Cecilija Bartoli (Cecilia Bartoli) |

Cecilije Bartoli

Slobodno možemo reći da zvijezda mlade talijanske pjevačice Cecilije Bartoli najjače blista na opernom horizontu. CD-i sa snimkama njezina glasa prodani su diljem svijeta u nevjerojatnoj količini od četiri milijuna primjeraka. Disk sa snimkama nepoznatih Vivaldijevih arija prodan je u tristo tisuća primjeraka. Pjevačica je osvojila nekoliko prestižnih nagrada: američki Grammy, njemački Schallplattenprise, francuski Diapason. Njezini portreti pojavili su se na naslovnicama časopisa Newsweek i Grammophone.

Cecilia Bartoli prilično je mlada za zvijezdu ovog ranga. Rođena je u Rimu 4. lipnja 1966. u obitelji glazbenika. Njezin otac, tenor, napustio je solo karijeru i godinama radio u zboru Rimske opere, prisiljen uzdržavati obitelj. Njezina majka Silvana Bazzoni, koja je nastupala pod djevojačkim prezimenom, također je bila pjevačica. Postala je prva i jedina učiteljica svoje kćeri i njezin vokalni “trener”. Kao devetogodišnja djevojčica Cecilia je glumila pastiricu u Puccinijevoj Tosci, na pozornici iste matične Rimske opere. Istina, kasnije, u dobi od šesnaest ili sedamnaest godina, buduća zvijezda bila je mnogo više zainteresirana za flamenko od vokala. Sa sedamnaest godina počela je ozbiljno studirati glazbu na rimskoj akademiji Santa Cecilia. Pažnja joj je isprva bila koncentrirana na trombon, a tek onda se okrenula onome što najbolje zna – pjevanju. Samo dvije godine kasnije pojavila se na televiziji kako bi s Katyom Ricciarelli izvela poznatu barkarolu iz Offenbachovih Hoffmannovih priča, te s Leom Nuccijem duet Rosine i Figara iz Seviljskog brijača.

Bilo je to 1986. godine, televizijsko natjecanje mladih opernih pjevača Fantastico. Nakon njezinih nastupa, koji su ostavili veliki dojam, iza kulisa je kružio glas da je prvo mjesto za njom. Na kraju je pobjedu odnio stanoviti tenor Scaltriti iz Modene. Cecilia je bila jako uzrujana. Ali sama sudbina joj je pomogla: u tom trenutku veliki dirigent Riccardo Muti bio je za televizorom. Pozvao ju je na audiciju u Scali, no smatrao je da bi debi na pozornici legendarnog milanskog kazališta za mladu pjevačicu bio previše riskantan. Ponovno su se sreli 1992. na produkciji Mozartova Don Giovannija u kojemu je Cecilia pjevala Zerlinu.

Nakon nedostižne pobjede u Fantasticu, Cecilia je u Francuskoj sudjelovala u emisiji posvećenoj Callas na Anteni 2. Ovaj put na TV-u bio je Herbert von Karajan. Audiciju u Festspielhausu u Salzburgu pamtila je do kraja života. Dvorana je bila polumračna, Karayan je govorio u mikrofon, ona ga nije vidjela. Činilo joj se da je to Božji glas. Nakon slušanja arija iz opera Mozarta i Rossinija, Karajan je najavio želju da je angažira u Bachovoj misi u B-molu.

