Odnos ključeva |
Ključni afinitet – blizina tipki, određena brojem i značajem zajedničkih elemenata (zvukovi, intervali, akordi). Tonski sustav se razvija; dakle sastav elemenata tonaliteta (zvukovni, intervalni, akordski i funkcionalni) ne ostaje isti; rt nije nešto apsolutno i nepromjenjivo. Načelo R. t., istinito za jedan tonski sustav, može biti nevažeće za drugi. Višestrukost R. t. sustava u povijesti doktrine harmonije (AB Marx, E. Prout, H. Riemann, A. Schoenberg, E. Lendvai, P. Hindemith, NA Rimsky-Korsakov, BL Yavorsky, GL Catuar, LM Rudolf, autori “brigadni udžbenik” IV Sposobin i AF Mutli, OL i SS Skrebkovs, Yu.N. Tyulin i NG Privano, RS Taube, MA Iglitsky i drugi) u konačnici odražava razvoj tonskog sustava.
Za glazbu 18-19 stoljeća. Najprikladnija, iako ne i besprijekorna, je sustavnost R. t., izložena u udžbeniku harmonije NA Rimskog-Korsakova. Bliski tonaliteti (ili oni u 1. stupnju srodstva) su onih šest, tonika. trozvuci to-rykh su na stupnjevima zadanog tonaliteta (prirodni i harmonijski načini). Na primjer, C-dur je usko povezan s a-molom, g-durom, e-molom, f-durom, d-molom i f-molom. Ostali, daleki ključevi su redom u 2. odnosno 3. stupnju srodstva. Prema IV Sposobinu, R. t. sustav temelji se na tome je li tonalitet objedinjen zajedničkom tonikom jednog ili drugog raspoloženja. Zbog toga se tonalitet dijeli u tri skupine: I – dijatonski. srodstvo, II – srodstvo dur-mol, III – kromat. srodstvo, npr. do C-dur:
U modernoj glazbi promijenila se struktura tonaliteta; izgubivši svoja nekadašnja ograničenja, postala je na mnogo načina individualizirana. Stoga sustavi R. t., koji se odnose na prošlost, ne odražavaju raznolikost R. t. u moderno doba. glazba, muzika. Uvjetovana akustika. srodnost glasova, odnosi kvinte i terca zadržavaju svoje značenje iu moderno doba. sklad. Ipak, u mnogim slučajevima R. t. povezuje se prvenstveno sa kompleksom harmonika predstavljenih u strukturi danog tonaliteta. elementi. Kao rezultat toga, stvarno funkcionirajući odnosi tonske bliskosti ili udaljenosti mogu se pokazati sasvim drugačijima. Dakle, ako, na primjer, u sastavu ključnog h-mola postoje harmonije V niskog i II niskog stupnja (s glavnim tonovima f i c), tada se zbog toga može pokazati da je ključ f-mol blisko povezan s h-molom (vidi 2. stavak Šostakovičeve 9. simfonije). U temi lovaca (Des-dur) iz simf. bajke S. S. Prokofjeva „Petar i vuk“, zbog individualizirane strukture tonaliteta (u njoj su dati samo I. stupanj i „Prokofjevska dominanta“ – VII. visoka), tonika je poluton niža (C-dur) pokazuje se mnogo bližim od tradicionalne dominante V. stupnja (As-dur), čiji se sklad nikada ne pojavljuje u temi.
Reference: Dolzhansky AN, O modalnoj osnovi Šostakovičevih skladbi, “SM”, 1947., br. 4, u zbirci: Osobine stila D. Šostakoviča, M., 1962.; Mytli AF, O modulaciji. Na pitanje razvoja učenja NA Rimskog-Korsakova o srodnosti tonaliteta, M.-L., 1948; Taube RS, O sustavima tonskog odnosa, “Znanstvene i metodološke bilješke Saratovskog konzervatorija”, sv. 3, 1959.; Slonimsky SM, Prokofjevljeve simfonije, M.-L., 1969.; Skorik MM, Modni sustav S. Prokofjeva, K., 1969.; Sposobin IV, Predavanja o tečaju harmonije, M., 1969; Tiftikidi HP, Teorija jednotercnih i tonskih kromatskih sustava, u: Pitanja glazbene teorije, knj. 2, M., 1970; Mazel LA, Problemi klasične harmonije, M., 1972; Iglitsky M., Odnos tipki i problem pronalaženja modulacijskih planova, u: Glazbena umjetnost i znanost, sv. 2, M., 1973; Rukavishnikov VN, Neki dodaci i pojašnjenja sustava tonskog odnosa NA Rimskog-Korsakova i mogući načini njegova razvoja, u: Pitanja glazbene teorije, sv. 3, M., 1975. Vidi također lit. kod čl. Sklad.
Yu. N. Holopov
