Alfred Schnittke: Neka filmska glazba bude na prvom mjestu

Glazba danas prodire u sva područja našeg života. Dapače, možemo reći da ne postoji prostor u kojem ne zvuči glazba. Naravno, to se u potpunosti odnosi i na kinematografiju. Davno su prošla vremena kada su se filmovi prikazivali samo u kinima, a pijanist-ilustrator svojom svirkom nadopunjavao ono što se događalo na ekranu.

Nijeme filmove zamijenili su zvučni, zatim smo naučili o stereo zvuku, a onda su 3D slike postale svakodnevica. I cijelo to vrijeme glazba je u filmovima bila stalno prisutna i bila je nužan element.

Ali ljubitelji filma, zadubljeni u radnju filma, ne razmišljaju uvijek o pitanju: . A tu je još zanimljivije pitanje: ako ima puno filmova, jučer, danas i sutra, odakle onda naći toliko glazbe da je bude dovoljno za drame, tragedije s komedijama i za sve druge filmove ?

 O stvaralaštvu filmskih skladatelja

Koliko je filmova toliko i glazbe, s tim se ne može raspravljati. To znači da glazba mora biti skladana, izvedena i snimljena u soundtracku svakog filma. Ali prije nego što inženjer zvuka počne snimati zvučnu podlogu, netko mora skladati glazbu. A upravo to čine filmski skladatelji.

Ipak, trebate pokušati odlučiti o vrstama filmske glazbe:

• ilustrativan, koji naglašava događaje, postupke, au biti – najjednostavniji;
• već poznat, jednom slušan, često klasik (možda popularan);
• Glazba posebno napisana za određeni film može uključivati ​​ilustrativne trenutke, pojedinačne instrumentalne teme i brojeve, pjesme itd.

No, zajedničko svim tim tipovima je da glazba u filmovima ipak ne zauzima najvažnije mjesto.

Ti su argumenti bili potrebni kako bi se dokazala i naglasila tegoba i određena umjetnička ovisnost filmskog skladatelja.

I tada postaju jasni razmjeri skladateljeva talenta i genijalnosti Alfreda Schnittkea, koji se uspio glasno izraziti, najprije kroz svoj filmski skladateljski rad.

 Zašto je Schnittki trebala filmska glazba?

S jedne strane, odgovor je jednostavan: studij na konzervatoriju i postdiplomski studij je završen (1958-61), nastavni rad još nije stvaralaštvo. Ali nitko nije žurio naručiti i izvesti glazbu mladog skladatelja Alfreda Schnittkea.

Onda preostaje samo jedno: pisati glazbu za filmove i razvijati vlastiti jezik i stil. Srećom, za filmskom glazbom uvijek postoji potreba.

Kasnije će sam skladatelj reći da će od ranih 60-ih “biti prisiljen pisati filmsku glazbu 20 godina”. Ovo je ujedno i elementarni posao skladatelja za “hljeb svagdašnji” i izvrsna prilika za istraživanje i eksperimentiranje.

Schnittke je jedan od skladatelja koji je uspio iskoračiti izvan okvira filmskog žanra i pritom stvarati ne samo “primijenjenu” glazbu. Razlog tome je majstorova genijalnost i ogromna radna sposobnost.

Od 1961. do 1998. (godina smrti) napisana je glazba za više od 80 filmova i crtanih filmova. Žanrovi filmova sa Schnittkeovom glazbom iznimno su raznoliki: od velike tragedije do komedije, farse i filmova o sportu. Stil i glazbeni jezik Schnittkea u njegovim filmskim djelima izrazito su raznoliki i kontrastni.

Tako ispada da je filmska glazba Alfreda Schnittkea ključ za razumijevanje njegove glazbe, nastale u ozbiljnim akademskim žanrovima.