Osim Karajana, u njezinoj fantastičnoj karijeri (trebalo joj je nekoliko godina da osvoji najprestižnije svjetske dvorane i kazališta) značajnu ulogu imali su dirigent Daniel Barenboim, Ray Minshall, zaslužan za umjetnike i repertoar glavna izdavačka kuća Decca i Christopher Raeburn, viši producent tvrtke. U srpnju 1990. Cecilia Bartoli imala je svoj američki debi na Mozart Festivalu u New Yorku. Uslijedio je niz koncerata na kampusima, svaki put sa sve većim uspjehom. Sljedeće godine, 1991., Cecilia je debitirala u Opéra Bastille u Parizu kao Cherubino u Figarovoj nozi i u La Scali kao Isolier u Rossinijevom Le Comte Ory. Slijedile su Dorabella u “So Do Everyone” na festivalu Florentine Musical May i Rosina u “Seviljskom brijaču” u Barceloni. U sezoni 1991-92, Cecilia je održala koncerte u Montrealu, Philadelphiji, Barbican centru u Londonu i nastupila na Haydnovom festivalu u Metropolitan Museum of Art u New Yorku, a također je "ovladala" tako novim zemljama za nju kao što su Švicarska i Austrija . U kazalištu se koncentrirala uglavnom na repertoar Mozarta, dodajući Cherubina i Dorabellu Zerlinu u Don Giovanniju i Despinu u Svi to rade. Vrlo brzo drugi autor kojem je posvetila maksimalno vrijeme i pažnju bio je Rossini. Pjevala je Rosinu u Rimu, Zürichu, Barceloni, Lyonu, Hamburgu, Houstonu (ovo joj je bio debi na američkoj pozornici) te Dallas i Pepeljugu u Bologni, Zürichu i Houstonu. Houstonska “Pepeljuga” snimljena je na videu. Do svoje tridesete godine Cecilia Bartoli nastupala je u La Scali, bečkom kazalištu An der Wien, na Salzburškom festivalu, osvajala najprestižnije dvorane Amerike. 2. ožujka 1996. imala je svoj dugo očekivani debi u Metropolitan Operi kao Despina i okružena zvijezdama kao što su Carol Vaness, Suzanne Mentzer i Thomas Allen.

Uspjeh Cecilije Bartoli može se smatrati fenomenalnim. Danas je najplaćenija pjevačica na svijetu. U međuvremenu, uz divljenje njezinoj umjetnosti, čuju se glasovi koji tvrde da vješto pripremljena reklama igra veliku ulogu u Cecilijinoj vrtoglavoj karijeri.

Cecilia Bartoli, kao što je lako razumjeti iz njezine "dosije", nije prorok u vlastitoj zemlji. Doista, rijetko se pojavljuje kod kuće. Pjevačica kaže da je u Italiji gotovo nemoguće predložiti neobična imena, jer su “La Boheme” i “Tosca” uvijek u privilegiranom položaju. Uistinu, u domovini Verdija i Puccinija, najveće mjesto na plakatima zauzima takozvani “veliki repertoar”, odnosno najpopularnije i najomiljenije opere u široj javnosti. A Cecilia voli talijansku baroknu glazbu, opere mladog Mozarta. Njihova pojava na plakatu ne može privući talijansku publiku (to dokazuje iskustvo Proljetnog festivala u Veroni, na kojem su prikazane opere skladatelja XVIII. stoljeća: čak ni parter nije bio ispunjen). Bartolijev repertoar je previše elitistički.

Može se postaviti pitanje kada će Cecilia Bartoli, koja sebe svrstava u red mezzosopranistica, javnosti donijeti tako “svetu” ulogu za vlasnice ovog glasa kao što je Carmen? Odgovor: možda nikad. Cecilia navodi da joj je ova opera jedna od najdražih, ali da se postavlja na pogrešnim mjestima. Prema njezinu mišljenju, “Carmen” treba malo kazalište, intimnu atmosferu, jer ova opera pripada žanru opere comique, a njezina je orkestracija vrlo profinjena.

Cecilia Bartoli ima fenomenalnu tehniku. Da biste se u to uvjerili, dovoljno je poslušati ariju iz Vivaldijeve opere “Griselda”, snimljenu na CD-u Live in Italy, snimljenom tijekom pjevačevog koncerta u Teatru Olimpico u Vicenzi. Ova arija zahtijeva apsolutno nezamislivu, gotovo fantastičnu virtuoznost, a Bartoli je možda jedina pjevačica na svijetu koja može izvoditi toliko nota bez predaha.

No, činjenica da je sama sebe svrstala u mezzosopranisticu izaziva ozbiljne sumnje u kritici. Na istom disku Bartoli pjeva ariju iz Vivaldijeve opere Zelmira, gdje daje ultravisoki E-flat, jasan i samouvjeren, koji bi bio na čast svakom dramatičnom koloraturnom sopranu ili koloraturnom sopranu. Ova nota je izvan raspona "normalnog" mezzosopranistice. Jedno je jasno: Bartoli nije kontraalt. Najvjerojatnije je riječ o sopranu s vrlo širokim rasponom - dvije i pol oktave i s prisutnošću niskih nota. Neizravna potvrda prave prirode Cecilijina glasa mogu biti njezini “pohodi” na područje Mozartova sopranskog repertoara – Zerlin, Despina, Fiordiligi.

