Miriam Gauci (Miriam Gauci) |

Miriam Gauci

Negdje početkom 90-ih, dok sam bio u Parizu, zadnjeg dana prije odlaska lutao sam kao opčinjen ogromnom četverokatnom trgovinom glazbe. Odjel za snimanje bio je jednostavno nevjerojatan. Nakon što sam uspio potrošiti gotovo sav novac, odjednom sam čuo razgovor na njemačkom između jednog posjetitelja i prodavača. On ga, očito, nije dobro razumio, ali je ipak na kraju, popevši se do jedne od polica s operama, iznenada izvukao na svjetlost božju neku neuglednu “dvojnicu” bez kutije. “Manon Lescaut” – uspio sam pročitati naslov. A onda je prodavač počeo kupcu gestama pokazivati ​​da je ploča veličanstvena (ovakav izraz lica ne treba prevoditi). Sumnjičavo je pogledao u diskove i nije ga uzeo. Budući da je cijena vrlo povoljna, a da mi je ostalo još malo novca, odlučio sam kupiti set, iako mi imena izvođača praktički nisu ništa govorila. Jednostavno sam obožavao ovu Puccinijevu operu, sve do tog trenutka smatrao sam uzornu snimku Sinopolija s Frenijem i Domingom. Verzija je bila potpuno nova – 1992. – što je povećalo znatiželju.

Vraćajući se u Moskvu, već prvog dana odlučio sam poslušati snimku. Vremena je bilo malo, morao sam pribjeći prokušanom starom testu pravila i odmah u 2. činu postaviti jedan od omiljenih odlomaka opere: Tu amore? tu? Sei tu (Duet Manon i Des Grieux), Ah! Manon? Mi tradisce (Des Grieux) i nevjerojatan polifoni fragment Lescauta koji slijedi ovu epizodu! Tu?… Qui!… iznenadnom pojavom Lescauta, pokušavajući upozoriti ljubavnike na približavanje Gerontea sa stražarima. Kad sam počeo slušati, jednostavno sam zanijemio. Nikad prije nisam čuo tako divnu izvedbu. Let i strast solista, parlando i rubato orkestra, predvođenog Irancem Alexanderom Rabarijem, bili su jednostavno nevjerojatni... Tko su ti Gauci-Manon i Kaludov-De Grieux?

Godinu rođenja Miriam Gauci nije bilo lako utvrditi. U velikom šestotomnom rječniku pjevača (Kutsch-Riemens) navedena je godina 1963., po nekim drugim izvorima 1958. (prilična razlika!). No, kod pjevačica, odnosno pjevačica, takve se fore događaju. Navodno je Gauchi talent za pjevanje naslijedila od vlastite tete, koja je bila dobra operna pjevačica. Miriam je studirala u Milanu (uključujući dvije godine kod D. Simionata). Sudjelovala je i postala laureat na vokalnim natjecanjima Aureliano Pertile i Toti dal Monte. Što se tiče datuma debija, različiti izvori također proturječe jedni drugima. Prema najnovijim podacima, već 1984. godine nastupila je u Bologni u Poulencovoj monooperi Ljudski glas. Prema arhivu La Scale, 1985. godine ovdje je pjevala u danas zaboravljenoj (ali nekoć slavnoj) operi Orfej talijanskog skladatelja Luigija Rossija iz 17. stoljeća (u knjižici Manon Lescaut ta je izvedba označena kao debitantska). Više je jasnoće u budućoj karijeri pjevačice. Već 1987. postigla je veliki uspjeh u Los Angelesu, gdje je s Domingom pjevala u “La Boheme”. Pjevački talent najjasnije se očitovao u Puccinijevim dionicama. Mimi, Cio-Cio-san, Manon, Liu su njene najbolje uloge. Kasnije se iskazuje iu Verdijevom repertoaru (Violetta, Elizabeta u Don Carlosu, Amelia u Simoneu Boccanegri, Desdemona). Od 1992. Gauci redovito (gotovo svake godine) nastupa u Bečkoj Staatsoper (uloge Marguerite i Helene u Mephistophelesu, Cio-Cio-san, Nedda, Elisabeth itd.), uvijek osjetljiv na nove talente. Jako voli pjevača u Njemačkoj. Česta je gošća Bavarske opere, a posebno Hamburške opere. U Hamburgu sam je konačno uspio čuti uživo. To se dogodilo 1997. godine na predstavi “Turandot” u režiji Giancarla del Monaca. Kompozicija je obećavala. Istina, armirano-betonska Gena Dimitrova, koja je bila na zalasku karijere, činila mi se u naslovnoj ulozi već malo... (kako to delikatno reći) umorna. Ali Dennis O'Neill (Calaf) je bio u dobroj formi. Što se Gauči (Liu) tiče, pjevačica se pojavila u punom sjaju. Blagi lirizam u izvedbi spojen je s potrebnom količinom ekspresije, finim fokusiranjem glasa uz intonacijsku punoću (jer često se događa da tako krhki prirodni instrument kao što je glas „upadne“ ili u „ravni“ zvuk bez vibracija, ili u pretjerano drhtanje).

Gauchi je sada u punom cvatu. New York i Beč, Zürich i Pariz, San Francisco i Hamburg – takva je “geografija” njezinih nastupa. Htjela bih spomenuti jednu njezinu izvedbu u Operi Bastille 1994. Za ovu izvedbu “Madame Butterfly” pričao mi je jedan moj poznanik koji je volio operu, a koji je prisustvovao izvedbi gdje ga se jako dojmio duet Miriam Gauci – Giacomo Aragal.

S ovim prekrasnim tenorom Gauci je snimio La bohème i Toscu. Usput, nemoguće je ne reći nekoliko riječi o radu pjevača na polju snimanja. Prije 10 godina pronašla je “svog” dirigenta – A. Rabarija. S njim su snimljene gotovo sve glavne Puccinijeve opere (Manon Lescaut, La bohème, Tosca, Madama Butterfly, Gianni Schicchi, Sestra Angelica), Leoncavallovi Pagliacci, kao i niz Verdijevih djela (“Don Carlos”, “Simon” Boccanegra”, “Othello”). Istina, dirigent koji bolje osjeća “živac” Puccinijeva stila manje uspijeva u Verdijevom repertoaru. To se, nažalost, odražava i na cjelokupni dojam izvedbe.

Gaucijeva umjetnost čuva najbolje klasične tradicije opernog vokala. Lišen je taštine, sjaja "šljokice" i stoga je privlačan.

E. Codokov, 2001