O najboljim filmovima sa Schnittkeovom glazbom

Naravno, svi oni zaslužuju pažnju, ali teško je govoriti o svima, stoga vrijedi spomenuti samo neke:

• “Komesar” (r. A. Askoldov) bio je zabranjen više od 20 godina iz ideoloških razloga, ali gledatelji su ga ipak vidjeli;
• “Beloruski kolodvor” – pjesma koju je posebno za film skladao B. Okudzhava, koja također zvuči u obliku marša (orkestracija i ostatak glazbe pripada A. Schnittki);
• “Sport, sport, sport” (red. E. Klimov);
• “Ujak Vanja” (r. A. Mihalkov-Končalovski);
• “Agonija” (r. E. Klimov) – glavni lik je G. Rasputin;
• “Bijeli parobrod” – prema priči Ch. Aitmatov;
• “Priča o tome kako se car Petar oženio Blackamoorom” (r. A. Mitta) – prema djelima A. Puškina o caru Petru;
• “Male tragedije” (r. M. Schweitzer) – prema djelima A. Puškina;
• “Priča o lutanjima” (r. A. Mitta);
• “Mrtve duše” (r. M. Schweitzer) – osim glazbe za film, tu je i “Gogol Suite” za predstavu Kazališta na Taganki “Revision Tale”;
• "Majstor i Margarita" (r. Yu. Kara) - sudbina filma i put do publike bili su teški i kontroverzni, ali verzija filma danas se može naći na internetu.

Naslovi daju ideju o temama i zapletima. Pronicljiviji čitatelji obratit će pažnju na imena redatelja, od kojih su mnoga poznata i značajna.

A tu je i glazba za crtiće, na primjer "Staklena harmonika", gdje kroz dječji žanr i glazbu A. Schnittkea redatelj A. Khrzhanovsky započinje razgovor o remek-djelima likovne umjetnosti.

Ali o filmskoj glazbi A. Schnittkea najbolje mogu reći njegovi prijatelji: redatelji, izvođači, skladatelji.

 O nacionalnom početku u Schnittkeovoj glazbi i polistilistici

To je obično povezano s nacionalnošću, obiteljskom tradicijom i osjećajem pripadnosti određenoj duhovnoj kulturi.

Schnittkeovo njemačko, židovsko i rusko podrijetlo stopilo se u jedno. Komplicirano je, neobično, neobično, ali u isto vrijeme jednostavno i talentirano, kako to “spojiti” briljantni kreativni glazbenik.

Pojam se prevodi kao: U odnosu na Schnittkeovu glazbu, to znači da se odražavaju i prikazuju različiti stilovi, žanrovi i pokreti: klasika, avangarda, stari korali i duhovni napjevi, svakodnevni valceri, polke, marševi, pjesme, gitara glazba, jazz itd.

Skladatelj se služio tehnikama polistilistike i kolaža, kao i svojevrsnim “instrumentalnim kazalištem” (karakteristična i jasna definicija boja). Precizna zvučna ravnoteža i logična dramaturgija daju ciljno usmjerenje i organiziraju razvoj iznimno raznolikog materijala, razlikujući između originalnog i antouragea, te u konačnici uspostavljajući visoki pozitivni ideal.

O glavnom i važnom

             Formulirajmo ideje:

• kroz film događaja, film alegorije, glazba Alfreda Schnittkea tjera vas na razmišljanje o bitnom, glavnom u životu pojedinca, društva, nacije, cijelog čovječanstva;
• Schnittke je jednom rekao da je glazba "naslušani krikovi vremena". I uopće nije važno iz kojeg se razloga to govori. Puno je važnije da Učitelj razumije, objašnjava i prevodi u glazbene zvukove „krikove, plač, riječi i šaputanja“ svojih suvremenika. To znači da će suvremenici i potomci čuti ono što je zvučalo u našim dušama;
• Schnittke sa svojim slušateljem govori jezikom glazbe o bitnim stvarima. Ali treba naučiti razumjeti ovaj jezik, tek tada će doći do razumijevanja skladateljeve misli;
• Schnittkeova filmska glazba može pomoći u razumijevanju, jer postoji video sekvenca, jer je slušanje i gledanje u isto vrijeme malo lakše.

A onda – susret s glazbom Alfreda Schnittkea, genija druge polovice 2. stoljeća. Nitko ne obećava da će biti lako, ali potrebno je pronaći osobu u sebi da biste shvatili što bi u životu trebalo biti važno.