ustinov, u čijoj je obitelji dječak živio. Ustinov je također postao prvi učitelj budućeg pjevača. Nikola je djetinjstvo proveo u Leipzigu. Ovdje je s pet godina počeo učiti svirati klavir, kao i pjevati u zboru ruske crkve. Predvodio ih je Ustinov. “U to vrijeme”, prisjetio se kasnije umjetnik, “naučio sam dvije vrlo važne stvari za sebe: prvo, da strastveno volim glazbu, i drugo, da imam apsolutni zvuk.

... Bezbroj puta su me pitali odakle mi takav glas. Na ovo mogu odgovoriti samo jedno: primio sam to od Boga. Osobine umjetnika mogao sam naslijediti od djeda po majci. I sama sam svoj glas uvijek smatrala nečim što treba kontrolirati. Stoga sam se uvijek trudila brinuti o svom glasu, razvijati ga, živjeti tako da ne oštetim svoj dar.

Godine 1934., zajedno sa svojim posvojiteljima, Nikolaj se vratio u Švedsku. Završio gimnaziju i počeo radne dane.

“…Jednog sam ljeta radila za prvog muža Sarah Leander, Nilsa Leandera. Imao je izdavačku kuću na Regeringsgatanu, izdali su veliki priručnik o filmašima, ne samo o redateljima i glumcima, nego i o blagajnicima u kinima, mehaničarima i kontrolorima. Moj posao je bio spakirati ovaj rad u poštanski paket i poslati ga pouzećem po cijeloj zemlji.

U ljeto 1943. moj je otac našao posao u šumi: cijepao je drva za jednog seljaka u blizini grada Mershta. Išao sam s njim i pomogao. Bilo je nevjerojatno lijepo ljeto, ustajali smo u pet ujutro, u najugodnije vrijeme – još nije bilo vrućine, a ni komaraca. Radili smo do tri i otišli na odmor. Živjeli smo u seljačkoj kući.

U ljeto 1944. i 1945. radio sam u poduzeću Nurdiska, u odjelu koji je pripremao pakete donacija za slanje u Njemačku – to je bila organizirana pomoć, na čelu s grofom Folkeom Bernadotteom. Tvrtka Nurdiska imala je za to posebne prostorije na Smålandsgatanu – tamo su se pakirali paketi, a ja sam pisao obavijesti…

… Pravi interes za glazbu probudio je radio, kada sam tijekom ratnih godina satima ležao i slušao – prvo Giglija, a zatim Jussija Björlinga, Nijemca Richarda Taubera i Danca Helgea Rosvengea. Sjećam se svog divljenja tenoru Helgeu Roswengeu – imao je briljantnu karijeru u Njemačkoj tijekom rata. Ali Gigli je u meni izazvao najburnije osjećaje, posebno me privukao njegov repertoar – arije iz talijanskih i francuskih opera. Mnogo sam večeri proveo uz radio, slušajući i slušajući unedogled.

Nakon što je odslužio vojsku, Nikolaj je ušao u Stockholmsku banku kao zaposlenik, gdje je radio nekoliko godina. No, nastavio je sanjati o karijeri pjevača.

“Dobri prijatelji mojih roditelja savjetovali su mi da podučavam latvijski profesor Mariju Vintere, prije dolaska u Švedsku pjevala je u Operi u Rigi. Njezin suprug bio je dirigent u istom kazalištu, s kojim sam kasnije počela učiti teoriju glazbe. Maria Wintere je navečer držala lekcije u iznajmljenoj zbornici škole, a danju je morala zarađivati ​​za život običnim radom. S njom sam učila godinu dana, ali nije znala razviti ono najpotrebnije za mene – tehniku ​​pjevanja. Očigledno, nisam napravio nikakav napredak s njom.

Razgovarao sam s nekim klijentima u uredu banke o glazbi kad sam im pomogao otključati sefove. Najviše smo razgovarali s Bertilom Strangeom – bio je hornist u dvorskoj kapeli. Kad sam mu ispričao o problemima s učenjem pjevanja, nazvao je Martina Emana: “Mislim da će ti on odgovarati.”

… Kad sam otpjevao sve svoje numere, iz njega se nehotice prosulo divljenje, rekao je da nikad nije čuo da netko tako lijepo pjeva te stvari – naravno, osim Giglija i Björling. Bio sam sretan i odlučio sam raditi s njim. Rekao sam mu da radim u banci, da novac koji zaradim ide za uzdržavanje obitelji. "Nemojmo praviti problem u plaćanju lekcija", rekao je Eman. Prvi put mi je ponudio besplatno učenje.