Čini se da iza samoodređenja kao mezzosopranistice stoji pametna računica. Sopranistice se mnogo češće rađaju, a u opernom svijetu konkurencija među njima mnogo je žešća nego među mezzosopranisticama. Mezzosopran ili svjetski kontraalt mogu se nabrojati na prste. Definirajući se kao mezzosopranistica i fokusirajući se na repertoar baroka, Mozarta i Rossinija, Cecilia je za sebe stvorila udobnu i veličanstvenu nišu koju je vrlo teško napasti.

Sve je to dovelo Ceciliju u pozornost velikih diskografskih kuća, uključujući Decca, Teldec i Philips. Tvrtka Decca posebno brine o pjevačici. Trenutno diskografija Cecilije Bartoli uključuje više od 20 CD-a. Snimila je stare arije, arije Mozarta i Rossinija, Rossinijevu Stabat Mater, komorna djela talijanskih i francuskih skladatelja, kompletne opere. Sada je u prodaji novi disk Sacrificio (Žrtva) – arije iz repertoara nekoć idoliziranih kastrata.

Ali treba reći cijelu istinu: Bartolijev glas je takozvani “mali” glas. Na CD-ima iu koncertnoj dvorani ostavlja daleko uvjerljiviji dojam nego na opernoj pozornici. Slično tome, njezine su snimke cijelih opera inferiorne u odnosu na snimke solo programa. Najjača strana Bartolijeve umjetnosti je moment interpretacije. Uvijek je vrlo pozorna na ono što radi i radi to maksimalno učinkovito. To je povoljno razlikuje od pozadine mnogih modernih pjevača, možda s glasovima ne manje lijepim, ali jačim od Bartolijevih, ali nesposobnim osvojiti vrhunce izražajnosti. Cecilijin repertoar svjedoči o njezinu prodornom umu: očito je i te kako svjesna granica onoga što joj je priroda dala te bira djela koja zahtijevaju suptilnost i virtuoznost, a ne snagu njezina glasa i vatreni temperament. U ulogama poput Amneris ili Delilah nikad ne bi postigla briljantne rezultate. Uvjerili smo se da ne garantira pojavljivanje u ulozi Carmen, jer bi se samo ovaj dio usudila pjevati u maloj dvorani, a to nije baš realno.

Čini se da je znatnu ulogu u stvaranju idealne slike mediteranske ljepotice odigrala vješto vođena reklamna kampanja. Zapravo, Cecilia je mala i punašna, a lice joj se ne odlikuje izrazitom ljepotom. Obožavatelji tvrde da na sceni ili na TV-u izgleda mnogo više, a oduševljeno hvale njezinu bujnu tamnu kosu i neobično izražajne oči. Evo kako ju opisuje jedan od brojnih članaka u New York Timesu: “Ovo je vrlo živahna osoba; puno razmišlja o svom poslu, ali nikada nije bila pompozna. Znatiželjna je i uvijek spremna na smijeh. U dvadesetom stoljeću djeluje kao kod kuće, ali ne treba puno mašte da je zamislite u blještavom Parizu šezdesetih godina 1860. stoljeća: njezina ženstvena figura, kremasta ramena, val tamne kose koja pada, tjeraju vas na pomisao na treperenje svijeća i šarm zavodnica prohujalih vremena.

Cecilia je dugo živjela s obitelji u Rimu, no prije nekoliko godina službeno se "prijavila" u Monte Carlu (poput mnogih VIP osoba koje su odabrale glavni grad Kneževine Monako zbog prejakog poreznog pritiska u domovini). S njom živi pas po imenu Figaro. Kada Ceciliju pitaju o karijeri, ona odgovara: “Trenuci ljepote i sreće ono su što želim dati ljudima. Svevišnji mi je dao priliku da to učinim zahvaljujući mom instrumentu. Odlazeći u kazalište, želim da ostavimo poznati svijet iza sebe i požurimo u novi svijet.