Beverly Sills |

Beverly Sills

Seals je jedna od najvećih pjevačica XNUMX. stoljeća, "prva dama američke opere". Kolumnist časopisa The New Yorker s iznimnim je entuzijazmom napisao: “Kada bih turistima preporučio znamenitosti New Yorka, Beverly Seals bih u stranci Manon stavio na prvo mjesto, daleko iznad Kipa slobode i Empire Statea. zgrada.” Glas Seasa odlikovao se izuzetnom lakoćom, a istovremeno šarmom, scenskim talentom i šarmantnom pojavom koja je osvajala publiku.

Opisujući njezin izgled, kritičar je pronašao sljedeće riječi: „Ima smeđe oči, slavenski oval lica, uzdignut nos, pune usne, lijepu boju kože i šarmantan osmijeh. Ali glavna stvar u njenom izgledu je tanak struk, što je velika prednost za opernu glumicu. Sve to, uz vatreno crvenu kosu, čini Sealsa šarmantnim. Ukratko, ona je ljepotica po opernim standardima.”

Nema ništa iznenađujuće u "slavenskom ovalu": ​​majka buduće pjevačice je Ruskinja.

Beverly Seals (pravim imenom Bella Silverman) rođena je 25. svibnja 1929. u New Yorku, u obitelji emigranata. Otac je došao u SAD iz Rumunjske, a majka iz Rusije. Pod utjecajem majke formirao se Beverlyin glazbeni ukus. “Moja majka”, prisjeća se Seals, “imala je zbirku ploča Amelite Galli-Curci, poznate sopranistice iz 1920-ih. Dvadeset i dvije arije. Svakog bi jutra mama uključila gramofon, pustila ploču i onda otišla pripremati doručak. A do sedme godine znao sam sve 22 arije napamet, odrastao sam na tim arijama kao što sada djeca odrastaju na televizijskim reklamama.

Ne ograničavajući se samo na kućno muziciranje, Bella je redovito sudjelovala u dječjim radijskim programima.

Godine 1936. majka je dovela djevojčicu u studio Estelle Liebling, korepetitorice Galli-Curci. Od tada, trideset i pet godina, Liebling i Seals se nisu razdvajali.

U početku, Liebling, solidan učitelj, nije osobito želio trenirati koloraturni sopran u tako ranoj dobi. Međutim, kada je čula kako djevojka pjeva ... reklamu o sapunu u prahu, pristala je krenuti na nastavu. Stvari su se odvijale vrtoglavom brzinom. Do svoje trinaeste godine učenik je pripremio 50 opernih dijelova! “Estell Liebling me upravo natrpala njima”, prisjeća se umjetnik. Može se samo čuditi kako je zadržala glas. Općenito je bila spremna pjevati bilo gdje i koliko hoće. Beverly je nastupala u radijskom programu Talent Search, u ženskom klubu mondenog hotela Waldorf Astoria, u noćnom klubu u New Yorku, u mjuziklima i operetama raznih trupa.

Nakon što je napustio školu, Sealsu je ponuđen angažman u putujućem kazalištu. Isprva je pjevala u operetama, a 1947. debitirala je u Philadelphiji u operi ulogom Frasquite u Bizetovoj Carmen.

Zajedno s putujućim trupama selila se iz grada u grad, izvodeći jednu ulogu za drugom, uspijevajući nekim čudom obnoviti svoj repertoar. Kasnije će reći: “Voljela bih otpjevati sve dijelove napisane za sopran.” Njezina norma je oko 60 nastupa godišnje – jednostavno fantastično!

Nakon deset godina turneja po raznim američkim gradovima, pjevačica se 1955. odlučila okušati u njujorškoj Operi. Ali ni ovdje nije odmah zauzela vodeću poziciju. Dugo je bila poznata samo po operi “The Ballad of Baby Doe” američkog skladatelja Douglasa Morea.

Napokon joj je 1963. povjerena uloga Donne Anne u Mozartovom Don Giovanniju – i nisu pogriješili. No na konačnu pobjedu morala je pričekati još tri godine, prije uloge Kleopatre u Händelovom Juliju Cezaru. Tada je svima postalo jasno kakav je talent velikih razmjera došao na pozornicu glazbenog kazališta. “Beverly Seals”, piše kritičar, “izvela je složene Handelove dražesnosti s takvom tehničkošću, s takvom besprijekornom vještinom, s takvom toplinom, koji se rijetko mogu naći kod pjevačica njezina tipa. Osim toga, njezino je pjevanje bilo toliko fleksibilno i izražajno da je publika odmah uhvatila svaku promjenu u raspoloženju heroine. Predstava je doživjela izuzetan uspjeh... Glavna zasluga pripada Sils: rasprsnuvši se u slavuja, zavela je rimskog diktatora i cijelo gledalište držala u neizvjesnosti.”

Iste godine postigla je velik uspjeh u operi Manon J. Masseneta. Javnost i kritika bili su oduševljeni, nazivajući je najboljom Manon od Geraldine Farrar.

Godine 1969., Seals su debitirali u inozemstvu. Slavno milansko kazalište “La Scala” nastavilo je produkciju Rossinijeve opere “Opsada Korinta” posebno za američkog pjevača. U ovoj izvedbi Beverly je pjevala dio Pamira. Nadalje, Sils je nastupao na pozornicama kazališta u Napulju, Londonu, Zapadnom Berlinu, Buenos Airesu.

Trijumfi u najboljim kazalištima svijeta nisu zaustavili pjevačev mukotrpan rad, čiji je cilj "sve sopranske dionice". Ima ih doista iznimno mnogo – preko osamdeset. Posebno je Seals uspješno pjevao Luciju u Donizettijevoj Lucii di Lammermoor, Elviru u Bellinijevom Puritanu, Rosinu u Rossinijevu Seviljskom brijaču, Šemahansku kraljicu u Zlatnom pijetlu Rimskog-Korsakova, Violettu u Verdijevoj Traviati. , Daphne u operi R. Straussa.

Umjetnik nevjerojatne intuicije, ujedno i promišljeni analitičar. - Najprije proučim libreto, obradim ga sa svih strana - kaže pjevačica. – Ako, primjerice, naiđem na talijansku riječ s malo drugačijim značenjem nego u rječniku, počnem kopati po njenom pravom značenju, a u libretu često naiđete na takve stvari… Ne želim se samo razmetati. moja vokalna tehnika. Prije svega, zanima me sam imidž... ​​Nakitu pribjegavam tek nakon što dobijem cjelovitu sliku uloge. Nikada ne koristim ukrase koji ne odgovaraju karakteru. Sve moje dekoracije u Luciji, primjerice, pridonose dramatizaciji slike.

A uz sve to, Seals sebe smatra emotivnom, a ne intelektualnom pjevačicom: “Nastojala sam se voditi željom publike. Dao sam sve od sebe da joj udovoljim. Svaka predstava za mene je bila neka kritička analiza. Ako sam se pronašao u umjetnosti, to je samo zato što sam naučio kontrolirati svoje osjećaje.

Godine 1979., u godini svoje obljetnice, Seals je odlučila napustiti opernu pozornicu. Već sljedeće godine stala je na čelo New York City Opere.