U jesen 1949. počeo sam učiti kod Martina Emana. Nekoliko mjeseci kasnije dao mi je probnu audiciju za stipendiju Christine Nilsson, koja je tada iznosila 3000 kruna. Martin Eman sjedio je u žiriju s tadašnjim šefom dirigentom opere Joelom Berglundom i dvorskom pjevačicom Marianne Merner. Naknadno je Eman rekao da je Marianne Merner oduševljena, što se ne bi moglo reći za Berglund. Ali dobio sam bonus, i to jedan, i sad sam mogao plaćati Emanu satove.

Dok sam predavao čekove, Eman je nazvao jednog od direktora Skandinavske banke kojeg je osobno poznavao. Zamolio me da prihvatim honorarni posao kako bi mi dao priliku da stvarno, ozbiljno nastavim pjevati. Premješten sam u glavni ured na Trgu Gustava Adolfa. Martin Eman organizirao mi je i novu audiciju na Muzičkoj akademiji. Sada su me primili kao volontera, što je značilo da sam, s jedne strane, morao polagati ispite, a s druge strane sam bio oslobođen obveznog dolaska, jer sam pola dana morao provesti u banci.

Nastavio sam učiti s Emanom i svaki dan tog vremena, od 1949. do 1951., bio je ispunjen poslom. Ove godine su bile najljepše u mom životu, a onda mi se toliko toga odjednom otvorilo…

… Ono što me Martin Eman prije svega naučio je kako “pripremiti” glas. To je učinjeno ne samo zbog činjenice da potamnite prema "o", već također koristite promjenu širine otvora grla i pomoć potpore. Pjevačica inače diše kao i svi ljudi, ne samo na grlo, već i dublje, plućima. Postizanje pravilne tehnike disanja je poput punjenja posude vodom, morate početi od dna. Pune duboko u pluća – tako da je dovoljno za dugu frazu. Zatim je potrebno riješiti problem kako pažljivo koristiti zrak kako ne bismo ostali bez njega do kraja fraze. Sve me to Eman mogao savršeno naučiti, jer je i sam bio tenor i dobro je poznavao te probleme.

8. travnja 1952. bio je debi Hedde. Sljedećeg su dana mnoge švedske novine počele govoriti o velikom uspjehu pridošlice.

Upravo u to vrijeme engleska diskografska kuća EMAI tražila je pjevača za ulogu Pretendenta u operi Boris Godunov Musorgskog, koja je trebala biti izvedena na ruskom jeziku. Poznati inženjer zvuka Walter Legge došao je u Stockholm tražiti pjevača. Uprava operne kuće pozvala je Leggea da organizira audiciju za najdarovitije mlade pjevače. VV govori o Geddinom govoru. Timokhin:

“Pjevačica je za Legge izvela “Ariju s cvijetom” iz “Carmen”, bljeskajući veličanstvenim B-slomom. Nakon toga, Legge je zamolio mladića da otpjeva istu frazu prema autorovom tekstu – diminuendo i pianissimo. Umjetnik je tu želju ispunio bez imalo truda. Iste večeri Gedda je otpjevao, sada za Dobrovijna, ponovno “ariju s cvijetom” i dvije Ottaviove arije. Legge, njegova supruga Elisabeth Schwarzkopf i Dobrovein bili su jednoglasni u mišljenju – pred sobom su imali vrhunsku pjevačicu. S njim je odmah potpisan ugovor za obavljanje uloge Pretendenta. Međutim, tu nije bio kraj. Legge je znao da je Herbert Karajan, koji je u Scali postavio Mozartova Don Giovannija, imao velikih poteškoća s odabirom izvođača za ulogu Ottavija, te je dirigentu i ravnatelju kazališta Antoniju Ghiringelliju izravno iz Stockholma poslao kratki brzojav: “Našao sam idealni Ottavio“. Ghiringelli je odmah pozvao Geddu na audiciju u Scali. Giringelli je kasnije rekao da u četvrt stoljeća svog ravnateljskog mandata nikada nije sreo stranog pjevača koji bi tako savršeno vladao talijanskim jezikom. Gedda je odmah pozvan na ulogu Ottavija. Njegova je izvedba doživjela veliki uspjeh, a skladatelj Carl Orff, čija se trilogija Trijumfi upravo pripremala za postavljanje u Scali, mladoj je umjetnici odmah ponudio ulogu Mladoženje u završnom dijelu trilogije, Afroditinom trijumfu. Tako je samo godinu dana nakon prvog nastupa na pozornici Nikolai Gedda stekao reputaciju pjevača europskog imena.

Godine 1954. Gedda je pjevao u tri velika europska glazbena središta odjednom: u Parizu, Londonu i Beču. Slijedi koncertna turneja po gradovima Njemačke, nastup na glazbenom festivalu u francuskom gradu Aix-en-Provence.

Sredinom pedesetih Gedda već ima međunarodnu slavu. U studenom 1957. prvi put se pojavio u Gounodovom Faustu u njujorškoj Metropolitan Opera House. Dalje je ovdje pjevao godišnje više od dvadeset sezona.

