Angela Gheorghiu |
Angela Gheorghiu
Trijumf Angele Georgiou u filmu “Tosca”
Angela Georgio je prelijepa. Posjeduje magnetizam na pozornici. Tako je jedna od kraljica belcanta sada postala filmska glumica. U filmu-kolosu prema Puccinijevoj operi, potpisuje se imenom Benoit Jacot.*
Rumunjska pjevačica vješto “prodaje” vlastiti imidž. Ona pjeva, a reklamni stroj razmišlja o tome da je usporedi s "božanstvenom" Kallas. Nema sumnje - ona ima "željeznu" vokalnu tehniku. Čuvenu ariju “Vissi d'arte” interpretira s dužnim osjećajnim impulsom, ali bez pretjerivanja u verističkom stilu; na način na koji tretira stranice Rossinija i Donizettija, s pravom ravnotežom između estetike osjećaja i snishodljivosti prema uzorima u neoklasičnom ukusu.
No, najjača strana talenta Angele Georgiou je glumački talent. To dobro znaju njezini brojni obožavatelji – stalni gosti Covent Gardena. U Francuskoj postiže veliki uspjeh, rasprodan na video kasetama.
Sudbina ove Tosce, na sreću, nije poput sudbine mnogih opera prenesenih na filmsko platno. Čini se da se ovaj film odlikuje estetskom novošću: rafiniranim kompromisom između duha filma i duha opere.
Riccardo Lenzi razgovara s Angelom Georgiou.
– Snimanje u filmu “Tosca” postalo je nezaboravna činjenica vašeg života, gospođo Georgiou?
– Bez sumnje, rad na ovoj Tosci bio je vrlo drugačiji od rada u kazalištu. Lišen je one tipične aure koja ne dopušta da pogriješite. Situacija po poslovici “ili napravi ili slomi”: isključiva prednost “životinja s pozornice”, kojoj i ja pripadam. Ali ovaj rad za mene znači i postizanje cilja.
Mislim da zahvaljujući kinematografiji operu mogu otkriti najšire mase i uživati u njoj. Međutim, uvijek sam volio operne filmove. Ne mislim samo na takva priznata remek-djela kao što su Don Juan Josepha Loseyja ili Čarobna frula Ingmara Bergmana. Među kinematografskim verzijama koje su me od mladosti fascinirale bile su popularne filmske adaptacije opera u kojima glume vaša Sophia Loren ili Gina Lollobrigida, a koje su se ograničile na imitiranje primadona.
– Kako se mijenja scenska interpretacija kada je treba fiksirati na filmu?
— Naravno, krupni planovi čine očiglednim izraze lica i osjećaje, što u kazalištu može proći nezapaženo. Što se tiče problema tajminga, snimanje se, da bi se postiglo savršeno podudaranje slike i vokala, može ponoviti nekoliko puta, ali se, zapravo, glas mora izbaciti iz grla na isti način, prema rezultat. Zatim je zadatak redatelja bio implementirati kombinacije krupnog plana, flash-backa, snimanja odozgo i drugih tehnika montaže.
Koliko vam je bilo teško postati operna zvijezda?
– Svi koji su bili uz mene uvijek su mi pomogli. Moji roditelji, prijatelji, učitelji, moj suprug. Dali su mi priliku da razmišljam samo o pjevanju. Nezamisliv je luksuz zaboraviti na žrtve i na najbolji način izraziti svoje sposobnosti, koje se potom pretvaraju u umjetnost. Nakon toga dolazite u izravan kontakt sa “svojom” publikom, a onda svijest da ste primadona nestaje u drugom planu. Kad tumačim Čežnju, potpuno sam svjesna da se sve žene poistovjećuju sa mnom.
– Kakav je vaš odnos sa suprugom, slavnim francusko-sicilijanskim tenorom Robertom Alagnom? “Dva pijetla u jednom kokošinjcu”: Jeste li ikada stali jedan drugome na prste?
Na kraju sve pretvaramo u prednost. Možete li zamisliti što znači učiti klavir kod kuće, a na raspolaganju vam je jedna od najboljih – ne, najbolja pjevačica svjetske operne pozornice? Znamo isticati zasluge jedan drugoga, a svaka njegova kritička opaska za mene je povod za nemilosrdnu introspekciju. Kao da osoba koju volim nije samo Roberto, nego i operni lik: Romeo, Alfred i Cavaradossi u isto vrijeme.
Napomene:
* Tosca je premijerno prikazana prošle godine na Venecijanskom filmskom festivalu. Pogledajte i recenziju snimke “Tosce”, koja je bila temelj soundtracka filma, u rubrici “Audio i video” našeg časopisa. ** U tom se kazalištu 1994. trijumfalno “rađa” nova zvijezda u slavnoj produkciji “Traviate” G. Šoltija.
Intervju s Angelom Georgiou objavljen u časopisu L'Espresso 10. siječnja 2002. Prijevod s talijanskog Irina Sorokina