Ubrzo nakon debija u Metropolitanu, Nikolai Gedda upoznao je rusku pjevačicu i vokalnu profesoricu Polinu Novikovu, koja je živjela u New Yorku. Gedda je jako cijenio njezine lekcije: “Vjerujem da uvijek postoji opasnost od sitnih grešaka koje mogu postati kobne i postupno odvesti pjevačicu na krivi put. Pjevač ne može, poput instrumentalista, čuti samog sebe, te je stoga neophodan stalni nadzor. Prava sreća da sam upoznao učiteljicu za koju je umjetnost pjevanja postala znanost. Svojedobno je Novikova bila vrlo poznata u Italiji. Učitelj joj je bio sam Mattia Battistini. Imala je dobru školu i poznatog bas-baritona Georgea Londona.

Mnoge svijetle epizode umjetničke biografije Nikolaja Gedde povezane su s kazalištem Metropolitan. U listopadu 1959. njegova izvedba u Massenetovoj Manon izazvala je pohvalne kritike tiska. Kritičari nisu propustili primijetiti eleganciju fraziranja, nevjerojatnu gracioznost i plemenitost pjevačevog načina izvedbe.

Među ulogama koje je Gedda pjevao na njujorškoj pozornici ističu se Hoffmann ("Hoffmannove priče" od Offenbacha), Duke ("Rigoletto"), Elvino ("Mjesečar"), Edgar ("Lucia di Lammermoor"). O izvedbi uloge Ottavija jedan je od recenzenata napisao: “Kao mozartovski tenor, Hedda ima malo takmaca na modernoj opernoj pozornici: savršenu slobodu izvedbe i istančan ukus, golemu umjetničku kulturu i izvanredan dar virtuoza pjevač omogućio mu je da postigne nevjerojatne visine u Mozartovoj glazbi.”

Godine 1973. Gedda je na ruskom pjevao ulogu Hermana u Pikovoj dami. Jednoglasno oduševljenje američkih slušatelja izazvalo je još jedno "rusko" djelo pjevačice - uloga Lenskog.

"Lensky mi je najdraži dio", kaže Gedda. “U njemu ima toliko ljubavi i poezije, a u isto vrijeme toliko istinske drame.” U jednom od komentara o izvedbi pjevačice čitamo: “Govoreći u Evgeniju Onjeginu, Gedda se nalazi u emocionalnom elementu toliko bliskom sebi da lirizam i poetski entuzijazam svojstveni slici Lenskog dobivaju posebno dirljivu i duboku uzbudljivo utjelovljenje umjetnika. Čini se da sama duša mladog pjesnika pjeva, a svijetli poriv, ​​njegove snove, razmišljanja o rastanku sa životom, umjetnik prenosi sa zadivljujućom iskrenošću, jednostavnošću i iskrenošću.

U ožujku 1980. Gedda je prvi put posjetio našu zemlju. Nastupao je na pozornici Boljšoj teatra SSSR-a upravo u ulozi Lenskog i to s velikim uspjehom. Od tog vremena, pjevačica je često posjećivala našu zemlju.

Likovna kritičarka Svetlana Savenko piše:

“Bez pretjerivanja, švedski tenor se može nazvati univerzalnim glazbenikom: dostupni su mu različiti stilovi i žanrovi - od renesansne glazbe do Orffovih i ruskih narodnih pjesama, raznih nacionalnih manira. Jednako je uvjerljiv u Rigolettu i Borisu Godunovu, u Bachovoj misi i Griegovim romansama. Možda se u tome ogleda fleksibilnost kreativne prirode, svojstvena umjetniku koji je stasao na stranom tlu i bio prisiljen svjesno se prilagođavati okolnom kulturnom okruženju. Ali uostalom, fleksibilnost također treba sačuvati i njegovati: dok je Gedda sazrio, mogao je zaboraviti ruski jezik, jezik svog djetinjstva i mladosti, ali to se nije dogodilo. Zabava Lenskog u Moskvi i Lenjingradu zvučala je u njegovoj interpretaciji izuzetno sadržajno i fonetski besprijekorno.

Izvođački stil Nikolaja Gedde sretno spaja značajke nekoliko, najmanje tri nacionalne škole. Temelji se na načelima talijanskog bel canta, čije je ovladavanje nužno svakom pjevaču koji se želi posvetiti opernoj klasici. Heddino pjevanje odlikuje se širokim disanjem melodične fraze tipične za belcanto, u kombinaciji sa savršenom ujednačenošću zvuka: svaki novi slog glatko zamjenjuje prethodni, bez narušavanja jedne vokalne pozicije, bez obzira koliko emocionalno pjevanje bilo . Odatle timbarsko jedinstvo Heddinog glasovnog raspona, odsutnost “šavova” između registara, koji se ponekad susreću čak i među velikim pjevačima. Njegov tenor jednako je lijep u svakom registru.”